опускают до уровня физиологии. Еще раз повторяю: трудно представить, какой эффект произведет фактор планетарной аудитории. Трудно сказать, например, какой инструмент может оказаться подходящим для нового канала. Обыкновенный, историей выношенный оркестр продолжает оставаться универсальным средством воздействия на души людей. Сегодня появились новые мощные электронные музыкальные средства, желающие имеют полную возможность воспользоваться ими. Надо пробовать. Ведь и предыдущая музыкальная практика отбирала сами инструменты, формы, все средства музицирования. Современный оркестр выкристаллизовался примерно в пятисотлетней музыкальной истории. Например, оркестровая практика XIX века отвергла виолу да гамба, и теперь игре на ней приходится специально обучать музыкантов, исполняющих старинную музыку. Или саксофон, который был включен в оркестр во второй половине XIX века. В ХХ веке произошло огромное развитие ударных инструментов…
Невольно возникает вопрос: кто из великих мастеров взялся бы общаться с планетарной аудиторией по этому новому каналу связи? Первым, естественно, приходит на ум имя Бетховена, и не только из-за его оды «К радости»: у него достаточно произведений, обращенных к мировой аудитории, в конечном счете почти все его симфонии вполне декларативны в этом смысле. А может быть, таким композитором мог быть и Гайдн, ведь у него есть произведения поразительной глубины и духовной просветленности. Это опять вопрос практики. Наверное, это относится к любому из великих «венцев»: лично мне высшим достижением в музыке представляется «Венская школа» – явление совершенно уникальное в истории искусства.
Это некая поразительная эстафета, которая как бы предваряется универсальным опытом Баха (у которого взято все основное): Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуберт, Брамс, Вагнер, Малер, Шёнберг, Берг, Веберн. Ее можно представить себе как некоего гениального долгожителя, который родился под фамилией Гайдн и умер под фамилией Шёнберг, как некое восхождение, непрерывную единую линию, единый пласт сознания.
Подобное восхождение неимоверно трудно, но что может быть более достойной задачей для тех, кто возьмет в руки столь грозный инструмент, как «Всемирный концерт»? Пифагор утверждал, что создавший музыку является ретранслятором музыки сфер. Что ж, через тернии – к звездам!
1987
Вклейка
Федор Шаляпин в роли князя Галицкого и М. А. Дейша-Сионицкая в роли Ярославны в опере А. П. Бородина «Князь Игорь».
Вилла «Адриана» в Коктебеле – дом М. А. Дейши-Сионицкой, 1931 г.
Кладбище в Коктебеле. Слева могила М. А. Дейши-Сионицкой, в центре (под покрытым крестом) могила Е. О. Волошиной, матери поэта, справа могила А. Г. Габричевского и его жены художницы Н. А. Cеверцевой.
Н. Каретников (слева) с семьей и друзьями на планерной базе в Коктебеле, 1987 г.
Дома с любимым зайцем, 1935 г.
М. Л. Старокадомский, профессор Консерватории, любимый педагог по инструментовке, 1950 г.
Н. Каретников по окончании консерватории.
Сцена из балета «Ванина Ванини» (по Стендалю). В роли Ванины – Е. Рябинкина, Пьетро – В. Тихонов. Большой театр, балетмейстеры В. Василёв и Н. Касаткина, 1961 г.
Н. Касаткина, В. Василёв и Н. Каретников после премьеры.
Примечания
1
Септима – диссонирующий интервал.
2
Г. Г. Нейгауз.
3
Глас народа (лат.).
4
Глас избранных (лат.).
5
«Искусство фуги» (нем.).
6
Каждому свое (нем.).
7
Игорь Блажков – киевский дирижер.
8
Серийная додекафония – техника музыкальной композиции, выведенная А. Шенбергом из опыта И.-С. Баха, Л. ван Бетховена и Р. Вагнера в начале ХХ века. Подразумевает тотальную организацию музыкального сочинения на одной теме методом сочетания и перестановки. Эта техника позволяет достигнуть полного единства композиции.
9
Помни о смерти (лат.).
