Большая Советская Энциклопедия (УК)

музыкальной комедии (1929), Одесский театр музыкальной комедии (основан во Львове, 1947; с 1954 в Одессе); музыкально-драматические театры и филармонии во всех областных центрах и крупных городах; музыкальные коллективы — Государственный симфонический оркестр УССР (Киев, 1937), Симфонический оркестр радио и телевидения (1929), симфонические оркестры Одесской, Львовской, Харьковской, Луганской, Донецкой, Днепропетровской, Запорожской, Николаевской (камерный), Крымской филармоний; Киевский камерный оркестр (1964); Киевский оркестр украинских народных инструментов (1970), Капелла бандуристов УССР (1918), хоровая капелла «Думка» (1920), Хор радио и телевидения (1934), хоровая капелла «Трембита» (1939), Украинский народный хор им. Г. Г. Верёвки (1943), Закарпатский народный хор (1946), Киевский камерный хор (1964); Квартет им. Н. В. Лысенко, Киевская мужская хоровая капелла; Укрконцерт (1959, Киев); Музыкальное общество УССР (1975, в 1959 — 74 — Музыкально-хоровое общество); Союз композиторов УССР (1932); 3 консерватории — в Киеве (1913), Одессе (1913), Львове (1939); Харьковский институт искусств (на базе консерватории, основан в 1917), Донецкий музыкально- педагогический институт (1968), 33 музыкальных училища и 26 культурно-просветительских училищ, 939 детских музыкальных и художественных школ: 11-летки при всех консерваториях УССР. Статьи по вопросам музыкального искусства печатаются в журнале «Музика».

  Лит..: Сокальский П. П., Русская народная музыка, великорусская и малорусская, Хар., 1888; Музыкальная культура Украины, М., 1961; Кирдан Б., Думы, в кн.: Украинские народные думы, М., 1972; Гошовский В., У истоков народной музыки славян, М., 1971; Гинзбург С., Вклад народов СССР в русскую музыкальную культуру конца XIX — начала XX века, в его кн.: Из истории музыкальных связей народов СССР, Л.-М., 1972; Грица С., Музыкальные особенности украинских народных дум, в кн.: Украинские народные думы, М., 1972; История музыки народов СССР, т. 1—5, М., 1970—1974; Apxiмoвич Л. Б., Украïнська класична опера, Киïв, 1957; её же, Шляхи розвитку украïнськоï радянськоï опери, Киïв, 1970; Довженко В., Нариси з icторiï украïнськоïï радянськоï музики, ч. 1—2, Киïв, 1967; Грiнченко М. О., Icторiя украïньскоï музики, Киïв, 1922; его же, Вибране, Киïв, 1959; Гордiичук М. М., Украïнська радянська симфонiчна музика, Киïв, 1969; Музичне життя 3axiдноï Украïни другоï половини XIX ст., Киïв, 1960; Icторiя украïнськоï дожовтневоï музики, Киïв, 1969; Станiшевський Ю., Украïнський радянський музичний театр. (1917—1967). Нариси icторiï, Киïв, 1970; Хрестоматiя украïнськоï дожовтневоï музики, сост. О. Я. Шрïр-Ткаченко, 2 изд., ч. 1—2, Киïв, 1974.

  А. Я. Шреер-Ткаченко, С. И. Грица (фольклор).

XVII. Танец. Балет Истоки украинского танца — в древних восточно-славянских трудовых песнях-играх, обрядах («просо», «гуси», «перепёлка», «коза» и др.). Украинские народные пляски и особенно хороводы тесно связаны с песней и, как правило, исполняются в её сопровождении, насчитывают несколько сот названий и имеют множество областных вариантов, разнообразных и богатых по тематическому содержанию, жанровым и композиционным особенностям, хореографической лексике, мелодической и ритмической основе. В них отражаются черты жизни народа — героика, оптимизм, юмор. Основу танцевальной лексики составляют разнообразнейшие прыжки (тынки, голубцы, яструбы, разножки), верчения, присядки, ползунки, партерные движения (выхилястики, верёвочки, бегунцы, плескачики, дорижечки, вибиванцы, припадания и др.). Женские танцы отличаются лиризмом, задушевной теплотой, разнообразием плавных мелких партерных движений, мужские — широтой движений, героикой, мужеством, романтической приподнятостью, богатством прыжков, верчений, присядок и ползунков. Преобладающие музыкальные размеры — простой двудольный (на нём основаны мелодии гопака, казачка, коломиек, полек) и простой трёхдольный (весенние и купальские хороводы, щедривки и др.). Среди наиболее популярных танцев — гопак, казачок, метелица, горлица, аркан, тропотянка, подолянка, плескач, ползунец, шевчики. На профессиональной сцене украинские народные танцы были впервые показаны в 1819 в Полтаве в спектакле «Наталка Полтавка», поставленном И. П. Котляревским с участием М. С. Щепкина, в 1823 — в оперных спектаклях. Профессиональные коллективы народного танца начали создаваться только в советское время. В 20-е гг. работали небольшие группы под руководством М. А. Соболя и В. Н. Верховинца. В 1937 организован Ансамбль народного танца УССР под руководством П. П. Вирского (при участии Н. М. Болотова), где были созданы сценические варианты народных танцев. Ансамбль является также собирателем и хранителем традиций украинского танцевального фольклора. Народно-сценический танец в республике развивался и в танцевальных коллективах профессиональных ансамблей песни и танца (Украинский народный хор им. Г. Г. Верёвки, хоры Закарпатский, Буковинский, Черкасский и др.), и в многочисленных самодеятельных ансамблях народного танца.

  Начало профессионального украинского балетного театра было заложено в танцевальных интермедиях спектаклей школьного театра (17—18 вв.). Первые профессиональные балетные представления на У. были показаны в 1780 в Городском театре в Харькове балетной труппой под руководством петербургского танцовщика П. И. Иваницкого. В 20-е гг. 19 в. дивертисменты и балетные спектакли показывали в Харькове, Киеве, Одессе труппы И. Ф. Штейна и Л. И. Млотковского. С 1840-х гг. на У. часто гастролировали русские и зарубежные балетные труппы. С 1867 в Киеве открылась постоянная русская опера, но до 1893 из-за малочисленности профессиональных танцовщиков балетные спектакли не ставились. Дальнейшее развитие национальной сценической хореографии связано с музыкально-драматическими и оперными постановками М. Л. Кропивницкого, с которым в 90-х гг. 19 в. сотрудничал балетмейстер Ф. Л. Нижинский (опера «Катерина» Н. Н. Аркаса). В Киеве в Первом украинском стационарном театре (1906—19) работал фольклорист Верховинец, создавший несколько вечеров народной хореографии и танцевальных картин в операх и опереттах Н. В. Лысенко и К. Г. Стеценко.

  После Октябрьской революции 1917 в Киевском оперном театре (с 1919 им. К. Либкнехта) балетную труппу возглавили М. М. Мордкин и М. П. Фроман. В 1925 в Харькове также начал работать театр оперы и балета (на основе Русской оперы, основанной в 1920), балетной труппой которого руководил балетмейстер Р. И. Баланотти (поставил «Лебединое озеро» П. И. Чайковского). Украинский балет в самом начале своего становления стремился осваивать школу русского классического балета. В 1926 оперно-балетный театр открылся в Одессе. В 1928 на У. начала работать балетная труппа под руководством балетмейстера П. К. Йоркина, в 1929 — под руководством балетмейстера Ю. П. Ковалева и балетмейстера Ф. И. Пинпо. Балетные коллективы республики искали оригинальные решения современного балетного спектакля («Красный мак» Р. М. Глиэра, 1927, балетмейстер М. Ф. Моисеев). Балетмейстеры в содружестве с украинскими композиторами создавали новые героико-революционные балеты: «Ференджи» Б. К. Яновского (1930, Харьков, балетмейстеры П. К. Кретов и Н. М. Фореггер) и «Карманьола» В. А. Фемелиди (1930, Одесса, балетмейстер Моисеев). В 1931 на харьковской сцене балетмейстер В. К. Литвиненко создал первый национальный героический балет «Пан Каневский» («Бондаривна») М. И. Вериковского, в котором объединились формы классического танца, народной пляски и были заложены основы хореографической лексики украинского профессионального балета, его актёрского и балетмейстерского искусства. «Пан Каневский» был поставлен и в Киеве (1931, балетмейстер Йоркин). Оба спектакля стимулировали развитие народно-сценического танца, создание развёрнутых танцевальных картин в операх «Золотой обруч» Б. Н. Лятошинского, «Тарас Бульба» и «Наталка Полтавка» Н. В. Лысенко, «Запорожец за Дунаем» С. С. Гулак-Артемовского. В 1934 балетную труппу Киевского театра оперы и балета возглавил Л. А. Жуков. Интенсивное развитие национальной народно-сценической хореографии способствовало созданию в 1940 на сцене театра героико-романтического спектакля «Лилея» К. Ф. Данькевича по мотивам произведений Т. Г. Шевченко (балетмейстер Г. А. Берёзова). В 1941 на харьковской сцене балетмейстер Йоркин поставил современный героический балет «Светлана» Д. Л. Клебанова. Создание национального репертуара сочеталось с углублённым освоением русского хореографического наследия, в чём украинским коллективам помогали мастера балета Москвы и Ленинграда. Первые украинские балерины В. С. Дуленко и А. В. Ярыгина учились в Ленинграде, танцовщик А. М. Соболь — в Москве. Утверждению балетной классики на украинской сцене способствовала деятельность Жукова (Киев, 1926 и 1934), В. А. Рябцева и А. М. Мессерера (Харьков, 1926),