К. Я. Голейзовского (Харьков, 1935), Ф. В. Лопухова (Днепропетровск, 1936). Театры обращались к балетам советских композиторов: «Пламя Парижа» (1933, Днепропетровск; 1935, Харьков), «Бахчисарайский фонтан» Б. В. Асафьева (1937, Киев; 1938, Харьков; 1939, Одесса, Луганск, Днепропетровск), «Сердце гор» А. М. Баланчивадзе (1940, Киев и Харьков), «Соловей» М. Е. Крошнера (1939, Одесса). Балетмейстеры Вирский и Болотов создали комедийный балет «Мещанин из Тосканы» В. Н. Нахабина (1935, Днепропетровск; 1936, Киев). В годы Великой Отечественной войны оперные театры Киева и Харькова объединились в Иркутске, балетную труппу возглавил С. Н. Сергеев (поставил украинский комедийный балет «Чёртова ночь» В. Я. Йориша, 1943). Театры Одессы и Днепропетровска работали в Красноярске, балетной труппой руководил В. И. Вронский. Послевоенную деятельность театры начали с утверждения современной героической темы — были созданы балет о партизанах «Олеся» Е. М. Русинова (1945, Одесса, балетмейстер Вронский), новая редакция «Светланы» Клебанова (1946, Харьков, балетмейстер А. Р. Томский; 1948, Львов, балетмейстер М. Д. Цейтлин); прочное место в репертуаре заняла «Лилея» Данькевича (1945, Киев; 1946, Харьков, балетмейстер Берёзова; 1946, Одесса и Львов, балетмейстер Вронский; 1945, Донецк, балетмейстер А. А. Гирман). В этих спектаклях рядом с опытными мастерами — А. И. Васильевой, А. Б. Рындиной, Н. Н. Виноградовой, Ярыгиной, О. Н. Сталинским, выступали молодые танцовщики — Н. В. Слободян, Е. Н. Ершова, Л. П. Герасимчук, Е. Н. Потапова, Н. А. Апухтин, А. А. Белов. Театры обращались к балетам композиторов др. республик: «Гаянэ» А. И. Хачатуряна, «Юность» М. И. Чулаки, «Лайма» А. Я. Лепина, «На берегу моря» В. В. Гривицекаса, «Семь красавиц» К. А. Караева, «Шурале» Ф. З. Яруллина. В содружестве с украинскими композиторами балетные труппы активно создавали национальный репертуар, утверждая синтез народного и классического танца, обогащая достижения актёрского и балетмейстерского искусства: «Лесная песня» М. А. Скорульского по драме Леси Украинки (1946, Киев, балетмейстер Сергеев), «Платок Довбуша» А. О. Кос-Анатольского (1951, Львов, балетмейстер Н. И. Трегубов), «Маруся Богуславка» А. Г. Свечникова (1951, Киев, балетмейстер Сергеев), «По синему морю» Русинова (1955, Одесса, балетмейстеры С. А. Павлов и З. А. Васильева), «Сорочинская ярмарка» В. Б. Гомоляки (1956, Донецк, балетмейстер Трегубов, по Гоголю), «Сойкино крыло» Кос-Анатольского (1956, Львов, балетмейстер Трегубов, по Франко), «Тени забытых предков» В. Д. Кирейко (1960, Львов, балетмейстер Т. Е. Романова, по Коцюбинскому; 2-я редакция, 1963, Киев, балетмейстер Н. М. Скорульская), «Оксана» В. Б. Гомоляки (1964, Донецк, балетмейстер Р. А. Клявин, по Шевченко). Спектаклями, утверждавшими развёрнутые танцевальные формы, стали «Лесная песня» Скорульского (1958, Киев, балетмейстер Вронский), триптих «Предрассветные огни» Кирейко, Л. В. Дычко и М. М. Скорика (1967, Львов, балетмейстеры М. С. Заславский и А. Ф. Шекера), «Каменный властелин» В. С. Губаренко (1970, Киев, балетмейстер Шекера, по Лесе Украинке) и др. Современная тема решалась в постановках: Вирского — «Чёрное золото» Гомоляки (1960, Киев), И. К. Ковтунова — «Песня о дружбе» Ю. С. Щуровского (1961, Харьков), Заславского — «Орыся» Кос- Анатольского (1964, Львов), Вронского — «Поэма о Марине» Б. Л. Яровинского (1968, Киев), Шекеры — «Возвращение» Лятошинского (1975, Киев). Среди ведущих мастеров украинского балета: народные артисты СССР — В. Ф. Калиновская, Е. М. Потапова, народные артисты УССР — А. В. Гавриленко, С. И. Колыванова, Л. В. Лагода, Г. Н. Исупов, В. И. Круглов. Искусство этих мастеров раскрылось в спектаклях: «Ромео и Джульетта» С. С. Прокофьева (Киев), «Тропою грома» Караева (Одесса), «Спартак» Хачатуряна (Львов и Харьков) и др. В 1974 открылся Днепропетровский театр оперы и балета, балетную труппу которого возглавила Л. Н. Воскресенская, поставившая спектакли «Лебединое озеро», «Бахчисарайский фонтан»; «Спартак» Хачатуряна.
При Харьковском, Одесском, Донецком и Львовском оперно-балетных театрах работают 4-годичные балетные школы, в Киеве — Республиканское хореографическое училище, созданное в 1944 на основе хореографического отделения театрального техникума. Первый художественный руководитель училища — Берёзова, с 1972 — Г. Н. Кириллова. Историей украинского балетного театра занимается отдел театроведения института искусствоведения, фольклора и этнографии им. М. Ф. Рыльского АН УССР. Статьи по вопросам балетного искусства печатаются в журнале «Музика».
Первая постановка «Наталки Полтавки» И. П. Котляревского (1819) с участием М. С. Щепкина ознаменовала рождение профессионального украинского театра, синтетичного по своей природе, вобравшего достижения русского сценического искусства. Щепкин заложил основы демократического, реалистичного направления в актёрском искусстве У., представителями которого были также К. Т. Соленик, И. Х. Дрейсиг и др. В 1-й половине 19 в. работали русско-украинский театр, труппы, в репертуаре которых наряду с «Наталкой Полтавкой», «Солдатом-чародеем» Котляревского, «Шельменко-денщиком », «Шельменко, волостным писарем» и «Сватаньем на Гончаровке» Г. Ф. Квитки-Основьяненко большое место занимала русская драматургия — «Ревизор» и «Женитьба» Н. В. Гоголя, «Недоросль» Д. И. Фонвизина, «Горе от ума» А. С. Грибоедова, и др. На утверждение передовых идейно-эстетических принципов в украинском театре большое влияние оказывали творчество Т. Г. Шевченко, а также гастроли известных русских актёров. С начала 80-х гг. 19 в. возникали украинские театральные труппы (первая из них организована в 1882 М. Л. Кропивницким, создавшим в 1883 совместно с М. П. Старицким музыкально- драматический коллектив, ставивший драмы, а также национальные оперы и оперетты), которые утверждали различные стилевые направления в режиссуре, свой репертуар, о чём свидетельствовали не схожие между собой искания Кропивницкого, Старицкого, Н. К. Садовского и П. К. Саксаганского. В постановках пьес Кропивницкого, Старицкого, И. К. Карпенко-Карого, П. Мирного звучал протест против социального неравенства, угнетения и бесправия крестьянства, против жестокости сельской буржуазии, воспевались духовное богатство и мудрость трудового народа. В этих спектаклях раскрылись актёрские дарования М. К. Заньковецкой, А. И. Борисоглебской, Л. П. Линицкой, А. П. Затыркевич-Карпинской, Е. Ф. Зарницкой, И. А. Марьяненко, Ф. В. Левицкого, Кропивницкого, Садовского, Саксаганского, Карпенко-Карого и многих др. Реакционная политика русского царизма всячески ограничивала развитие национального театра и его репертуара. В то же время искусство украинского театра находило горячую поддержку среди прогрессивных деятелей русской культуры, с которыми украинских актёров и режиссёров связывала творческая дружба. Украинские труппы гастролировали по городам У. и России, с успехом выступали в Петербурге, Москве, в Варшаве, а также в Париже. На западно-украинских землях, входивших в состав австро-венгерской монархии, украинский профессиональный театр «Руська бесiда» был создан в 1864; здесь работали одарённые актёры Т. О. Бачинская, И. Д. Стадник, Е. А. Рубчакова, И. Д. Рубчак и др. Утверждению принципов народности и реализма на сцене этого театра способствовали творчество И. Я. Франко и Заньковецкой и плодотворная деятельность Садовского (в 1905— 1906 возглавлял театр). В 1891 русский режиссёр и антрепренёр Н. Н. Соловцов создал в Киеве «Товарищество драматических актёров». С 1910 режиссёр Н. Н. Синельников возглавил антрепризу в Харькове, работал в Киеве.
В 1906 в киевском Народном доме Садовский создал Первый украинский стационарный театр, развивавший реалистические традиции Кропивницкого и Старицкого и использовавший достижения русского сценического искусства. Садовский, объединив талантливых актёров во главе с Заньковецкой, значительно
