железнодорожный вокзал в Цюрихе, 1847). В середине 19 в. в архитектуре Ш. развивается эклектика, в конце 19 в.— стиль «модерн» . Классицизм, как и романтизм , не получил значит. развития в изобразит. искусстве Ш. начала 19 в. В русле немецкого романтизма работали Г. Л. Фогель и И. Хесс, графики Р. Тёпфер и М. Дистели. К романтическому направлению примыкал живописец Л. Робер, к академическому — Ш. Глейр (оба работали во Франции). В середине 19 в. художники Ш. обращались к темам из жизни народа, стремились передать красоту родной природы. Развиваются реалистический национальный пейзаж (А. Калам) и бытовой жанр (Ф. Бухсер, А. Анкер, Б. Вотье, работавший в Германии). На рубеже 19—20 вв. на живопись Ш. оказало сильное воздействие творчество А. Бёклина. К темам национальной истории, трактованным в духе национального романтизма, обратился Ф. Ходлер. С конца 19 в. в живописи Ш. развиваются импрессионизм , постимпрессионизм и символизм (Ф. Валлотон, Т. Стейнлен, оба работали во Франции, К. Амьет, Р. Обержонуа, А. Джакометти и др.). Для архитектуры Ш. начала 20 в. характерно обращение к новым материалам при сохранении традиционных архитектурных форм (ун-т в Цюрихе, 1911—14, архитектор К. Мозер). В середине 20-х гг. швейцарские архитекторы обратились к традициям национального народного зодчества (городские и загородные здания типа сельского деревянного дома — шале). В эти же годы началось проникновение приёмов и методов функционализма (арх. О. Зальвисберг, А. Мейли и др.), а с 30-х гг. рационализма . Уроженцем Ш. был Ле Корбюзье. Жилые кварталы крупных швейцарских городов, построенные в 50—70-е гг., располагаются среди зелени, вдали от магистралей и промышленных предприятий (посёлки — Летциграбен, близ Цюриха, 1952—55, архитектор А. Г. Штейнер и др., Хален, близ Берна, 1959—61, архитектор С. Гебер и др.). Рост индустриальных центров в разных районах Ш. вызвал необходимость создания городов-спутников (Ле-Линьон, близ Женевы, 1962—70, архитекторы Г. и П. Амман и др.). В горных районах Ш. строятся дома-террасы на солнечных склонах гор (гг. Клингнау, Бругг). В годы 1-й мировой войны 1914—18 в Ш. зародился дадаизм , получил развитие экспрессионизм (П. Клее). В монументальной живописи выступила группа мастеров религиозных церковных росписей (Г. Альхерр, А. Сенгриа и др.), к темам труда и быта народа Ш. обратился монументалист А. Бланшер. Абстракционизм господствовал в швейцарской живописи в 30—50-х гг. (скульптор С. Тейбер-Арп, живописцы Х. Арп, Р. П. Лозе, и др.). Изобразительное искусство Ш. 60—70-х гг. отражает основные тенденции и направления европейского искусства. Представителем прогрессивного крыла современного искусства Ш. является живописец и график Х. Эрни. В скульптуре 20 в. психологически сложные произведения создают О. Ш. Беннингер, Я. Прост, импрессионистические — Г. Халлер. Народное искусство Ш. славится резными деревянными изделиями, нередко украшенными росписью орнаментального или сюжетного характера, керамикой, ткачеством, изделиями из кожи и металла.
Лит.: Traz G. de, Histoire de la peinture suisse, Genéva, 1945; Schmid A. A., Die Buchmalerei des 16. Jahrhunderts in der Schweiz, Olten, 1954; Carl B., Klassizismus 1770¾1860, Z., 1963 (Die Architektur der Schweiz I); Altherr A., Neue Schweizer Architektur, Teufen, [1965].
XV. Музыка
Музыка Ш. основывается на различных национальных традициях. В народном и композиторском музыкальном творчестве проявляются черты общности и своеобразия швейцарского музыкального искусства в целом. В песенном фольклоре выделяются сложившиеся в разных районах Ш. в 13— 16 вв. патриотические, главным образом антифеодальные песни и специфический жанр альпийских горцев — йодль , а также пастушьи наигрыши альпийского рожка. Среди танцев — «птичья» полька, хороводные. В средние века возникшее в монастырях профессиональное музыкальное искусство было связано с литургической музыкой. Музыкальный теоретик монах Ноткер Бальбулус («Заика») ввёл секвенции (10 в.), Тутило — тропы, Глареан (16 в.) в трактате «Додекахордон» («Двенадцатиструнник») классифицировал 12 основных церковных ладов. Носителями светского музыкального искусства были миннезингеры У. фон Зингенберг и Б. Штайнмар (13 в.), И. Хадлауб (начало 14 в.). В 16 в. выдвинулись мастера церковной хоровой полифонической музыки Л. Зенфль (жил также в Мюнхене), Л. Буржуа (Женева), И. Ванненмахер (Берн), Г. Майер (Базель); в 17 в. — композиторы И. У. Зульцбергер и В. Молитор (также светские сочинения). В начале 17 в. возникли городские профессиональные музыкального объединения «коллегиум музикум». С 18 в. развивалась музыкально-сценическая и инструментальная музыка — зингшпили И. Майера фон Шауэнзе (пост. в Люцерне), увертюры, трио-сонаты Г. Альбикастро-Вайсенбурга, фортепьянные пьесы И. К. Бахофена и И. Х. Эгли. Первые оперы (немецкие и итальянские) постановка в Цюрихе в 1788; оперы швейцарских композиторов Ф. Шнидера фон Вартензе, Г. Гёца и др. ставились с 1820-х гг. в Цюрихе (с 1834 регулярно); с середины 19 в. шли главным образом оперы Р. Вагнера, с конца 19 в. — Х. Хубера (5 опер) и О. Шёка (они также авторы симфоний и других сочинений). В 19 в. распространилось музыкально- просветительское движение (основанное на воспитательных идеях И. Г. Песталоцци, конец 18 — начало 19 вв.); создан ряд хоровых обществ и музыкальных учебных заведений. Видные швейцарские композиторы были также педагогами, руководителями хоровых обществ, школ и др., в том числе Ф. Хегар, Э. Жак- Далькроз (основатель системы ритмического воспитания) и др. Среди музыкантов Ш. начала 20 в. — Г. Доре, Ф. Андре, Э. Блох (позднее жил в США), Э. Ансерме (основатель и руководитель оркестра «Романской Швейцарии», 1918), А. Ганьебен, Г. Зутер. Характерное для их музыки сочетание традиций Р. Вагнера, Р. Штрауса и др. т. н. поздних немецких романтиков с приёмами К. Дебюсси, М. Равеля особенно ярко проявилось в 20—30-е гг. в творчестве (всех жанров) Ф. Мартена. Швейцарцем по происхождению был А. Онеггер. В числе музыковедов — М. Люсей, К. Неф, А. Мозер, Ж. Хандшин. В середине 30-х гг. выдвинулись композиторы В. Буркхард, П. Мюллер, К. Бек, А. Ф. Марескотти. Первыми (сер. 40-х гг.) применяли серийную технику В. Фогель, затем Р. Либерман (опера «Леонора 40—45», концерт для джазбэнда и др.), Г. Зутермейстер (оперы «Волшебный остров», «Раскольников», инстр. соч., хоры) и др. Среди музыковедов — В. Шу, А. Э. Шербюлье. С 50-х гг. наиболее известны А. Шиблер, Ж. Вильдбергер, К. Хубер, Р. Кельтерборн. Образцы новейшей, т. н. экспериментальной, музыки создают Х. Холлигер, Ю. Виттенбах, У. П. Шнайдер, Р. Мозер и др.; в Ш. проникают некоторые формы джаза, появляется лёгкая музыка в народном духе (песни и йодли Ф. Лихти). Музыкальная жизнь городов Ш. (с 10-х гг.) в значит. степени определялась пребыванием в ней (благодаря её нейтралитету в двух мировых войнах) крупнейших музыкантов разных стран Европы: Ф. Бузони, С. В. Рахманинова, И. Ф. Стравинского, Р. Штрауса, П. Хиндемита, Б. Мартину, Э. Петри и др. В Ш. работают крупные международные музыкальные организации, проводятся музыкальные фестивали, симпозиумы, конкурсы (в т. ч. Международный конкурс музыкальных исполнителей в Женеве). В 70-е гг. в Ш.
