тв), 1997; '50-летние мужчины целуют иначе' (Mit Fuenfzig kuessen Maenner anders, тв), 1998; 'Темные дни' (DunkleTage, тв), 1999.
Библиография: Краснова Г.В. Кино ФРЕ. М., 1987; HofFC. Margarethevon Trotta// Cinegraph. Muenchen, 1984; Margarethe von Trotta // Das neue Kino. Dulmen, 1992; Knight J. Frauen und der Neue deutsche Film. Marburg, 1995.
ТРУЭЛЛЬ ЯН
(Troell Jan). Шведский режиссер и оператор. Родился 23 июля 1931 г. в Мальме. Изучал педагогику, в течение девяти лет работал сельским учителем. В начале 60-х снял несколько короткометражных фильмов на телевидении, отказался от учительской карьеры и работал с Бу Видербергом как монтажер и оператор. Его новелла 'Привал на болоте' из совместной общескандинавской картины '4x4' (1965) была отмечена пр. МКФ в Оберхаузене. Труэлль — один из лидеров 'нового шведского кино', взбунтовавшегося против 'диктата Бергмана' и провозгласившего курс на социальное искусство.
Первый художественный фильм Т. 'Воттвояжизны' (1966, порома- ну лауреата Нобелевской премии Э. Юнсона) — трехчасовое эпическое полотно шведской народной жизни периода первой мировой войны. Это история подростка из рабочей среды, прошедшего через суровые жизненные испытания, сменившего множество профессий и пришедшего к осознанию социалистических идей.
В картине 'Эне, бене, рес' (1968, главный пр. МКФ в Западном Берлине) показана трагическая судьба школьного учителя, затравленного учениками.
Международное признание принесла Т. дилогия о тяжелой жизни шведских эмигрантов в СШАв середине XIX века. 'Эмигранты:' (1971) и 'Поселенцы' (1972) по тетралогии еще одного классика шведской литературы Г. Муберга 'К доброй земле' с Лив Ульман и Максом фон Сюдовым в главных ролях.
В Голливуде Т. поставил мелодраму 'Невеста Зэнди' ( 1974) с Лив Ульман и Джином Хэкменом о двух одиноких людях, нашедших друг друга, а также картину 'Ураган' (1979) — экзотическую любовную историю между утонченной дочерью губернатора острова Паго-Паго и вождем местного племени.
В сложном символическом фильме 'Бабах!' (1976) о немолодом учителе, живущем в мире грез, режиссер отошел от присущего ему ранее реализма. В 1982 г. поставил ленту 'Воздушное путешествие инженера Андре' ('Полет 'Орла') о шведской полярной экспедиции 1897 г., а в 1997 г. вновь вернулся к этому трагическому сюжету в документальном фильме 'Замерзшая мечта'.
Картина 'Капитан — шведский реквием' (1992, 'Серебряный медведь' на МКФ в Берлине) основана на реальном трагическом событии, всколыхнувшем в 1988 г. всю Швецию, когда трое невинных людей — пятнадцатилетний мальчик и его родители — были жестоко убиты молодой финской парой, бесцельно путешествующей по Швеции. Авторы вглядываются в лица этих затравленно бегущих через уютную летнюю Швецию людей, которые из-за нелепой случайности загубили и чужие, и свои жизни. Главная тема фильма — тема вины и ответственности за свои поступки.
Фильм 'Гамсун' (1996) — история непростой семейной жизни выдающегося норвежского писателя и его жены, бывшей актрисы, Марии, рассказанная на фоне политических событий конца 30-х — начала 50-х, когда Гамсун из властителя дум и гордости нации превратился в предателя и был подвергнут остракизму. Как известно, писатель симпатизировал нацистам во время войны, за что был привлечен к суду и осужден за измену родине. Фильм, основывающийся на нескольких биографиях, а также на двух книгах Марии Гамсун, не дает однозначной оценки противоречивой личности писателя, в чьей жизни роковую роль сыграла его жена. Он был изолирован от реальной жизни, что к тому же усугублялось его глухотой, и именно через Марию писатель, которому к началу войны было уже за восемьдесят, воспринимал все происходящее. В то же время внимание Гитлера, которого он воспринимал как символ порядка, льстило его самолюбию. По словам Макса фон Сюдова, сыгравшего Гамсуна, 'это сложный характер, который предстает перед нами в одно и то же время и как диктатор- патриарх, и как беззащитное дитя.'
Фильм 'Бела, как снег' (2000), действие которого происходит в начале XX века, рассказывает о первой в Швеции женщине пилоте.
Труэлль — оператор многих своих фильмов, а также соавтор всех сценариев. Параллельно с художественными фильмами снимает документальные.
Фильмография: 'Привал на болоте', новелла из сборника '4x4' (Uppehall I Myr- landet), 1965; 'Воттвояжизны' (Harhar du ditt liv), 1966; 'Эне, бене, pec' (Ole dole doff), 1968; 'Эмигранты' (Utvandrarna), 1971; 'Поселенцы' (Nybyggarna), 1972; 'Невеста Зэнди' (Zandy's Bride), 1974; 'Ураган' (Hurricane), 1979; 'Бабах!' (Bang!), 1976; 'Воздушное путешествие инженера Андре' ('Полет 'Орла'/ Ingenjor Andrees luftfard), 1982; 'Страна саг' (Sagolandet), 1986; 'Капитан — шведский реквием' (II Capitano — ett svenskt rekviem, 1992; 'Гамсун' (Hamsun), 1996; 'Замерзшая мечта' (En Frusen Drorm), 1997;' Бела, как снег' (Sa vit som en sno), 2000.
Библиография: Суркова-Шую калова О. Что тревожит шведский кинематограф. // Кинои время. М., 1980; BjorkmanS. Film in Sweden. The New directors. 1977;CowieP. Scandinavian Cinema. 1992.
ТРЮФФО ФРАНСУА
(TrufFaut Francois). Французский режиссер. Родился 6 февраля 1932 г. в Париже, умер 21 октября 1984 г., там же. Интерес к кино появился у Т. уже в семилетнем возрасте, когда он начал регулярно посещать кинотеатры. Он много читает, но вовсе не делает успехов в школе. С 14 лет оставляет образование и начинает работать, а в 15 в киноклубе знакомится с Андре Базеном, знаменитым французским кинокритиком, ставшим не только наставником Т., но и его другом и заступником, когда за уклонение от военной службы Т. попадает в тюрьму. В 1953 г. появляются первые критические статьи Т. о кино в знаменитых Cahiers du cinema и еженедельнике L'Art, обратившие на себя внимание резкой критичностью и категоричностью суждений. А год спустя он ставит свой первый эксперименталыный короткометражный фильм. В 1956 г. Т. удается устроиться на работу к Роберто Росселлини. С ним он сотрудничает над проектами, которые так и не были осуществлены, но уроки блистательного профессионала не пропали даром. Следующий год становится этапным для будущего режиссера: он вступает в брак с дочерью крупного кинопромышленника М. Моргенстерна и основывает собственную кинокомпанию, названную 'Фильмы кареты' в честь картины Ренуара 'Золотая карета'. В тот же год Т. ставит картину 'Шантрапа', которая и стала его подлинным дебютом в кино. Этапным же принято считать работу Т. 1959 г. '400 ударов', положившую начало французской 'новой волне', новому видению мира и новому способу киносъемки и кинопроизводства. Этот год ознаменован и другим важным событием — рождением старшей дочери Т. Собственно такова судьба режиссера, что события личной жизни и те, что запечатлены в его лентах, находятся в непрерывном взаимодействии, будь то воспоминания о детстве, как это произошло в '400 ударах', или разговор о кинематографических производственных проблемах ('Американская ночь'). Вообще, начиная с фильма '400 ударов', Т. выводит на экране свое альтер эго, персонаж по имени Антуан Дуанелы в исполнении актера Ж.П. Лео, которому суждено, взрослея, присутствовать во многих работах режиссера ('Любовь в 20 лет', 'Украденные поцелуи', 'Семейный очаг', 'Любовь на бегу'), образующих т. н. дуанелевский цикл и отражающих взгляды и настроения целого поколения французов. Экранная жизны Дуанеля от юношеского бунтарства и попыток бегства от рутины — в никуда (здесь очевидна преемственность с героем картины Ж. Виго 'О за поведение', 1931), до постепенного привыкания к повседневности и даже некоторого врастания в обыденщину, разумеется, совсем не во всем автобиографична для режиссера и сценариста (Т. автор или соавтор большинства сценариев своих фильмов).
Трюффо рисует типичный портрет представителя своего поколения, коего сам он вовсе не является представителем типичным. Как всякая творческая личность, он — исключение, поскольку ему-то есть куда
