в ведение ряда важных экономических переговоров.
Триллер-предупреждение, не замыкаясь в рамках России, врывается и в международную жизнь: преступления чаще всего интернациональны… Далеко в южных морях пираты напали на российский противолодочный корабль “Альбатрос”. Следы преступления приводят в Москву, крупный террористический центр готовится к новому переделу сфер влияния (И. Христофоров “Бой без правил”). Крутые, кровавые события, происходящие то в России, то в других странах мира, описывает в своих многочисленных романах Ч.Абдуллаев. В “Тени Ирода” суперагент “Дронго” расследует чудовищные взрывы в Москве. Активное противодействие спецслужб делает работу агента трудно предсказуемой. В “Симфонии тьмы” действует ЦРУ, Моссад и другие спецслужбы. В романе А.Молчанова “Ядерные материалы” спецслужбы занимаются, в основном, интригами друг против друга. Между тем, существует явная опасность расползания ядерных материалов по всему миру…
Современная действительность, видимо, разочаровала многих авторов остросюжетных триллеров в силе государственной машины, заставляя их переложить весь груз ответственности на героев-одиночек. Активные герои, хорошо подготовленные разведчики, еще не потерявшие честь, достоинство и обладающие обостренным чувством справедливости, действуют во многих романах-предупреждениях. В “Проекте Мегаполис” А.Трапезникова бывший морской пехотинец Сергей Днищев, став агентом мощной тайной организации “Орден”, пытается противостоять проведению в жизнь нового проекта “ордена” — “Мегаполис”, имеющего целью окончательно развалить Россию… Как обычно, здесь — заокеанские деньги, коррумпированные чиновники… Еще одна сверхзаконспирированная организация, созданная спецслужбами для внедрения в оргпреступность встречается нами в романе А. и С. Климовых “Срок ликвидации”. Подобная организация — “Белый орел” встречается в романах Д.Корецкого. Если коротко, то все, изложенное в десятках так называемых романов-преступлений, укладывается в достаточно примитивную схему:
Над Россией нависла угроза:
а). Президент не способен управлять; он — маньяк; его хотят убить;
б). Заговор спецслужб, мафиози (всех скопом или по отдельности)
в). Заговор сионистских кругов, красно-коричневых, финансовых структур, иностранных государств;
г). Расползание ядерного оружия; опасное изобретение;
д). Попытка расчленения страны; национализм.
Страну могут спасти:
а). Спецслужбы. Все вместе или по отдельности;
б). Армия;
в). Тайные общества патриотов;
г). Отдельные герои-одиночки;
д). Потусторонние силы.
Методы ликвидации опасности:
а). Открытая война с применением оружия;
б). Тайное внедрение и разложение;
в). Устранение наиболее опасных лиц;
г). Введение чрезвычайного положения.
Можно продолжать этот перечень. Но главное, кажется, ясно: романы предупреждения скроены по одной выкройке и работать над ними достаточно просто. В “Золотом теленке” Бендер продал репортеру Ухудшанскому подобную схему. Если нашу немного подработать, углубить и расширить — она вполне будет годиться для широкого потребления. В принципе, разные герои и антигерои, разные угрозы и разные методы устранения их, а система написания подобных триллеров одна: чем жутче, страшнее, тем лучше. Не для читателя, для издателя — быстрее раскрутят. Особенно, если реклама хорошая. И действующие лица, и исполнители в такой литературе довольно серы и безлики. Обратив внимание на сам сюжет, многие авторы не утруждают себя проблемами типизации своих героев — и коллективных, и индивидуальных. Если “контора”, то она мощна, сильна и таинственна; если герой-одиночка, то, само собой, прошел хорошую подготовку в спецслужбах, силен, удачлив и, само собой, таинственен. Женщина у него красива, умна и верна. Словом, надежный друг. “Других и не держим”, - как говорит один из героев. Но, в основном, авторам подобных триллеров не до конкретных людей с их мелкими заботами. Они озабочены судьбами государства. В свете сказанного нам думается, что вряд ли могут сбыться опасения одного из литературных критиков. А. Ромашов в “Общей газете”, анализируя роман Гурского “Убить президента”, пишет, что книга “создана в уже привычном для нас жанре романа предупреждения. Все жанровые каноны здесь соблюдены. Ничего не нарушено. Героев можно принимать по описи: генералов — четыре экземпляра, журналистов — три, чекистов-…, террористов — …, филателистов — …
Обобщая ряд аналогичных произведений, автор рецензии пишет: “Все их произведения страдают схематизмом, сюжеты и композиции легко укладываются в стандарт, художественные образы скроены по голливудским лекалам…”
Все это в принципе совпадает и с нашим исследованием. Но вот с опасением “пастушьего эффекта”, когда пастушок несколько раз объявляет ложную волчью тревогу, а когда и в самом деле появляются серые, никто не приходит, пожалуй, согласиться трудно. Не надо определять романы-предупреждения как нечто серьезное, предвещающее какие-то последствия. Как и вся прочая детективная и остросюжетная литература, данный ее подвид вполне можно определить как игру. Российский читатель уже столько пережил на собственной шкуре всякого разного, что спокойно может перенести и еще один роман-”предупреждение”. Страх, пожалуй, в другом. Все увеличение книг подобного толка может привести к мысли, что переворот в любом его проявлении — конституционном, военном, становление диктатуры и прочие бедствия вполне реальны и ожидаемы. И в такой ситуации все “хэппи-энды” подобных книг выглядят нелепо и неестественно. И с этим утверждением автора рецензии в “Общей газете” нельзя не согласиться… Резюмируя сказанное выше, отметим, что за десять с небольшим лет такой подвид жанра, как роман- предупреждение вошел в число наиболее читаемых книг. Схематизм описания, беглую прорисовку героев и прочие грехи автора затеняют остротой сюжета, крутизной действий героя и необычной фабулой. Сами романы не воспринимаются читателем как предупреждение о близящемся “конце света” — перевороте, диктатуре, а скорее — как игра, при которой даже думать не надо, как при чтении детектива, а следует лишь следить за поступками героев.
В лучших своих образах романы-предупреждения поднимаются до достаточно высокого литературного уровня. Например, романы Л.Гурского счастливо сочетают в себе серьезность сюжета с юмористическим оттенком изложения. Однако такие примеры — скорее исключение, нежели правило.
Литература, условно именуемая нами романами-предупреждениями, находит свое место между детективами с одной стороны и фантастическими книгами — с другой, т. к. в ней содержатся и элементы детективной интриги и некоторые фантастические оттенки. Можно прогнозировать, что в ближайшие годы этот подвид остросюжетных триллеров станет весомее, жизненнее и серьезнее, т. к. сами реалии российской жизни способствуют этому.
Глава 10. Детектив + фантастика + мистика. С чем это едят?
Неписаные правила создания детективных романов требуют не использовать в раскрытии преступлений потусторонние силы. Но ведь правила и созданы для того, чтобы их нарушать. У таких признанных зарубежным мастеров жанра, как Агата Кристи, А.Конан Дойл и других существуют произведения, в которых детективная интрига тесно переплелась с мистическим ее объяснением.
Рассказывая об отечественном детективе предыдущего периода, мы подробно рассказали о том, что есть современный российский фантастический детектив и привели ряд примеров из литературы того времени. Сейчас следует сказать, что в новейшем периоде нашей истории отечественный детектив почти не нашел своего дальнейшего развития. Возможно, это произошло по причинам, совсем далеким от
