Литература как таковая. От Набокова к Пушкину: Избранные работы о русской словесности

«Le but premier du peintre est d’offrir a nos yeux, a l’aide de son tableau colorie, une image frappante des objets qu’il a essaye de representer. Il s’agit donc de produire une sorte d’illusion d’optique, non pas telle nous croyions <…> etre en presence des objet reels, mais assez forte cependant pour que la representation artistique provoque en nous une idee de ces objets aussi vive et aussi energique que si nous les avions reellement sous les yeux» (Helmholtz H. L’optique et la peinture. P. 170).

363

Хармс Д. Полн. собр. соч. Т. 2. С. 309.

364

Матюшин М. Закономерность изменяемости цветовых сочетаний. С. 13.

365

Хармс Д. Полн. собр. соч. Т. 2. С. 345.

*

Статья написана на основе доклада, прочитанного в 1994 году в Лионском университете на конференции, посвященной «Диалогу прозы и поэзии в русской литературе начала XX века».

367

Имеется в виду: Хармс Д. Собр. произведений. Т. 1–4 / Под ред. М. Мейлаха и В. Эрля. Bremen: K-Presse, 1978–1988.

368

Ср.: Jaccard J.-Ph. От эолоарфизма к зауми // Туфанов А. Ушкуйники.

369

Хармс Д. Случай на железной дороге // Сборник ЛоСП. Л., 1926. С. 71–72; Его же. Стих Петра Яшкина // Костер: Сборник ЛоСП. Л., 1927. С. 101–102.

370

ОБЭРИУ // Литературные манифесты: От символизма до наших дней. М.: Издат. дом XXI век; Согласие, 2000. С. 474–483.

371

Хармс Д. Новая анатомия // Хармс Д. Полн. собр. соч. Т. 2. С. 7–14.

372

Жаккар Ж.-Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда.

373

См. подробнее в последующих статьях: «Возвышенное в творчестве Даниила Хармса» и «„Cisfinitum“ и смерть: „каталепсия времени“ как источник абсурда».

374

Хармс Д. Собр. соч. Т. 2. С. 313.

375

Jaccard J.-Ph., Устинов А. Заумник Даниил Хармс: начало пути//Wiener Slawistischer Almanach. 1991. Bd. 27. S. 168.

376

«Нет школы более враждебной нам, чем заумь» (ОБЭРИУ. С. 476).