Vox Humana: Собрание стихотворений

Абиссинию (1910-1911 гг. и в 1913 г. в составе экспедиции Музея антропологии и этнографии Академии наук). В 1916 г в «Ежемесячных литературных приложениях к журналу “Нива”» опубликовал отрывок из путевого дневника – «Африканская охота» (№ 8); львиная охота — общее место (типичный Тартарен из Тараскона), многократно обыгрывалась современниками, см., например, эпиграмму «Охота славная на Львов…» (Пяст Вл. Встречи / Вступ. статья, подгот. текста и коммент. Р. Гименчика М.: Новое лит. обозрение, 1997. С. 190) или «Балладу о Гумилеве» (1923) И. Одоевцевой: «В Африке жил Гумилев. / Сражался он с дикарями, / Охотился на львов» и т.п. …и розовый гранитный ларь… Порфировая ваза (другое название – Эльфдаленская ваза), установленная в 1839 г. в Летнем Саду, при входе со стороны набережной реки Мойки на берегу Карпиева пруда; подарок императору Николаю I от шведского короля Карла XIV в знак доброй воли после многочисленных войн между Россией и Швецией. И там, где лег большой пустыней Зимний, / Скитаюсь, петербургская Агарь… Агарь – египтянка-рабыня, служанка Сары, во время ее бездетности ставшая наложницей Авраама и родившая ему сына Измаила; по настоянию Сары, вместе с сыном изгнана из дома Авраама (Быт 21:1-21). Сюжет широко отразился в живописи европейских и русских мастеров; в Эрмитажной коллекции (Зимний дворец) представлен полотнами П.П. Рубенса («Уход Агари из дома Авраама»), Г. де Лepecca («Агарь в пустыне»), А. ван дер Верфа («Сарра вводит Агарь к Аврааму»),

«Когда все проиграно, даже Твой…», 1931 – Грани 14. С. 96; Звезда 1995. С. 129. Автограф: СР. С. 12.

Эдипу двух равных Сфинксов… Эдип (греч. миф.)– сын фиванского царя Лая и Иокасты, по предсказанию дельфийского оракула, убил отца, разгадал загадку Сфинкса и освободил Фивы от чудовища, пожиравшего путников, женился на матери; узнав истину, ослепил себя. Вероятно, в ст-нии речь идет о сфинксах, установленных (1834) на Университетской набережной перед зданием Академии художеств; привезены в 1832 г. из Египта, где стояли у входа в храм, сооруженный около Фив для фараона Аменхотепа III. Ср.: «Остановись, премудрый, как Эдип, / Пред Сфинксом с древнею загадкой!» (А. Блок. «Скифы», 1918). Недвижная Антигона… Антигона (греч. миф.) – дочь Эдипа и Иокасты; последовала за старым и слепым отцом в изгнание – в Колон и оставалась с ним там до его смерти.

II

Биржа («Здесь зодчая рука Томона…»), 1925 Грани 14. С 97; Звезда 1995. С. 128. Автограф: СР. С. 14.

Здесь зодчая рука Талона… Жан Франсуа Тома де Томом (1760-1813) французский архитектор (в России с 1791г), автор ряда классических построек Петербурга, среди которых Биржа (1805-1810). Здание возведено по образцу храма в Пестуме с двойным рядом коринфских колони (всего 44), поставлено на широкое гранитное основание, фронтон фасада украшен скульптурами работы В. И. Демут-Малиновского. И на широкие ступени… Цитата из стихотворения Ф.И. Тютчева «Осенней позднею порою…» (1858), ср.: «И на широкие ступени / Екатерининских дворцов». Во можно, отклик на ст-ние Б. Лившица «Биржа» («Здесь логосом и паевою пылью…»), 1915 из сборника «Из топи блат» (из книги «Болотная медуза»). Это единственное в «Серебряной Раке» стихотворение, отмеченное ранней датировкой; в письме Аверьяновой от 9 мая 1926 г. Вл Смиренский восклицал: «Для чего ты в десятый раз печатаешь “Спасские часы”? Дала бы хоть “Биржу”» (Ф. 355. Ед. хр. 54. Л. 31). Стихотворение било подарено Вл. Смиренскому, в ответ он послал Аверьяновой «Казанову» («Тысяча любовниц целовала…»), с припиской «Лидке Аверьяновой взамен “Биржи” – стихи о Казанове дарю В. Смиренский. 1925. Зима» (Ф. 355. Ед. хр. 91. Л. 9).

«Владимирский собор чудесно княжит…», 1934 НЖ. С. 133. Автограф СР. С 15.

Владимирский собор чудесно княжит / Над садом над Невою, надо мной… Князь-Владимирский собор, освящен в честь святого равноапостольного князя Владимира, построен по проекту Д. Ринальди (1773), перестроен после пожара И. В. Отаровым (1783). Купола пятиглавого собора хорошо видим с набережных и мостов Васильевского острова, своим садом собор примыкает к началу Большою проспекта Петроградской стороны. См. примеч. к ст-нию «Князь-Владимирский собор».

«На Марсовом широковейном поле…», 1931 – Мосты. С. 126. Автограф: СР. С. 16.

С горбатого, сурового моста… Прачечный мост через Фонтанку у Летнего сада, построен в 1766-1769 гг. под руководством Тимофея Насонова.

«Так. Желтизна блестит в листве…», 1928. Автограф: СР. С 17.

Мечеть в постылой синеве / Простерла каменные руки… Мусульманский храм на углу Кронверкского проспекта и Конного переулка (на Петроградской стороне), хорошо виден с левого берега Невы (высота главного купола: 39 м, высота минаретов: 48 м); мечеть построена в 1909-1920 гг. по проекту архитектора Н.В. Васильева (при участии С.С. Кричинского и А.И. фон Гогена) в стилистике самаркандской и каирской архитектурных школ. В 1927-1930 гг. храм не функционировал. Перекликается с первым ст-нием диптиха П. Лукницкого «Голубой мечети» (1922, 1926) – «Построена не в апельсинной роще…», ср.: «Нет… Над болотом, скованным цепями / Тяжеловесных, каменных громад, / Стоит одна, опутана снегами, / Пронизывающими Ленинграде».

«Лает радио на углу…», 1928. Автограф: СР. С. 18.

…и город спит… мы пройдем / На зеленый глазок моста. То есть после того, как ранним утром мост сведут и он, отразившись в воде, напомнит конфигурацией глаз.

Князь-Владимирский Собор, 1930.

1. «Среди берез зеленокудрых…» – НЖ. С. 131. Автограф: СР. С. 19.

См. примеч. к стихотворению «Владимирский собор чудесно княжит…».

Трезини был он начат мудро, / Ринальди славно завершен…

«Князь-Владимирский собор был сооружен в 1789 г. на месте Успенского на Мокруше, начатого П. Трезини и сгоревшего в 1772 году» (Курбатм В. С. 114). В.Я. Курбатов приписывал строительство собора сыну Д. Трезини («Пиетро-Антонио Трезини (род. в 1710 году), сын Д. Трешки и крестник Петра Великого, гораздо талантливее и смелее своею отца Доменико и дяди Джузеппе и, вероятно, помогал первому при сооружении Александро-Невской лавры. <…> Самым замечательным сооружением П. Трезини был бы, вероятно, Успенский собор на Мокруше, т. е. нынешний Князь-Владимирский. Он был проектирован в подражание Успенскому Московскому собору, но, к сожалению, сгорел, а модель его не сохранилась». (Курбатов. С. 21). По другим сведениям, архитектором Успенского собора был земляк и однофамилец династии зодчих: Доменико Трезини, его брата Джузеппе и сына Петра. Пьетро Антонио Трезини (Trezztni, Пётр Трезин) (1692 – после 1760) – архитектор, выходец из итальянской Швейцарии; учился в Милане, в Петербурге с 1726 г.; работал самостоятельно и вместе с Д. Трезини и М.Г. Земцовым; с 1735 г. занимался реконструкцией Исаакиевского собора, здания Почтового двора, достройкой таможни и Придворных конюшен. В 1740-1747 гг. возводил Успенскую церковь Князь-Владимирского собора. Антонио Ринальди (Antonio Rinaldi, ок. 1709-1794) – итальянский ар­хитектор, в Петербурге – с 1751 г., в 1756-1790 гг. придворный архитектор. Основные постройки: в Ораниенбауме (ныне город Ломоносов) дворец Петра III (1758 –1762), Китайский дворец (1762-1768), павильон «Катальная горка» (1762-1774): дворец в Гатчине (1766-1781, позднее перестроен); в Санкт-Петербурге: Мраморный дворец (1768-1785), Князь-Владимирский собор, Католический храм св. Екатерины (1762-1783), Тучков буян (склады пеньки на набережной Малой Невы – Большой проспект Петроградской стороны, 1-а; 1763-1772) и др.

Князь-Владимирский собор был заложен рядом с деревянным Успенским в 1740 г. по указу императрицы Анны Иоанновны, первоначально – одноглавый каменный храм (архитекторы М.Г. Земцов и П. Трезини); в 1765 г. А. Ринальди разработал проект пятиглавого собора с трёхъярусной колокольней. Перестройка храма велась в 1766-1773 гг., в 1772 г. Успенский собор сгорел, пожар повредил и недостроенный каменный. Строительство собора возобновилось в 1783 г. поя руководством И.Е. Старова.

О, в тысячу парфянских стрел!.. Крылатое выражение, означает: неожиданный и неотразимый выпад хитрого противника, возникло после того, как римляне в одном из походов на Восток были наголову разбиты парфянами – кочевниками, жителями Передней Азии. Ср.: «…купола, хотя и крупны по размерам, но легче, чем у Растрелли и П. Трезини. Хотя боковые столпообразны, но размеры их вполне согласованы со средним так, что вся группа на редкость цельна. Еще удивительнее, с нею слита стройная колокольня, на