М. Волошин. Лики творчества. С. 355. Статья была опубликована в Московском театральном журнале «Маски» (1912–1913. № 5) под названием «Театр и сновидение».
М. Волошин. Лики творчества. С. 352.
Н. Евреинов. Демон театральности. М.; СПб.: Летний сад, 2002. С. 42.
Н. Евреинов. Демон театральности. М.; СПб.: Летний сад, 2002. С. 104.
Перед представлением «Ревизора»: Беседа с М. А. Чеховым // Возрождение. 1935. 27 января.
В. Ф. Ходасевич. По поводу «Ревизора» // В. Ф. Ходасевич. Собр. соч.: В 4 т. М.: Согласие, 1996. Т. 2. С. 341–342.
V. Nabokov. Look at the Harlequins! Penguin Books, 1990. P. 9.
BCNA. Letters to and from miscellaneous correspondents. 1925–1976. Письмо М. Чехова Набокову от 12 декабря 1940 г. В 30-е гг. Чехов вынашивал идею сновидческого спектакля «Дворец пробуждается», очень близкую замыслу «Изобретения Вальса»: «Вся декорация 1-го акта желательна в округлых формах… Округлость форм проистекает от сна. Сон и сон во всем. За окном сон, на сцене — сон, все закруглилось во сне…» (цит. по: М. Литаврина. Русский театральный Париж. СПб.: Алетейя, 2003. С. 57).
Вяч. Иванов. Родное и вселенское. М., 1994. С. 48; 44.
Е. Зноско-Боровской. Русский театр начала XX века. С. 237.
Е. Зноско-Боровской. Русский театр начала XX века. С. 273.
Вяч. Иванов. Родное и вселенское. С. 45.
Вяч. Иванов. Родное и вселенское. С. 50.
BCNA. The Soviet drama. Аналогичные высказывания были не редки в эмигрантской печати: «При изучении официальной стороны советской жизни прежде всего бросается в глаза „театрализация“ всех событий <…> На роли фигурантов призываются теперь все советские граждане» (Ю. Сазонова. Советский театр // Современные записки. 1937. Кн. LXV. С. 418–421).
Мейерхольд и художники / Сост. А. А. Михайлова и др. М.: Галарт, 1995. С. 85–86; 89.
