очень немного. Потом взял редиску и начал ее засовывать в рот прямо с зеленью и жадно заедать хлебом. Видно было, что он очень голоден…»
Нельзя сказать, что Фадеева в периоды его уходов «в пике» не лечили. Однако, видимо убедившись в том, что сам он отнюдь не горит желанием «завязать», делали это халатно, по-бюрократически. Вот как вспоминает об этом В. Герасимова: «Был раз навсегда заведенный порядок: его где-либо обнаруживали, появлялась санитарная машина с двумя служителями в белых халатах – на случай, если бы «сам не пошел». Саша исчезал. Исчезал в стенах Кремлевской больницы на три, четыре, пять месяцев. Странно, что подобный метод не применялся к иным хроническим алкоголикам. Думается, что была в этом узость мышления тех, кто лечил, и некоторая, может быть, неосознанная мстительность со стороны «правильных», хороших, тех, кто расправлялся с неправедным (особенно по их законам) человеком. Удивительнее всего, что корили и поучали его даже такие, мягко говоря, «сильно пьющие», как Твардовский и Шолохов…
Иногда его забирали в больницу «слишком рано». Чтобы не подвергаться больничной изоляции, Саша порой просто прятался. Но его находили. Да и нелегко было члену ЦК и генсеку СП исчезать, не оставляя следа».
Между тем в периоды «просветов» Фадеев являл собой вполне нормального представителя достойного семейства. В мае 1950 года в одном из писем А. Колесниковой он напишет: «У нас – дети, которых я так несправедливо и жестоко был лишен и о которых я так мечтал (сын Саша родился в конце 30-х, Миша – в 1945 году). Жена моя – актриса Московского Художественного театра Ангелина Осиповна Степанова, актриса очень талантливая, всю свою духовную жизнь отдающая этому любимому делу. В быту она мало похожа на актрису в привычном понимании, она – большая семьянинка, страстно любит детей, просто одевается, штопает носки своему мужу и «пилит» его, если он выпьет лишнюю рюмку водки…»
Однако известно, что в последние годы жизни Фадеев был влюблен в другую женщину – некую К. С. О них вовсю судачили в Переделкине, строили различные догадки по поводу дальнейшего развития их романа. Однако сам Фадеев в разговоре с К. Зелинским как-то признался: «Я ничего не могу поделать с собой по отношению к жене. Мне ближе всех оказалась теперь К. С. Я даже хотел на ней жениться. Но я не был с ней близок. Я много раз ночевал у нее, но не спал с нею. Она жила с Катаевым, а со мной вот не захотела. А я сейчас считаю, что, если бы она меня по-настоящему приголубила, я бы бросил все и уехал бы с ней куда-нибудь жить далеко или, еще лучше, пошел бы с ней пешком. Я вообще не знаю, как надо устраивать жизнь с женой и где найти место между женщиной и тем главным, чему я служу. А я слуга партии…»
Фадеев покончил с собой 13 мая 1956 года, застрелившись из наградного пистолета. Произошло это на его даче в Переделкине. Жена писателя в те дни была с театром на гастролях в Югославии. Бытует мнение, что, если бы в те роковые минуты она находилась в Переделкине, рядом с мужем, трагедии не произошло бы.
Рассказывает В. Вульф: «Она играла спектакль и в антракте заметила, что к ней вдруг все стали очень внимательны. Когда спектакль закончился, ее попросили спуститься вниз. Там был представитель нашего посольства, он сказал, что ей надо срочно в Москву, что этого хочет Александр Александрович. Она ему нужна. Сели тут же в машину – и в Будапешт (тогда прямого самолета не было, а только «Будапешт – Киев – Москва»). В Будапешт приехали в четыре утра, и она удивилась, что ее ждали, – во всех окнах посольства горел свет, никто не ложился спать. Почему? Что случилось? Саша заболел? Или его ждет какое-то новое назначение и он хочет с ней посоветоваться? Можно было задать этот вопрос работникам посольства, но это было не в ее правилах. Такой характер… И только на летном поле в Киеве она купила газету, развернула ее и – увидела портрет Фадеева в траурной рамке. И в Москве, к руководителям Союза писателей, которые ее встречали, она спустилась по трапу с газетой в руках. Дав понять, что все знает. И в Колонный зал к гробу поехала, когда все оттуда ушли, стремясь избежать излишних соболезнований. И уже через два дня играла на сцене…»
Все прекрасно знали, что Фадеев перед смертью оставил письмо, которое забрали с собой приехавшие к месту трагедии чекисты. Степанова просила показать ей это письмо, обещая, что о его содержании никто, кроме нее, не узнает. Но ее просьбу проигнорировали. Позднее она многократно будет обращаться в ЦК КПСС с той же просьбой, но ответ будет прежним. С предсмертным письмом Фадеева вдова познакомится только спустя 35 лет – когда в сентябре 1990 года его опубликуют в открытой печати.
Старший сын Фадеева Александр Фадеев-младший пошел по стопам матери – окончил Школу-студию МХАТ, работал в Театре Советской Армии. Однако его актерская карьера не задалась: уже через несколько месяцев после принятия в штат театра его с треском выгнали оттуда. За что? Во время репетиции спектакля «Большая руда» режиссер Маргарита Микаэлян не смогла уложиться в отведенное время и попросила актеров задержаться на несколько минут. Все согласились, кроме Фадеева-младшего. Он заявил: «А что, у нас нет охраны труда? У меня куча дел в городе, я должен идти». И покинул репетицию, невзирая на то, что в зале сидели художественный руководитель театра Андрей Попов и несколько народных и заслуженных артистов.
В начале 60-х Фадеев-младший был знаменит в богемных кругах прежде всего тем, что был женат поочередно сначала на Людмиле Гурченко, а потом на дочери Василия Сталина Надежде Бурдонской.
В 1983 году про Фадеева-младшего неожиданно вспомнил режиссер МХАТа Олег Ефремов и взял его в свою труппу. (Говорят, только в силу своего желания повязать круговой порукой его мать, приму театра Ангелину Степанову – женщину влиятельную и властную.) Однако дебютант это быстро раскусил и уже через пару-тройку лет стал активно выступать против Ефремова. Когда в 1987 году МХАТ разделился на мужской (Ефремова) и женский (Дорониной), Фадеев ушел в последний. Он проработал в нем до середины 90-х – до самой смерти.
Младший сын А. Фадеева Михаил живет в Москве. У него растет сын, которого в честь деда назвали Александром.
Ангелина Степанова прожила долгую жизнь. В 1995 году, когда театральная общественность широко отмечала ее 90-летие, в адрес актрисы было сказано много теплых слов, а вся ее квартира была буквально завалена цветами. На следующий день после юбилея все цветы, подаренные актрисе, по ее просьбе легли на могилу ее бывшего мужа – Александра Фадеева. Умерла А. Степанова в мае 2000 г.
Наталья ФАТЕЕВА
Со своим первым мужем Фатеева познакомилась в Москве, когда училась во ВГИКе. Это был 33- летний кинорежиссер Владимир Басов. Он тогда был женат на актрисе Розе Макагоновой, но Фатеева сумела ее затмить своей красотой. После бурного романа с Натальей Басов ушел от жены. В 1957 году он снял Фатееву в главной женской роли в своей картине «Случай на шахте восемь». Затем они поженились, и в 1959 году на свет появился мальчик, которого назвали Владимиром. Однако брак Басова с Фатеевой продержался лишь несколько лет.
Актриса вспоминает: «Около трех лет я работала по договору в Театре имени Ермоловой. Сыграла Дашу в пьесе Назыма Хикмета, Патрицию Хольман в «Трех товарищах». Меня приглашали в штат, обещали серьезные роли, но я не могла разорваться на части. В то время уже посыпались приглашения в кино, а ведь надо было еще на своих плечах тянуть дом, содержать семью. Мой тогдашний муж Владимир Басов сильно пил, маленького ребенка не на кого было оставить. В этой ситуации было не до репетиций…
Кроме этого, в театре сменился главный режиссер, начались интриги, возникли враждующие группировки: пришлось бы к кому-то примыкать, с кем-то бороться. Мне это всегда было чуждо. А тут еще на какие-то курсы марксизма-ленинизма меня попытались воткнуть… В общем, из театра я ушла…
Что касается Владимира Басова… Этого человека я очень любила. Термос ему носила на съемки. Меня восхищала его одержимость. Когда мужчина любит свое дело и полностью выкладывается, его не ревнуешь к этому делу… Но вот он… Он ревновал меня к моей внешности, нервно реагировал на мои робкие успехи в кино и театре. Вы не поверите, но он очень любил мрачно приговаривать: «Когда же ты постареешь, когда тебе будет наконец тридцать лет?..» Я очень долго не решалась расстаться с Басовым, он душу мою привязал к себе, но так меня мучил в последнее время, что я на это скрепя сердце все же пошла… Он же и после развода не успокоился: бегал по киностудии, хлопотал, чтобы меня больше не снимали… И при этом сына своего не видел целых десять лет, хотя мы и жили на одной улице…»
В 1960 году Фатееву пригласили сниматься сразу в двух картинах: «Убить человека» (роль мисс Сетлиф) и «Битва в пути» (роль Тины Карамыш). О последнем фильме Н. Фатеева вспоминает: «Особенно обидно было видеть на экране фильм «Битва в пути», в котором у меня, при благоприятном стечении обстоятельств, могла бы состояться интересная роль. В картину меня пригласил режиссер Захар Аграненко. Мы с ним
