Время неумолимо стирает многие страницы истории. Меняются города, народы, представления. Не меняется только поведение женщины. Вот картинка из практики.
Приходит современная успешная дама в Академию учиться. После одного-двух уроков в порыве воодушевления она вспоминает о подругах:
— Им точно нужно к вам в Академию. Все у вас будут, — обещает она.
Несколько следующих уроков умеряют ее пыл и вызывают раздумья — говорить подругам или нет. Еще через некоторое время желание быть единственной и неповторимой выражается в не принимающей возражений фразе: «В компании должна быть одна королева, подруги подождут».
Подруги, мучаясь вопросом, чем она берет мужчин, рано или поздно все узнают. Возмущаются предательством. Приходят учиться, но со временем уже по отношению к другим своим подругам в точности повторяют описанную схему.
Но вернемся к таинствам мастерства, которое в силу вышесказанного в давние времена строго охранялось и изучалось в закрытых женских храмах либо преподавалось персонально любимым женам и наложницам императоров.
Восхищение искусством храмовых жриц любви было настолько велико, что легенды о нем живут и спустя века. Как музыкант, виртуозно владеющий своим инструментом, отправляет в фантастический полет весь зал, так и жрица любви создавала феерический, волшебный спектакль ощущений своему партнеру. Подобная техника у римских, греческих, египетских жриц называлась «Игрой на флейте». Радостно то, что это искусство не затерялось в лабиринтах истории. Да и как оно могло затеряться — женщины всегда будут стремиться к совершенству.
«Флейта жрицы» — так называется многокамерный тренажер, разработанный в нашей Академии. С его помощью современные женщины обучаются вновь творить чудеса.
В итоге, надеюсь, нам удалось разобраться, почему во многих цивилизациях среди царских особ считалось, что только владеющая навыками подобного искусства женщина может претендовать на роль совершенства, и почему порой даже к красивой женщине относились с прохладцей, называя ее «ленивой куклой».
Уважаемые читатели! Полагаю, изложенный материал не покажется вам обидным. Но если кто-то несогласен, это его право. Я же предлагаю попробовать рискнуть и оценить полученный опыт на практике.
Рей Брэдбери как-то сказал: «Риск — прыжок вниз головой с утеса, во время которого вырастают крылья».
Но если риск не по душе и тренироваться лень, почитайте новейшие исследования, проведенные нашим современником профессором Г. Эггетсбергером «О влиянии развития интимных мышц на сексуальный потенциал и творчество личности».
Если не хочется ни того, ни другого, продолжайте читать дальше. Впоследствии принимаю только слова благодарности.
Глава 2
ИНТИМНЫЕ МЫШЦЫ В КУЛЬТУРЕ РАЗНЫХ НАРОДОВ
Изящная жрица храма любви.
Ее груди мягкие, ее груди белые.
Но ниже пояса у нее имеется меч, от которого теряют головы умные мужи.
Хотя никто и не увидит, как покатятся они в пропасть.
Власть ее — ваша похоть, где птицей парит она в небесах.
В культуре разных народов существуют сакральные техники, развивающие сексуальность женщины. Давайте же обратимся к мудрости древних трактатов и исследуем интимные практики различных традиций. Предлагаю начать путешествие с древнеславянской языческой культуры.
Древнеславянская культура
В те времена, когда почиталась славянская богиня любви Купала, искусству совокупления (производное от слова «Купала», совокупление — «божественная любовь») обучали избранные — мудрые славянские Берегини. Мне не встретилась информация о том, что в постижении мастерства славянские женщины использовали какие-либо приспособления. Удалось лишь узнать, что в недрах этой культуры зародилась сакральная женская практика встречать появление языческого Бога Ярило (Солнце) особым «маточным» пением. При этих ритуальных песнопениях, которые напоминают крик женщины в момент экстаза, основную функцию в звукопроизводящем процессе несли интимные мышцы, поэтому звуки и назывались маточными. Присущая им сила и диапазон звучания рождались из глубины женского лона, активизируя общую энергетику, магнетизм и сексуальность. Маточное пение активно использовалось повитухами и роженицами во время родов. Считалось, что эти звуки способствуют безболезненному раскрытию родовых путей и гармоничному, без травм, протеканию родов.
Именно технику маточного пения славянские Берегини использовали для развития мышц любви, которыми владели в совершенстве. В подтверждение этого позвольте привести два любопытных факта.
Вполне очевидно, что в ту давнюю пору тампаксов у женщин не было, а вот так называемые критические дни, безусловно, были. Как же мудрые красавицы выходили из ситуации без средств гигиены?
С наступлением менструации искусница так плотно сжимала внешнее кольцо вагинальных мышц, что кровь через него не просачивалась. В таком состоянии она могла заниматься делами или довольно долго быть в пути. Но когда появлялась возможность оказаться у чистого, светлого ручейка, она подмывалась, благодаря водичку, и вновь зажимала вагину.
Другой факт. Любовные отношения мужчины и женщины нередко переходят в страсть. Это прекрасно, но иногда нужно и предохраняться. Берегиня с помощью особой вагинальной техники могла втянуть в полость матки небольшое количество воды. Шейка матки при этом закрывалась, и женщина могла безболезненно заниматься полноценным сексуальным слиянием с любимым. После семяизвержения мужчины и завершения процесса семя легко вымывалось изнутри, что позволяло женщине пребывать в душевном равновесии.
Древнеславянские женщины были мастерицами но всем. Они всегда славились красотой неописуемой и мягкостью душевной. Отголоски их сокровенных знаний еще раз подтверждают — лишь неустанное совершенствование позволяет нам быть прекрасными.
Культура арабских стран
«Раке шархи» — именно так называют арабы неповторимый в своей красоте и сексуальности танец живота. Сама природа даровала женщине движения, которые на долгие годы сохраняли сексуальную привлекательность, мягкость, грациозность и обворожительную округлость стана. Недаром одним из самых ярких зрелищ при дворе шейхов был танец «Ракс шархи». Танец, который только избранные девушки могли
