творцам могут привидеться только в сладком сне. Впрочем, может, зрителей было и меньше – некоторые ходили и по два, и по три раза.
Алентовой там досталась главная роль, и попадание оказалось снайперским. Краснеть за тот свой выбор и ловить ироничные взгляды мужу-режиссеру не пришлось. Актриса сыграла Катю Тихомирову, которая силой своего характера выбилась из заводских замухрышек-многостаночниц в директора крупного предприятия, попутно закончив институт и вырастив красавицу-дочку. А под финал на нее еще и сваливалось невероятное личное счастье – встреченный в электричке обаятельный слесарь с нечищенными ботинками и лицом Алексея Баталова. К Алентовой пришла всенародная слава, титул лучшей актрисы года по опросу «Советского экрана» и т. д. и т. п.
Фильм не сходил с экранов, его купили более ста стран, он завоевал призы на множестве международных кинофестивалей, а его создатели получили Госпремию СССР. В довершение всего Американская академия киноискусства в 1981 г. назвала его лучшим иностранным фильмом года и присудила самую авторитетную награду – «Оскар». (Кстати, получить награду в Америке Меньшову не дали. Он в то время был не выездной.) И сейчас, по прошествии более 20 лет, зрители называют «Москву…» лучшим фильмом за сто лет существования российского кинематографа. Тому, что фильм кроме прочих международных наград получил еще и «Оскара», можно радоваться, но не особо удивляться – ведь Меньшов предложил советскую версию американской мечты. Не удивительно и то, что критика отнеслась весьма недоброжелательно как к фильму, так и к его создателю-оскароносцу. «Каждый день я кожей чувствовал ненависть к себе, – говорил Меньшов. – Дескать, за что ему дали “Оскар”? Пережить то время нам с Верой было трудно».
В 1984 г. Владимир снял картину «Любовь и голуби», сценарий которой подкупил его сочно выписанными характерами и незлобивым юмором. Прокатная судьба этого фильма была подпорчена тем, что он попал под каток начавшейся тогда кампании борьбы с алкоголизмом. А поскольку один из героев постоянно находился в состоянии подпития, то режиссера, не соглашавшегося ни с какими купюрами, сначала отстранили от картины, потом вырезали из нее все подозрительные сцены, потом положили на полку, и только через полгода, когда истерия борьбы несколько поутихла, восстановили фильм в первоначальном виде и выпустили на экраны. На фестивале комедийных фильмов в испанском городе Торремолинас картина получила главный приз – «Золотую ладью».
Следующий фильм Меньшова появился на экранах через 11 лет. Такая пауза была вызвана переменами, произошедшими в постсоветской России. Политические страсти захватили в стране всех, не избежал этого искуса и Владимир. Несколько раз он начинал снимать новую картину, «глобальную, подводящую итоги», но, по счастью, так ее и не сделал. Со временем все очевиднее становилось, что самый верный жанр для отражения нынешней действительности – это фарс. Тогда родилась история о трех братьях, выросшая в картину «Ширли-Мырли». Комедийные коллизии фильма – постоянная путаница между близнецами, выяснения отношений, в которые оказываются втянутыми президенты России и США, блистательная игра актеров рождают громовой хохот в любом кинотеатре. Но критика на фильм, удивительно профессиональный во всех отношениях, оказалась крайне резкой, в лучшем случае его просто замалчивали.
Если в лубочной комедии «Любовь и голуби» для Алентовой роли не нашлось, то в «Ширли-Мырли» их было целых четыре. В этом фильме Владимир решил доказать, что его жена – не только социальная героиня а-ля Катя Тихомирова из «Москвы…», но и первостатейная эксцентрическая актриса – вот он и поручил ей сексуально озабоченную американку Кэрол Абзац, цыганку Земфиру Алмазову, негритянку-стюардессу и Люську, пассажирку лайнера, который держит курс на Канары.
После долгого перерыва в 1999 г. супруги создали еще одну совместную работу – лирическую трагедию «Зависть богов». Этот фильм – история любви, нечаянно настигшей двух не молодых людей, история, когда вдруг человеку открывается, что вся предыдущая жизнь была лишь подготовкой к этой встрече. Трагичность этой любви в том, что героями ее являются француз и русская женщина, а действие фильма происходит в 1983 г., – в то время такие истории благополучно не заканчивались. Критика и кинематографическая общественность, по уже сложившейся традиции, приняли его в штыки. Но для картин Меньшова такая реакция – самая хорошая примета: значит, и этому его фильму суждена долгая и счастливая жизнь. Сама же Алентова считает кинокартину мощным отражением жизни целого поколения и философским осмыслением огромного отрезка времени в жизни страны.
С 1993 г., не оставляя Театр имени Пушкина, актриса работает в антрепризе Л. Трушкина, знаменитой шумными премьерами и громкими именами, а также в Театре имени Антона Чехова. Меньшов по-прежнему является режиссером-постановщиком на киностудии «Мосфильм». В последнее время супруги успешно гастролируют со спектаклем Н. Птушкиной «Пизанская башня», в котором играют главные роли: «Это история о двух уставших друг от друга супругах, давно живущих вместе. Все их раздражает друг в друге. Они осознают, что двадцать лет прожито без любви. Но в результате оказывается, что расстаться не так-то просто».
Спектакль рассказывает о вечных проблемах непонимания, равнодушия, силы привычки в семейных отношениях. Символично, что у героев постановки нет имен. Имена здесь не нужны, история сильна своей типичностью. Поэтому зал резонирует буквально с любой репликой веселого пьяницы в исполнении Меньшова. Наверняка и сами актеры чувствуют себя внутри придуманного сюжета вполне комфортно. Вжиться в эти обстоятельства совсем несложно – брак Веры и Владимира по молодости знал множество разрывов (в том числе и на почве пьянства главы семьи). «Семья – это Пизанская башня, – говорит героиня Алентовой. – Падает, но никогда не упадет…»
Люди, близко знающие семью Меньшова и Алентовой, утверждают, что они очень разные. Это действительно так: Владимир – общительный и активный, а Вера не любит шумных сборищ и предпочитает уединение. Она ненавидит тусовки, не любит говорить о себе, терпеть не может фотографироваться. «Если мы выезжаем в дом отдыха, – говорил Меньшов, – Вера идет на пляж в самый дальний уголок, ложится там с книгой и лежит одна. Или часами сидит и смотрит на море, просто вдаль. Для меня это будет изощренная форма наказания – я часа через два после такого отдыха взвою. В браке это лучший вариант – две противоположности наиболее друг к другу притягиваются».
Они живут в небольшой квартире в центре Москвы, недалеко от Белорусского вокзала. О том, что здесь обитала дочь Юленька, ныне телезвезда Юлия Меньшова, напоминает большое собрание мягких игрушек в бывшей детской. Родители воспитывали ее в строгости: «Ограничений было много. Ей нельзя было приходить домой поздно. Она всегда очень скромно одевалась, я никогда не разрешала ей носить туфли на каблуках. И ничего броского. Ничего! Несмотря на то что возможности были – мы уже ездили за границу и привозили хорошие вещи. Но я считала, что это может обидеть ее одноклассниц. Дома – пожалуйста, в школу – нет».
С тех пор прошло много времени, и Юля выросла чрезвычайно самостоятельной. «“Я сама” – это ее лозунг, – говорит Вера Валентиновна. – Даже если мы советуем ей что-то доброе, она не принимает. Существует такой комплекс – “дети знаменитых родителей”, согласно которому окружающие тебя люди считают, что такой ребенок все получает по блату. Нашу семью он обошел стороной. В институт Юля поступала сама, под другой фамилией (Большова), ушла из лучшего театра страны на телевидение… Она никогда не советовалась с нами». Но это не значит, что дочь не поддерживает с родителями отношений. Они обязательно созваниваются каждый день, и Алентова в курсе всех событий: «У нашего внука Андрюши есть няня. Но когда у меня выдается возможность, я с большим удовольствием бываю с ним. В который раз убеждаюсь, что природа не придумала ничего лучшего, чем дети и семья».
Меньшовы живут что называется «открытым домом». Коллеги заходят к ним запросто, в том числе и чтобы занять денег. Супруги в этом смысле люди отзывчивые, благо на своем веку много трудностей видели. Ремонт и дизайн квартиры – дело рук Алентовой. В их семье вообще интересное распределение обязанностей. Жена больше по мужской части: и гвоздь забьет, и обивку на мебели поменяет. Зато на кухне царствует муж: «Володя готовит быстро и вкусно, в этом смысле он виртуоз. Я же в этом деле не спец, наверное, потому, что моя мама не умела готовить. А вот Юляша хорошо готовит, потому что видела, как это делает папа».
К возрасту Алентова относится философски: «Помню, когда мне исполнилось 23 года, я была жутко огорчена. Мне казалось, в этом возрасте за плечами уже должны были быть великие дела. Теперь я мудрее и считаю, что жизнь прекрасна. У меня есть семья, дочка, внук. Это тоже великие дела». На вопрос о
