Александру Серебровскому, одному из богатейших людей в России.
Вот что говорится в книге о его людях: “Моя команда. Зверинец, коллектив, гербарий ядовитых редких растений, который и заботливо и долго собирал. Я их, естественно, не люблю, но ценю…”
Читатель, видимо, помнит мудрую цитату из “Золотого теленка” И.Ильфа и Е.Петрова: “Все крупные современные состояния нажиты нечестным путем”. Это относится и к деньгам А.Серебровского и отдать их без боя олигарх не собирается. Вот и вся интрига романа. Время требует сегодня именно такую литературу. И она в достатке воспроизводится как никому не известными сердитыми молодыми людьми, так и известными популярными писателями, которым, как ни горько это сознавать, уже не до кропотливого и тщательного расследования запутанных преступлений: читатель не нуждается в расследовании. Ему подавай убийство. И крутые разборки на этой почве. Главное не поиск и расследование, а конечный результат — нашли и покарали преступника. И покарали ли вообще. Вместо созерцания запутанных улик читатель вместе с сыщиком предпочитают слышать хруст костей и предсмертные вопли. А главное оружие розыскника — шантаж, допрос с пристрастием, крепкий кулак, а когда надо — пуля.
Поэтому и ушли из писательского оборота высоколобые интеллектуалы. Их место заняли широкоплечие крепыши, в совершенстве владеющие приемами единоборств, оружием…
Особенностью книг на тему мафии, особенно в последнее время, стала разочарованность авторов (да и читателей) в возможностях государства. Видимо, от этого появляется в литературе масса частных агентств, сыщиков. Общественность создает уже целые организации для борьбы с преступностью (“Белый орел”, к примеру, у Д.Корецкого). Но больше всего в триллерах на данную тему — героев-одиночек, рискующих жизнью, но зачастую вполне успешно борющихся с преступниками. Правы американцы, провозгласившие лозунг “Хорошие парни всегда лучше и удачливее плохих парней…” Так и в нашем доппель-триллере. Все вторично, все повторяется на этой земле и в этой литературе.
“Черный роман” как новая ветвь на древе российского триллера
Когда сила удара заменяет мыслительный процесс
Говоря о постсоветской остросюжетной литературе, нельзя не выделить особо ту ее ветвь, в которой действуют частные лица, которых принято обычно называть героями-одиночками. В предыдущих главах мы уже касались этой темы. Герои-одиночки, имеющие лицензии на сыск, помогают богатым гражданам искать своих близких, документы, а также любимых животных, наблюдать за конкурентами и многое другое.
Отчаявшиеся люди, пострадавшие от мафиозных структур, вступают в опасную борьбу с этими самыми структурами…
Но существует и другой подвид остросюжетных триллеров, в которых герои также действуют в одиночку, но ими, прежде всего, движет чувство справедливости и желание навести порядок в собственной стране. Причем, описание событий и борьба за справедливое возмездие понимаются по-разному, как бы с двух сторон — со стороны государства и закона и со стороны тех, кого это самое государство преследует за нарушение этих самых законов…
Детективными расследованиями здесь и не пахнет. Если они и имели место в старом добром милицейском криминальном романе, в книгах о работе частных сыщиков или о том, как одни структуры раскрывают преступные действия других, то в подвидах остросюжетного древа, связанных с героями, взявшимися восстановить справедливость, детективная линия напрочь перечеркивается. И хотя на некоторых изданиях такого рода еще стоит гордое название “детектив”, это скорее либо дань моде, либо привычка.
Расследование исчезло. Остались преступление и наказание. О причинах, приведших на наш взгляд к кризису детективного романа, мы уже говорили, но в связи с появлением и в литературе, — а чаще на экране — нашего необузданного героя, который всех бьет и все крушит на своем пути в поисках истины, выскажем наше мнение, что нынешний борец за справедливость имеет множество положительных черт: он и “дьявольски привлекателен”, и “чертовски хитер”, и “силен как Геркулес”, но у всех этих российских Рэмбо недостает одного — мозговых извилин. Поэтому и происходят сначала силовые действия, а потом — анализ: к чему это привело. С сожалением следует сказать, что и такие, остро чувствующие современность писатели, как Л.Словин и Г.Вайнер (вспомните их совместную повесть “На темной стороне Луны”, а также Л.Словина “Темные мячи для профессионалов” и бр. Вайнеров “Объезжайте на дороге сбитых кошек и собак”) в последующие годы изменили детективу. Из-под их пера выходят некие гибриды авантюрных романов, триллеров в милицейском обрамлении. Впрочем, сколько ни говори, “детектив” — сам он не появится. Видимо, в наше время “час детектива” еще не наступил. Читатели ждут сегодня “роман действия”, где герои на каждом шагу совершают поступки, где постоянно происходят какие-то события: драки, убийства и т. д. Поэтому отечественная литература и заполнена десятками российских Рэмбо. Литературовед А.Курчаткин утверждает, что “время высокой литературы кончилось, наступила пора литературы низкой…” И далее — “Каково общество, таково и его искусство”.
В этих условиях и была выдано на-гора огромное число книг, где с преступниками и целыми бандами справляются лихие одиночки.
По мнению немецкой исследовательницы российского остросюжетного романа Биргит Менцель особенностью российского триллера (детектива) в современном изложении является то, что “герой, то есть тот, кто преследует и ловит преступников, больше не является частью коллектива, он почти всегда действует в одиночку. Часто он социально маркирован как сирота, выросший без семьи, у него нет никаких личных связей, он склонен к аскетизму”.
Кто сегодня герой — друг или враг?
Продолжаем цитировать немецкую исследовательницу:
“Герой уже не является морально безупречным и сознательным милиционером, теперь он бывший заключенный или бывший военный, служивший в Афганистане или Чечне, то есть сам он вышел из социально опасных, ранее табуированных слоев и является аутсайдером, хорошо знает изнанку преступности и не раз был на волосок от смерти.
Его позиция дает ему право на свою мораль, за пределами формальных границ. В своем стремлении бороться с преступниками силой и оружием он часто не отличается от своих антагонистов.
В мире, где каждый борется с каждым, преследующий преступника герой сражается один против всех, причем зачастую и против организованной преступности. Таким образом, он одновременно защищает и право сильного и безопасность своей страны.
Боевик изображает не имеющих слабостей героев, они не меняются на протяжении произведения, лишены психологических конфликтов. Таким образом, в сравнении с соцреалистическим романом, прототипом которого всегда был один и тот же вариант воспитательного романа, этих героев можно рассматривать как антигероев…”
Отбросим наукообразную лексику и согласимся с утверждением исследовательницы, что нынешнего героя вполне можно поставить на одну доску со своими антиподами. Он так же жесток, неизбирателен в выборе средств и так же (или почти так же) признает лишь одно средство возмездия — смерть… Можно и согласиться, что герои примитивны и последовательны, они не меняются на протяжении всего повествования и в таком неизменном виде переходят из книги в книгу.
Любимый герой Виктора Доценко “русский Рэмбо” — Савелий Говорков — участвует в самых сложных операциях на протяжении уже десятка романов. Вместе с друзьями он уничтожает засекреченную военную базу, помогает вернуть в страну “золото партии”, участвует в ликвидации крупного международного террориста… И все свои подвиги Говорков совершает без каких-либо нравственных исканий и моральных
