опубликована его повесть “Архив сыскной полиции”, в которой главный герой — сыщик Александр Бахтин, несмотря на происки врагов, раскрывает самые запутанные преступления. При этом… не берет взяток. Он решительно выдворяет адвоката, предложившего 150 тысяч рублей за то, чтобы Бахтин “чуть-чуть подправил показания”…
Что подвигает писателей, никогда не занимавшихся историей, начинать писать книги об этой эпохе? Может быть, ностальгия по временам, когда розыскник мог позволить себе оставаться честным…
Безусловно, главу об историческом детективе нашего времени нельзя не закончить заметками о загадочном авторе, метеором ворвавшемся в нашу литературу, книги которого печатаются большими по нашим временам тиражами и мгновенно расходятся. Речь идет о Борисе Акунине, личности которого (или которых) посвятили специальную статью даже “Известия”, совсем не балующие авторов детективов. “Акунин Матата” — название материала. А подзаголовок — “Неопознанный литературный объект издает новую книжку”. Автор статьи Л.Данилкин называет шесть объектов, могущих быть “Акуниным” и приходит к выводу, что почти стопроцентна вероятность авторства за группой младших научных сотрудников Института русского литературного языка, т. к. по мнению автора статьи “Слишком обширный словарный запас, принадлежащий одной эпохе, непосильный для освоения одним человеком”
Как пишет автор статьи, “Акунин — стопроцентно коммерческий автор с репутацией русского Дюма и Конан Дойля”. То, что писатель коммерческий видно из самого факта появления статьи в “Известиях”. А вот насчет “русского Конан Дойля” стоит задуматься. У Конан Дойля не было таких заковыристых обозначений детективов, как “конспирологический” — “Азазель”, “герметичный” — “Левиафан”, “великосветский” — “Коронация”, “декадентский” — “Любовники смерти” и т. д. и т. п. Поневоле начинаешь гордиться родным языком.
Как гласит реклама, “если вы любите не чтиво, а литературу, если вам неинтересно читать про паханов, киллеров и путан, про войну компроматов и кремлевские разборки, если вы истосковались по добротному стильному детективу, тогда Борис Акунин — ваш писатель. Он вводит вас в уютный мир XX столетия, где преступления и совершаются, и раскрываются с изяществом и вкусом. Познакомившись с обаятельным, непредсказуемым сыщиком Эрастом Фандориным, вы не захотите с ним расставаться…”
Обаятельный сыщик Фандорин еще и вездесущ. Он — и за границей, и на русско-турецкой войне, и на коронации российского императора, и на русско-японской войне. Словом, везде.
Вышло уже семь из обещаемых двенадцати книг о похождениях Эраста Фандорина. То, что удалось прочитать — лишний раз говорит о том невеселом состоянии, в котором находится наша детективистика, в том числе и историческая: только на весьма заурядном фоне могли ворваться в литературу подобные книги. Неспециалисту трудно судить о блестящем стиле, в коем написаны произведения, что же касается детективной интриги, сюжета, образов героев, г-ну Акунину стоит еще много работать. Впрочем, а нужно ли это? Небывалая для книг подобного рода реклама, высокие отзывы печати делают свое дело. Разве устоишь перед такими высказываниями: “Книга Б.Акунина “Азазель” знаменует новое направление в развитии отечественного детективного жанра. Это нечто совсем иное, чем распространенный ныне тип приблатненного, написанного на “фене” текста” (Ex libris); “Детектив, сочетающий остроумную парадоксальность сюжета с блестящей стилизаторской манерой (“Известия”); “Круто сваренный сюжет детектива: милый герой, очаровательное, утешительное время действия — конец прошлого века, отличная стилизация текста и прекрасное знание реалий” (“Коммерсант-daily”); “Роман Б.Акунина — преддверие “нового детектива”, в котором крупное жанровое начало продуктивно сочетается с авторским…” (“Культ личности”).
После таких блестящих супероценок от органов печати, отнюдь не замеченных в любви к детективу, любой критик умоет руки. Мы же рискнем только заметить еще раз, что подобные оценки напоминают о печальном состоянии отечественного исторического детектива. В остальном же остается уповать на время, которое все расставит на свои места. Возможно, и Эраст Фандорин останется лучшим сыщиком всех времен и народов. Поживем — увидим.
Особняком в этом списке произведений, чем-то связанных с историей, видимо, следует поставить роман В.Веденеева “Дикое поле”. Автор коснулся тех сторон тайной жизни России, которой, по нашему мнению, еще не касались писатели. XVII век. Тайная разведшкола в отдаленном монастыре. Секретная миссия российского дипломата Головина в Стамбул. Переплетение тайных интересов венецианской, турецкой, польской, российской разведок… Даже это краткое перечисление сюжетов романа говорит о том, что можно написать, если чуть-чуть погрузиться в столь богатую тайными интригами и противоборством российскую историю. Нам представляется, что даже чтение старых русских историков, начиная с Н.Карамзина, дает столько тем, сюжетов и вдохновения, что их хватит не на одну книгу — на цикл произведений.
В последнее время понимание того, что российская история в ее широком понимании — это не только конец XIX в. и начало XX-го, все-таки становится достоянием российского писателя. И, как пример, видимо, стоит привести недавно вышедший роман А.Бородыни “Крепостной шпион”, в котором автор исследует смутное время краткого правления Павла I. Не исключено, что появится и на нашей земле автор, способный повторить подвиг Агаты Кристи, детективная интрига в романе которой “Смерть приходит в конце” развивается за несколько тысячелетий (!) до нашей эры (!).
А сколько таинственных детективных или даже мистических эпизодов может дать многовековая история Государства Российского?!
в триллере 90-х годов. Роман-предпреждение
В конце 80-х — начале 90-х годов в отечественную литературу незаметно вошел еще один подвид: повествование о том, что может быть если… Если наш доверчивый народ проголосует не за того президента, если власть в стране возьмут некие мощные таинственные силы, если в руках пары маньяков окажется порабощающее людей оружие… Критики пока не единогласны в том, как следует называть этот жанр. Как и большинство из них, мы будем вести речь о “романе-предупреждении”, хотя, на наш взгляд, термин “политическая фантастика” не менее точен. Этот подвид, размножающийся с огромной скоростью, можно было бы отнести и к антиутопии, если бы не некоторые особенности произрастания его на земле российской.
Прежде всего, следует иметь в виду, что боевик-предупреждение находится в сильной зависимости от политических взглядов писавшего. В одних книгах “поганые демократы” гнобят все российское, преклонясь перед ненавистным Западом. Таких книг, пожалуй, на порядок больше (ибо среди зрелой писательской элиты преобладают авторы, воспитанные на прежнем режиме). В других доблестные рыцари, пьющие виски и жующие резинку, раскрывают тайные заговоры варваров…
Во-вторых, книги-предупреждения следует разместить на пограничном с другими подвидами остросюжетной литературы поле: с одной стороны они граничат с детективом, с другой — с фантастикой. Вот как характеризует роман-хронику С.Хелеменщика “Группа захвата” автор аннотации: “Необычное повествование, неожиданным образом сочетающее черты детективного романа, философского очерка и страстной речи оратора…” В этой книге создается картина мира, в которой верх взяли патологические преступники… Но это не типично.
Триллеры-предупреждения обычно строятся по одной схеме: где-то в глубине, в глубоком подполье враги плетут тайные сети. У них сверхгигантские амбиции, претензии на смену общественного строя, а также — сверхновое вооружение, средства, хорошо подготовленные боевики… Частный сыщик, адвокат или госчиновник узнают по каким-то каналам о готовящемся злодеянии и принимают меры, чтобы этого не произошло… В дело включается ФСБ, МВД, другие организации. Идет бой на смерть. В итоге побеждает правый (с точки зрения автора).
