телефону — решила обзвонить по списку несколько издательств. В первом же ее попросили принести рукопись в этот же день. Так начиналась “большая” литература. У другой дамы и рукописи не было. Ее спросили, опять же по телефону, сколько страниц написано. Наобум ответила — 40. Ночью отстучала эти сорок страниц на компьютере и отнесла в издательство. Так открылся еще один литературный талант…
За авторов, уже имеющих имя, идет настоящая война. Каждое издательство старается привлечь их хорошими условиями, высокими гонорарами, долгосрочными контрактами. Так, одна из дам-писательниц рассказывает, что одно литагентство, где она издала 14 книг (под чужой фамилией), предлагало ей подписать контракт… на 50 лет.
2. Правда, подписание контракта не есть избавление от всех проблем для писателей, хотя вроде бы — это признание его заслуг.
Во-первых, контракт содержит в себе достаточно колебательные условия. Один литератор без тени смущения пишет, что он обязан по контракту сдавать по две книги в год. Но это не очень много. Вот М.Серова иной раз издает по 5–6 книг в год. И это было бы удивительно, если бы не стало досконально известно, что в Саратове существует литмастерская им. М.Серовой. И об этом пишет газета “Московские новости” в № 23 за 2000 г. Под рубрикой “Нравы” здесь опубликовано расследование “Саратовские негры”, в котором повествуется о том, кто, как и зачем работает “на Серову”. Как пишет в этом же номере П.Дашкова, “Издательство собирает литературную бригаду и создает определенную писательницу. На обложку ставиться фото хорошенькой девочки, приводятся выдуманные биографические данные…” Правда, не всегда писатель вымышленный. Ф.Незнанский — вполне реальный человек, но настругать столько “Маршей Турецого” за столь короткий срок? Здесь тоже, кажется, без бригады не обошлось…
Впрочем, институт “литературных негров” в России понятие не новое. Об этом писал еще В.Гиляровский в конце XIX в. История повторяется…
3. Иной раз сами издательства ведут себя по отношению к авторам достаточно бессовестно. Стремясь выжить, выстоять в острой конкурентной борьбе, отдельные книгоиздатели применяют недостойные приемы. Если в последние годы перепечатывание книг без приобретения прав на их издание практически прекратилось, по-прежнему можно, заплатив автору за тридцатитысячный тираж, напечатать стотысячный. Об этом писал в “Книжном обозрении” несколько лет назад известный автор боевиков В.Шитов. Подсчитывая тираж изданий своих книг, он писал: “…Феникс, г. Ростов-на-Дону, 500.000 экз., но как меня информируют источники, оно до сих пор продолжают меня издавать, хотя срок договора истек… В 1994 году… изд-во “Проф-пресс” издало меня 50-тысячным тиражом, книга “С поднятым забралом”, но подпольно в 1995 году издало меня 120-тысячным тиражом…” Можно найти человека с похожей на фамилию знаменитого писателя фамилией и издать его. В свое время широкую огласку получил инцидент с Э.Тополем. Вот что говорит сам писатель: “Вышло пиратское пятитомное издание собраний моих сочинений, которое я остановить не смог; некие издатели нашли человека по фамилии Тополь с именем не то Зигфрид, не то Зиновий… Уже пишутся романы литературными неграми, которые будут изданы под именем “З. Тополь”. Думают, читатель — дурак…”
Кстати, книжка З.Тополя действительно вышла. Называется она “Кремлевское золото”. В соответствии с хитроумным замыслом издателей буква “З” на обложке очень похожа на букву “Э”…
Объективности ради скажем, что в последнее время в издательском деле то ли при помощи чьей-то железной руки, то ли — само собой установился некий порядок. Все лакуны заполнены, все издательства, которые очень хотели выжить — выжили. Все писатели прильнули, каждый к своей кормушке. Только, к сожалению, планка для производства хорошей литературы еще низковата.
Глава 12. От мента позорного к отцу родному — пахану…
Детектив-боевик двухтысячных. Выводы
Наверное, можно без особой натяжки сказать, что последнее десятилетие XX века в художественной литературе и особенно — в остросюжетной — было равным всем предшествующим 80 годам отечественного детектива.
И все-таки сегодня мы не можем заявить, что начался золотой век отечественной остросюжетной книги. Напротив, она сегодня так же кровава, практически бессюжетна и жестока, как и на Западе. По мнению русско-американского писателя Л.Гурского вся наша остросюжетная книга по сравнению с западной — вторична, как изящно выразился писатель, это доппель-литература, полностью следующая всем извивам западного литературного прогресса, вот уже более двухсот лет производящего на свет сотни и тысячи детективов разного направления и качества, триллеров, вестернов и всего прочего, похожего… Это подтверждает и поистине героическая попытка Ф.Незнанского, в судорожном порыве пытающегося заполнить образовавшуюся вследствие чьего-то недосмотра лакуну — явный недобор российского адвокатского романа. Правда, его адвокату Юре Гордееву еще далековато до Перри Мейсона или Ниро Вульфа. Но само обстоятельство рождения еще одного “доппеля” — достаточно яркий аргумент сближения российской и западной литератур. Это, к сожалению, на наш взгляд, не идет на пользу российской литературе, литературе социально значимой и, скажем так как сегодня принято: социально защищенной…
Нельзя, конечно, не приветствовать большую открытость, честность и откровенность сегодняшних боевиков (о детективах говорить сейчас трудно: фактически их нет). Сегодня, в отсутствие цензуры авторы получили возможность называть вещи своими именами: вместо честных, некоррумпированных бойцов невидимого фронта и правопорядка в нашей литературе появились продажные менты и предатели, иной раз, кажется, даже в большем количестве, чем в действительности… Можно заявить, что произошла известная переоценка ценностей: от полной лакировки действительности до полного неприятия всего того положительного, что, может быть, сохранилось еще в наших органах.
Отечественный детектив пошел сегодня проторенным западным (точнее, американским) путем: вместо сыщиков-расследователей, кропотливо ищущих оставленные преступниками следы, появились добрые молодцы, этакие российские Рэмбо, способные одним ударом заставить преступника дать нужные показания и “раскаяться в содеянном”… Наш старый детектив достаточно быстро превратился в западный триллер, а майоры Пронины, Нилы Кручинины и их коллеги по ремеслу постепенно переродились в “Бешеных”, “Меченых”, “Слепых” и прочих крутых героев.
К сожалению, в наши дни остросюжетная книга перешагнула все нравственные черты существования человека. Моральные аспекты отброшены в сторону: побеждает сегодня не тот, кто порядочен и честен, а тот, кто мощнее физически. Литература воспевает сегодня культ силы. Безжалостности, культ отрицательного героя. Точно подметил Л.Гурский в беседе с журналистом Р.Арбитманом: “Автор цикла “Братва”, очень популярного у молодежи, Е.Монах, видимо читал книгу Г.Тушкана “Друзья и враги Анатолия Русакова”, в которой речь идет о нравственном перевоспитании молодых людей, и сделал все с точностью наоборот: его герой грабит, избивает, убивает с одной целью — научить молодежь своему “мастерству”…
Все это не может не вызвать серьезные опасения за судьбу остросюжетной литературы.
Правда, издатели в последние годы начинают настраивать нас на оптимистический лад — начинает появляться остросюжетная историческая литература, в плоскостях которой и начнется, по нашему мнению, подъем российского детектива и боевика, активно развивается женский детектив. Ряд авторов продолжает вести тему расследований, в которых активно участвуют как милицейские сыщики, следователи прокуратуры, так и частные сыщики…
Кстати, по мнению многих литературных критиков, среди героев остросюжетных книг сегодня на первое место вышел частный сыщик: активный, непримиримый и, в основном, честный. Остальные некогда честные и непримиримые герои погрязли в разборках — внутренних и внешних; судя по всему, идет непрерывная борьба между милицией и прочими спецслужбами. Именно этим заполнены последние книги апологетов милицейского романа: Н.Леонова, Д.Корецкого, А.Марининой, А.Кивинова.
