барокко.
Одна из церквей Сан-Моизе (по имени святого Моисея) построена в IX веке, но посвящена она другому святому.
В XII веке ее переделали, и окончательный вид она приняла благодаря стараниям скульпторов Арриго Мейрита и Алессандро Треминьона.
Фасад церкви напоминает очень громоздкую шкатулку, к тому же отягощенную большим количеством декоративных деталей. Внутри церкви Сан-Моизе привлекает внимание орган с росписями художников XVIII века и украшающие стены картины, написанные мастерами XVII века.
Другая церковь — Санта-Мария дель Джильо (джильо — «лилия») — была основана в IX веке согласно традиции семьи Дзебениго. В 1774 году здесь рухнула колокольня, и церковь была перестроена.
Фасад этой церкви изобилует элементами декора, призванными прославлять морские подвиги и политические заслуги семьи Барбаро, на средства которой и было воздвигнуто новое здание церкви.
На рельефах среди изображений оружия, судов можно видеть скульптуры четырех наиболее прославленных членов семьи. А в низу здания — выполненные в рельефе планы городов и крепостей: Падуи, Рима, Корору.
В центральной части сестьере ди Сан-Марко находится самый большой театр — Вен Ла Фениче («Феникс»). В 1790 году его построил Дж. А. Сельва, а в 1792 году его торжественно открыли в присутствии дожа Лодовико Манина, сто двадцатого и последнего в многовековом ряду повелителей города Святого Марка.
Но в декабре 1836 года здание театра сгорело. Однако вскоре оно было почти восстановлено, возродившись, как птица Феникс, из пепла. На сцене «Феникса» впервые прозвучали пять опер Джузеппе Верди — «Эрнан», «Аттила», «Риголетто», «Травиата», «Симон Бокканегра».
Фасад этого здания не представляет интереса, но зато всемирной известностью пользуется великолепный зрительный зал, вмещающий 3500 зрителей. Он был выполнен в XVIII веке и роскошно украшен лепкой, позолотой и живописью.
К сестьере ди Сан-Марко примыкает богатый историческими и архитектурно-художественными памятниками сестьере ди Кастелло (кастелло означает «крепость»). Сюда ведет полуторакилометровая набережная — Рива дельи Скьявони («славянская») — свидетельство давних связей Венеции и России. Когда-то далматинские (славянские) мореходы швартовали здесь суда.
На Славянской набережной высятся большие дворцы, многие из которых сегодня превращены в дорогие отели.
Среди находящихся на Рива дельи Скьявони отелей особенно славится отель Даниэли. Он находится в бывшем дворце семьи дожа Дандоло — красивом палаццо в венецианском готическом стиле. Отель известен тем, что здесь останавливались Диккенс, Мюссе, Жорж Санд.
На набережной расположены пристани, откуда отплывают катера и теплоходы на Лидо, Джудекку, Кьюджу, где мы с вами еще побываем.
В сестьере ди Кастелло, как и на площади Сан-Марко, много красивых и интересных в архитектурно- художественном и историческом отношении церквей.
Недалеко от Славянской набережной возвышается церковь Сан-Дзаккария, заложенная в IX веке по инициативе дожа Джустинино Патрипацио и византийского императора Льва V, который лично прислал для этого в Венецию деньги и мастеров.
Церковь посещалась знатными венецианскими вельможами и высокопоставленными людьми, так же как и расположенный рядом бенедиктинский монастырь. Правда, в 1810 году он был закрыт и впоследствии переделан в казарму.
Этот бенедиктинский монастырь издавна пользовался привилегиями в память о том, что монахи- бенедиктинцы пожертвовали часть принадлежащих им угодий под строительство собора Святого Марка. Говорят, что и первую шапку дожа сделали монахи этого монастыря и подарили ее республике.
Дожи регулярно, не реже одного раза в год, посещали монастырь и церковь Сан-Дзаккария в благодарность за эти услуги.
Древняя часть церкви сохранилась и находится под существующей ныне капеллой Сан-Таразио. Церковь была построена в XV веке и является образцом архитектуры венецианского Возрождения. Согласно его принципам, фасад имеет четкое вертикальное и горизонтальное членение, окна и ниши завершаются аркадами. Внутри церковь разделена на три части рядами стройных колонн. К церкви справа примыкают две капеллы — Сан-Атаназио и Сан-Таразио.
Церковь и капеллы украшает множество произведений итальянских художников разного времени. Самая известная среди них — алтарная картина Джованни Беллини «Мадонна с младенцем, святыми и ангелами» — датируется 1500 годом. В 1797 году картина была вывезена во Францию Наполеоном и вернулась в Венецию только в 1816 году.
Джованни Беллини (1430–1516) по прозванию Джамбеллино за свою долгую жизнь создал множество спокойных и погруженных в свои мысли Мадонн и картин на религиозные темы.
Хотя в полотнах проявляется настроение созерцательности и отрешенности, тем не менее в них присутствует реальная жизнь, ибо сюжет развертывается на фоне пейзажа, где иногда можно видеть не только пленительные дали, небо, реки, зеленые холмы, замки, изящные деревья, но и самых обыкновенных людей и животных. Например, «Мадонна дель Прато» («Мадонна на лугу»), находящаяся в Национальной галерее в Лондоне, представляет собой хотя и поэтичную, но чисто бытовую картину.
В образе Мадонны изображена простая женщина со спокойным круглым лицом, гладко причесанная на прямой пробор; она сидит на траве, охраняя сон своего сладко спящего младенца. Ясный солнечный день. На небе — изящная гряда кудрявых облаков. Вдали — скромный замок со светлыми голыми стенами и глухими башнями.
В середине композиции на земле отдыхают коровы, сидит парень в короткой белой рубахе, вольготно скрестив голые ноги, и смотрит, как крупная змея, грозно и высоко подняв свою тонкую головку, собирается броситься на аиста, полураспахнувшего свои белые крылья и слегка нагнувшегося в сторону противницы, готовясь отразить ее атаку.
В этом окружении Мадонна воспринимается как непосредственная участница всей картины, то есть не как Богоматерь, а как обыкновенная крестьянка, уставшая в жаркий день нести на руках своего заснувшего младенца и севшая на траву отдохнуть.
Беллини был также выдающимся мастером реалистического портрета. Венецианцы в его изображении — это серьезные люди с сосредоточенными, гладко выбритыми лицами, длинноволосые и аккуратно причесанные, одетые в скромные темные одежды.
Некоторые представители знати носят одежду того же глухого покроя, но сделанную из дорогой узорчатой парчи, их лица не блещут красотой, но полны энергии.
Замечателен портрет дожа Леонардо Лоредана, пожилого человека с тонкими губами и умным, холодным взглядом светлых глаз. Андреа да Мосто пишет об этом доже: «Он был худощав, высок ростом и силен духом, отличался хорошим здоровьем, вел размеренный образ жизни, был вспыльчив, но разумен в управлении государством. Не будучи изощренным оратором, умел хорошо излагать свои мысли и убеждать. Он был справедлив и строг, но в то же время умел делать своими друзьями даже тех, которые расходились с ним во мнениях и против которых он боролся.
Когда 2 октября 1501 года его избрали дожем, ему было 65 лет. Подвластные Венеции города,
