ШУЛИК МАРТИН
(Sullk Martin). Словацкий режиссер, сценарист, актер. Родился 20 октября 1962 г. вЖилине, Словакия. Окончил режиссерский факультет Института изящных искусств в Братиславе. Его дипломный игровой фильм 'Стаккато' (1986) был отмечен призами на международных и отечественных кинофестивалях. Несколько лет он работал на братиславской студии короткометражных документальных и экспериментальных фильмов, писал сценарии, в частности, был одним из сценаристов наделавшей много шума свежей и искренней ленты молодого режиссера Владо Бальцо 'Позиция' о ценностях отцов и детей. В большом кино дебютировал игровым фильмом 'Нежность' (1991), обнаружив глубокую внутреннюю связь с чешским кинематографом 60-х с его негромкой доверительной интонацией, поэзией и фривольностью, юмором и грустью, любовным и ироничным вниманием к 'маленькому' человеку и его заботам. Эту же линию продолжает в лирико-ироничной ленте 'Всё, что люблю', которую снимает как калейдоскопическую картину впечатлений и будничных событий из жизни обычного современного человека, оказавшегося в сорокалетнем возрасте перед сложным выбором. Случай предоставляет ему шанс уехать с любовницей англичанкой в благополучную страну, но его заботят отношения с сыном, родителями и бывшей женой. К тому же он чувствует свою связь с миром, который хотя и чужд ему, а иногда даже враждебен, но в то же время является и его родиной. Режиссеру удалось создать широкую картину ощущений времени, начинающего переоценку лихорадочного образа жизни, где все подчинено формуле успеха. Обращение к самым актуальным мыслям и чувствам современника, высокое кинематографическое мастерство Ш. всколыхнули угасающий интерес зрителя к отечественному кино, о чем свидетельствовал высокий рейтинг картины у продюсеров. А на национальном кинофестивале 1993 г. картина была отмечена Премией словацкой кинокритики и названа лучшим словацким фильмом 1992 г.
Успех помог Ш. найти деньги на следующий фильм. Помимо соотечественников, его финансировали чешское телевидение и французы, оплатившие четвертую часть расходов, благодаря чему картина получила возможность попасть в прокат других стран. Фильм 'Сад', пока что самая удачная полнометражная лента режиссера, с успехом демонстрировавшаяся на международных кинофестивалях разных стран, привлекла внимание чарующей мистической аурой, эффект которой усиливается разделением на главы с иронично-наивными названиями, напоминающими средневековые аллегории. Акцентируя контраст городского стресса и покоя деревенской жизни, 'Сад' комбинирует земное и реальное с фантастическим и сказочным. Фабула фильма строится как процесс естественного возвращения к природе и одновременно как сложная метафора современного восприятия деревни. Сюжет, как это бывало в чешских фильмах 60-х, прост до банальности и играет лишь роль путеводной нити. Вечно рассеянный городской учитель едет в деревню, чтобы продать доставшийся в наследство от деда дом с садом. Но в старом доме с запущенным садом с ним происходит волшебная перемена. Естественное бытие, далекое от условностей урбанизированной цивилизации, пробуждает в нем неожиданную энергию и рождает позабытые импульсы. Сад постепенно становится местом таинственных открытий, возрожденным воспоминанием о рае и утраченной невинности, неким тестом того, что хотел бы видеть уставший от цивилизации современник, гимном любви к природе и в то же время взглядом, проникшим во внутренний мир человека, проясняющим содержание простых, но важных вещей в жизни. Емкость фильма достигается оригинальным своеобразным стилем автора, в котором странным образом переплетаются элементы поэтики Тарковского и Менделя, философско-поэтическая лирика с пародией и бурлеском, реалистическое с фантастическим и абсурдным.
На МКФ в Карловыгх Варах 'Сад' был награжден высшей национальной премией Чехии в области кино 'Чешским лывом' и другими престижными призами, а Шулик приобрел репутацию режиссера, сознательно создающего альтернативу все еще модным, но уже начинающим надоедать фильмам 'action', переполненным кровью и насилием, и обнаружил, что достать деньги на картину — не проблема. Уже в следующем году он выпускает еще одну ленту, созданную в том же стиле, 'Orbis Pictus' ('Живописный мир'), название которой отсылает к книге чешского педагога и гуманиста Яна Амоса Коменского ( 1592— 1670) 'Видимый мир в картинках', предназначенной для детского чтения. Как и прежние ленты, 'Орбис Пиктус', в первую очередь, объяснение в любви к чешскому кино 60-х гг., традиции которого в значительной степени определяют направление творческих усилий режиссера.
Ш. - автор сценариев всех своих фильмов. Как актер участвовал в 'Пражских историях'.
Фильмография: 'Двор' (Dvor, к/м), 1984; 'Кончина Пала Рока' (Skon Pala Rocku, к/м), 1985; 'Стаккато' (Staccato), 1986; 'Нежность' (Neha), 1991; 'Все, что люблю' (Vsetko со mam rad), 1992; 'Дон Кихот из Кривян' (Don Quijote z Krivian, к/м), 1993; 'Сад' (Zahrada), 1995; 'Частный музей' (Sukromny skanzen), 1996; 'Orbis Pictus', 1997; 'Пражские истории' (Praha ocima), 1999; 'Пейзаж' (Krajinka), 2000.
Библиография: Zahrada. // Filmova rocenka.1995.NFA. Praha, 1996; Vsetko, со mam rad 11 Katalog. Mezinarodm filmovy festival. Karlovy Vary. 1994.
ЭПШТЕЙН ЖАН
(Epstein Jean). Французский кинорежиссер, сценарист и теоретик кино. Родился 25 марта 1897 г. в Варшаве, умер 2 апреля 1953 г. в Париже. Изучал медицину и математику в Швейцарии и Лионском университете. В кино дебютировал в 1920 г. как критик. Работал ассистентом у Л.Деллюка. Самостоятелыно снял фильмы 'Пастер' (1922, док., совместно с Ж. Бенуа-Леви), 'Красная таверна' (1923), 'Прекрасная ни- вернезка' (1923), 'Афиша' (1924). Обратил на себя внимание фильмом 'Верное сердце' (1923), предвещавшим появление французского 'поэтического реализма' 30-х гг. После нескольких менее удачных фильмов снял 'Падение дома Ашер' (1928, по Э. По), под несомненным влиянием немецкого экспрессионизма, один из самых виртуозных фильмов французского авангарда по монтажу, движению камеры, использованию многократных экспозиций. По выражению Анри Ланглуа, фильм представлял собою 'абсолютный эквивалент музыки Дебюсси на экране'. Затем Э. обращается к поэтике поэтического документализма, снимая такие классические фильмы, как 'Finis terrae' (1929), 'Золото моря' (1931) и особенно 'Мор' Вран' (1930). С появлением звука Э. уходит в коммерческий кинематограф и выходит из забвения лишы однажды, спустя много лет, фильмом 'Хозяин ветров' (1947), запоздавшим на полтора десятилетия экспериментом со звуком.
Как теоретик кино Эпштейн развивает теорию фотогении Р. Канудо и Л. Деллюка, первоначально как сверхъестественное свойство крупного плана, 'монолога одного выделенного лица' (книга 'Здравствуй, кино', 1921), а затем как инструмент познания, с помощью которого открываются неизведанные аспекты природы и которые приведут к революции в области постижения законов, по которым развивается физическая реальность, 'тайная символика вещей' ('L'intelligence d'une machine', 1946, 'Lecinemadu diable', 1947).
Фильмография: 'Пастер' (Pasteur, док., совм. с Ж. Бенуа-Леви), 1922; 'Красная таверна' (L'auberge rouge), 'Прекрасная нивернезка' (La belle Nivernaise), 'Верное сердце' (Coeur fidele), все — 1923; 'Афиша' (L'affiche), 'Капля крови' (Une gout- te de sang), оба — 1924; 'Лев моголов' (Le lion des mogols), 'Двойная любовь' (Le double amour), 'Приключения Робера Макера' (Les aventures de Rober Macaire), все — 1925; 'Мопра' (Mauprat), 'Шесть и десять с половиной' (Six et demi onze), оба —1927; 'Зеркало с тремя лицами' (La glace a trois faces), 'Падение дома Аше- ров' (La chute de la maison Usher), оба — 1928; 'Finis terrae', 1929; 'Мор'Вран' (Mor'vran), 1930; 'Золото моря' (L'or des mers), 1931; 'Хозяин ветров' (Letempes- taire), 1947.
Сочинения: Le cinematographe vu de l'Etna. P., 1929; La photogenie de l'imponderable. P., 1935; Esprit du cinema. P., 1955.
Библиография: Из истории французской киномысли. Немое кино 1911 — 1933. М., 1988; Ямпольский М. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М., 1993; Gawrak Z. Jean Epstein. Warszawa, 1962; Hadiquet Ph. Jean Epstein. Paris, 1966; Leprohon P. Jean Epstein. Paris, 1964.
