Цифровая фотография без Photoshop

у телезумов) на максимальном фокусном расстоянии. Многие компактные камеры также могут «похвастаться» этим эффектом.

Рис. 4.19. Подушкообразная дисторсия

Чтобы избавиться от нежелательного эффекта, вы можете поместить главный объект съемки в центр кадра, а затем, кадрируя, отсечь участки, где искажения наиболее заметны. Второй способ избавиться от подушкообразной дисторсии – уменьшить фокусное расстояние объектива. Отнеситесь более внимательно к выбору оптики, изучите обзоры, тесты, подберите оптику с минимальной дисторсией.

Бочкообразная дисторсия

Эффект проявляется в виде искажения изображений, вертикальные и горизонтальные линии выгибаются наружу. Бочкообразная дисторсия присуща широкоугольной оптике (рис. 4.20).

Рис. 4.20. Бочкообразная дисторсия

Наиболее заметен эффект во время съемки архитектуры. При съемке не удается избежать проблемы, приходится править дисторсию в графическом редакторе. Бочкообразная дисторсия обычно сопровождает недорогие объективы, поэтому подберите для съемки объектив с минимальной дисторсией, чтобы не исправлять снимки.

Хроматические аберрации

Причина хроматических аберраций (рис. 4.21) заключается в том, что световые лучи с разной длиной волны по-разному преломляются линзами объектива. Поэтому нарушается фокусировка строго в одной плоскости (сенсора). Вдоль контуров контрастных объектов наблюдается цветная «бахрома» (обычно пурпурного цвета).

Рис. 4.21. Хроматические аберрации

Обычно это встречается у супертелеобъективов и широкоугольных объективов. В объективах-апохроматах, где используются специальные оптические элементы из низкодисперсного стекла, оптика позволяет справиться с хроматическими аберрациями, но такие объективы обычно стоят дороже.

Муар

Один из недостатков, который можно получить при съемке, – это муаровый узор (рис. 4.22). Если размер изображения сетки на объекте, например ткани, совпадает с размером ячейки матрицы, возникает данный эффект. Чтобы не допустить появление муара, снимайте крупнее или мельче, то есть смените масштаб, чтобы изменить равенство между размерами ячеек матрицы и сеткой объекта.

Рис. 4.22. Муар

Глава 5 Свет

• Качество света

• Естественный свет

• Искусственный свет

• Использование искусственного света

• Световые схемы

• Фототехника

Качество света

Умелое использование света от различных источников дает фотографу большие возможности (рис. 5.1). Научившись правильно использовать свет в фотографии, вы не только не будете испытывать необходимость исправлять снимки на компьютере, но и существенно улучшите ваши работы.

Рис. 5.1. Эффектное освещение украсит кадр

Многие современные программы и плагины к графическим редакторам позволяют имитировать на снимках освещение, получить некоторые световые эффекты. Ограничение такого подхода – шаблонные, неестественные снимки. Подобный подход больше оправдан при создании коллажей и компьютерной графики. Искусство увлеченно работать со светом – это правильный путь в фотографии.

Свет может быть жестким и мягким. Жесткий свет исходит от точечного источника, он образует хорошо выраженные на снимке тени. В качестве точечного источника света может быть солнце, луна, фонарь, вспышка, то есть лучи идут практически параллельно по направлению к объекту. Фотография, сделанная с использованием только одного такого источника, обеспечит резкие контрастные переходы, на снимке вы получите тени. Одна часть объекта будет хорошо освещена, а другая окажется в глубокой тени. При съемке портретов в таком свете будут заметны все морщинки, фактура кожи лица. Подобные портреты больше подойдут мужчинам, кроме того, при таком освещении трудно передать выражение глаз. В зависимости от источника, направления света и угла, под которым он будет падать на объект, вы получите различные тени.

Если лучи света проходят сквозь светорассеивающий материал, то на снимках вы получаете мягкий свет. Мягкий и неконтрастный свет вы также можете получить в пасмурную погоду (когда свет идет как бы отовсюду) или от источников искусственного света, используя рассеиватели. Такое освещение позволит добиться плавных тональных переходов, а это значит, что на портретных снимках удастся приглушить дефекты кожи, морщины. Смягчая изображение при съемке, вы избавитесь от необходимости искусственно смягчать изображение в графическом редакторе.

В зависимости от расположения и направленности источников света меняется характер объектов на снимке. Мощный встречно-боковой свет даст возможность получить на снимке яркие блики и глубокие тени. Контровой свет обеспечит прорисовку силуэтов, создавая вокруг объекта святящиеся ореолы. Боковой свет лучше обрисует фактуру поверхностей, позволит хорошо передать объем объектов. Прямой свет, идущий со стороны объектива, поможет убрать тени, также он визуально «сокращает» пространство.

От характера света зависит цвет, форма, фактура и объемность объекта.

Естественный свет

Лучший источник света для фотографии. Старайтесь использовать его максимально. Если позволяют условия, снимайте на открытом воздухе. Естественный свет – это один источник, от которого неизбежно образуются тени (рис. 5.2). Чтобы у объекта не было тени, используйте отражатель для подсветки теней отраженным светом.

Рис. 5.2. Естественное освещение

При съемке на открытом воздухе можно использовать дополнительное освещение – вспышку (встроенную или внешнюю), особенно она полезна в качестве заполняющей в яркий солнечный день, да и в пасмурную погоду от нее также будет немалая польза. Помимо вспышки, в зависимости от условий и цели съемки, вы можете задействовать дополнительно видеосвет, источники постоянного и импульсного света.

Естественный свет очень быстро меняет свой характер, фотограф должен успеть уложиться, пока освещение удачное. Естественный свет трудно предсказать, ведь многое зависит от погоды. Поэтому фотограф выступает в роли наблюдателя. Здесь важно приспособиться: аппаратура должна быть наготове, и фотограф должен располагать свободным временем, оказаться в нужном месте и в нужное время.

Солнечный свет

Днем, когда небо не полностью затянуто облаками, источник направленного света – солнце (рис. 5.3, 5.4). Солнечный свет, отражаясь от облаков и рассеиваясь взвешенными в воздухе частичками, создает рассеянное освещение.

Рис. 5.3. Дневное освещение – солнечно

Рис. 5.4. Дневное освещение – пасмурно

Солнечный свет не всегда и не везде одинаков. В разных местах мира, в разное время года и суток свет от солнца сильно меняется. Соответственно, меняется характер фотографии. Освещение зависит еще и от погодных условий: солнечно, пасмурно, дождь, гроза, снег, туман. Это очень полезно фотографу – один и тот же сюжет вы всегда можете снять по-разному, снимки получатся с разным настроением.

Многое зависит от того, с какой целью вы снимаете. В художественной фотографии чем оригинальнее освещение и сильнее отклонения от стандартного освещения, тем интереснее. Для технической же фотографии, когда, например, съемка ведется для создания 3D-модели здания (трехмерная электронная карта города с фотовизуализацией), та же радуга или неравномерное выразительное освещение могут