387–388; Лавров А. В. «Труды и дни». — В кн.: Русская литература и журналистика начала XX века. 1905– 1917. Буржуазно-либеральные и модернистские издания, с. 202–203.
(124) Знакомство с Б. Л. Пастернаком Белый относит к сентябрю 1910 г. (Ракурс к дневнику, л. 53).
(125) Основной задачей Ритмического кружка в 1910–1911 гг. было исследование ритма русского пятистопного ямба.
(126) Имеются в виду прежде всего книги С. Боброва «Новое о стихосложении А. С. Пушкина» (М., Мусагет, 1915) и «Записки стихотворца» (М., Мусагет, 1916). Перечень ранних стиховедческих работ Боброва см. в кн.: Штокмар М. П. Библиография работ по стихосложению. [М.], 1933, с. 87–88.
(127) Двухмесячник издательства «Мусагет» «Труды и дни» был начат изданием в 1912 г., в 1913–1916 гг. выходил в свет без соблюдения первоначально задуманной периодичности. Всего вышло в свет восемь выпусков «Трудов и дней».
(128) «Записки мечтателей» выходили в Петрограде в издательстве С. М. Алянского «Алконост» в 1919–1922 гг. (вып. 1–6). См.: Белов СВ. Мастер книги. Очерк жизни и деятельности С. М. Алянского. Л., 1979, с. 43–45.
(129) Эта встреча состоялась во время гастролей труппы B. Ф. Коммиссаржевской в Москве 8-20 сентября 1909 г.
(130) С сентября 1909 г. до февраля 1910 г. проходила гастрольная поездка труппы Коммиссаржевской по 17 городам России. 15 ноября 1909 г. в Харькове Коммиссаржевская обратилась к труппе театра с письмом, в котором сообщала, что по окончании турне она уйдет из театра: «Я ухожу потому, что театр в той форме, в какой он существует сейчас, — перестал мне казаться нужным и путь, которым я шла в исканиях новых форм, перестал мне казаться верным» (Сборник памяти В. Ф. Коммиссаржевской. Под ред. Е. П. Карпова. СПб., 1911, с. 320–322).
(131) Эта встреча относится к первой половине ноября 1908 г.
(132) В «Пеллеасе и Мелисанде» Метерлинка (см. выше, примеч. 27) Коммиссаржевская исполняла роль Мелисанды.
(133) См. выше, примеч. 19.
(134) Излагая главную мысль статьи Белого «Символический театр» о том, что символическая драма возможна главным образом в театре марионеток, Н. Волков заключает: «Делая этот вывод, Белый как бы зачеркивает все усилия Мейерхольда, ибо, признавая его заслуги в деле постановки символических драм в духе марионеточного театра, он требует фактического обращения к настоящей марионетке. <…> Свой вред эта статья Белого, несомненно, принесла, так как она, хотя и в форме отвлеченных рассуждений, подчеркнула, что Мейерхольд и Коммиссаржевская не могут работать вместе, так как Мейерхольд будто бы строит театр не живых людей, а театр кукол» (Волков Н. Мейерхольд, т. 1. М. — Л., 1929, с. 328–329).
(135) Премьера пьесы Ст. Пшибышевского «Вечная сказка» в постановке В. Э. Мейерхольда состоялась в театре В. Ф. Коммиссаржевской 4 декабря 1906 г.; Коммиссаржевская играла Сонку. Выступление Белого с лекцией о Пшибышевском относится к первой половине ноября 1908 г.; ее содержание легло в основу статьи «Пророк безличия» (см.: Арабески, с. 3 — 16).
(136) Видимо, это чествование состоялось 16 сентября 1909 г. после представления комедии К. Гольдони «Хозяйка гостиницы», в которой Коммиссаржевская играла Мирандолину.
(137) Ср. запись Белого: «Встреча, бурная дружба и 2 долгих ответственных разговора с В. Ф. Коммиссаржевской, которая поручает мне думать о ей задуманной „Театр(альной) Академии“» (Ракурс к дневнику, л. 50).
(138) Искаженно цитируются первые строки стихотворения К. Д. Бальмонта «Чайка» из его книги «Под северным небом» (1894). См.: Бальмонт К. Д. Стихотворения (Библиотека поэта, большая серия). Л., 1969, с. 85.
(139) Коммиссаржевская скончалась 10 февраля 1910 г.
(140) Белый жил в квартире Иванова с конца января до конца первой декады марта 1910 г.
(141) Неточность: из перечисляемых лиц только Гумилев являлся выразителем акмеизма, в 1910 г. эта поэтическая школа еще не определилась (принципы акмеизма были сформулированы в статьях Гумилева и Городецкого, напечатанных в январском номере «Аполлона» за 1913 г.).
(142) Официальное открытие «Мусагета» относится к марту 1910 г.
(143) In corpore (лат.) — в целом; во всем составе.
(144) Характеристику деятельности Ритмического кружка и фрагменты из протоколов заседаний см. в кн.: Структура и семиотика художественного текста. Труды по знаковым системам, XII, с. 101–106.
(145) Итог стиховедческих штудий Вл. Пяста — его книга «Современное стиховедение. Ритмика» (Л., 1931).
(146) См.: Символизм, с. 277–281.
(147) См.: Шенгели Г. Трактат о русском стихе. Ч. 1. Органическая метрика, изд. 2-е. М.-Пг., 1923.
(148) См.: Жирмунский В. Введение в метрику. Теория стиха, с. 168.
(149) Подготовка к печати «Учебника ритма» в 1911–1912 гг. была доведена до стадии корректуры (ГБЛ, ф. 190, карт. 55, ед. хр. 7, 8); в письме к Э. К. Метнеру (январь 1912 г.) Белый предлагал напечатать его в виде приложения к № 2 «Трудов и дней» (ГБЛ, ф. 167, карт. 2, ед. хр. 51).
(150) Доклад А. А. Баранова (Рема) с объяснением нового математического способа определения стихотворного ритма был прочитан на заседании Ритмического кружка 4 октября 1910 г. Предложенную Барановым формулу счисления ритма Белый положил в основу своей теории «ритмического жеста», разработанной им в книгах «О ритмическом жесте» (1917; ГБЛ, ф. 25, карт. 4, ед. хр. 1) и «Ритм как диалектика и „Медный всадник“» (М., 1929).
(151) Анахронизм; в петербургском Обществе ревнителей художественного слова Белый выступал с докладом о деятельности Ритмического кружка 28 января 1912 г. (см.: Недобро-в о Н. В. Общество ревнителей художественного слова в Петербурге. — Труды и дни, 1912, № 2, с. 25).
(152) Позднее, в феврале 1917 г., Белый выступал на семинарии С. А. Венгерова в Петербургском университете с обоснованием теории «ритмического жеста». См.: Пушкинист. Историко- литературный сборник, под ред. проф. С. А. Венгерова, III. Пг., 1918, с. VIII.
(153) Книга статей Белого «Луг зеленый» была выпущена в свет «Альционой» — издательством, руководимым А. М. Кожебаткиным, — в конце июля 1910 г.
(154) См. выше, примеч. 112. «Серебряный голубь» был выпущен отдельной книгой в издательстве «Скорпион» во второй половине мая 1910 г.
(155) Белый не прав: «Символизм» рецензировали Ф. А. Степун (Логос, 1910, № 1, с. 280– 281; подпись: Ф. С), Б. А. Грифцов (Русская мысль, 1911, № 5, отд. III, с. 189–192), Брюсов («Об одном вопросе ритма» — Аполлон, 1910, № 11, отд. I, с. 52–60) и другие авторы. П. А. Флоренский в письме к Белому от 14 ноября 1910 г. делился «светлым и добрым настроением», которое он вынес при чтении «исследований по ритму („ритмологии“) и смежным вопросам», помещенных в «Символизме»: «Что эти исследования глубоко интересны; что они действительно дают новое; что в них имеешь дело с настоящей научной работой; что они обещают развиться в науку первой важности, — все это для меня не главное. Но мне, всегда верившему в Ваше лучшее будущее, так приятно видеть осуществление своих надежд, — так приятно читать статьи, подписанные именно Вашим именем. <…> Какою свежестью и самобытною силою веет от этих „экспериментов в области лирики“!» (ГБЛ, ф. 25, карт. 24, ед. хр. 18). Н. А. Бердяев в письме к Белому от 15 июня 1910 г. подробно остановился на философских статьях «Символизма», отметив, в частности, что «Эмблематика смысла» «очень замечательна, местами гениальна, но в ней явно обнаруживается боязнь бытия и реальности, как будто прикосновение к сущему лишает свободы, связывает творческие порывы» (ГБЛ, ф. 25, карт. 9, ед. хр. 16).
(156) Подразумеваются статьи В. Ф. Боцяновского «Литературные наброски» (Новая Русь, 1910, № 3, 4 января) и «„Серебряный голубь“. Литературные наброски» (Утро России, 1910, № 176, 19
