Структура художественного текста

157

Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. М., 1937. Т. 2. С. 13. Курсив мой. — Ю. М.

158

Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. Т. 2. С. 46, 62.

159

Поскольку «невероятное» окружение создается на основе наиболее глубоких представлений писателя о незыблемых основах окружающей его жизни, именно в фантастике проявляются основные черты того повседневного сознания, которое стремятся изгнать. Когда Хлестаков, описывая даваемые им в Петербурге балы, безудержно фантазирует («Суп в кастрюльке прямо на пароходе приехал из Парижа»), он наиболее точен в описании быта мелкого чиновника (суп подают на стол в кастрюле, обедающий сам снимает крышку). По словам Гоголя, человек, говоря ложь, «выказывает себя именно в ней таким, как есть». Само понятие фантастики, таким образом, относительно.

160

Томашевский Б. Теория литературы (Поэтика). Л., 1925. С. 137.

161

Веселовский А. Н. Историческая поэтика. Л., 1940. С. 494.

162

Шкловский В. Теория прозы. М.; Л., 1925. С. 50.

163

Там же.

164

Веселовский А. Н. Избр. статьи. Л., 1939. С. 35.

165

Исходя из наивно-реалистического представления о соотношении литературы и действительности, А. Н. Веселовский закономерно останавливается в недоумении перед тем фактом, что «волосы светлорусые: это любимый цвет у греков и римлян; все гомеровские герои белокуры, кроме Гектора» (Веселовский А. Н. Историческая поэтика. С. 75). «Имеем ли мы дело с безучастным переживанием древнейших физиологических впечатлений, или с этническим признаком?» — спрашивает он. Однако вряд ли физиология зрения и этнический тип жителей Средиземноморья претерпели за исторический период столь коренные изменения.

166

Пушкин А. С. Полн. собр. соч. Т. 12. С. 329.

167

Толстой Л. Н. Собр. соч.: В 14 т. Т. 3. С. 25.

168

Гоголь Н. В. Полн. собр. соч. Т. 4. С. 75.

169

Повесть временных лет. М.; Л., 1950. Т. 1. С. 165, 169.

170

Полн. собр. русских летописей. СПб., 1908. Т. 2. С. 822.