— Кстати, в кинофильме «Чародеи» Лариса Долина спела за девочку очень
— Это и случайный момент и в то же время никогда ничего случайного в жизни
необычно, как будто не своим голосом — фальцетом.
не бывает. Я довольно поздно пробился. Почти 10 лет ушли на борьбу за выживание
— Лариса — высокий профессионал. Многие даже и не догадывались, что в пес-
в Москве. Я долго искал место применения. Внутренне чувствовал, что кино — это
не «Три белых коня» звучит ее голос.
мое. Была и чисто прозаическая причина: кино — это заработок. А в те годы я очень
— А сами вы, случаем, не поете?
нуждался. Эти две причины привели меня в кино: я начал работать на киностудии
— У меня совершенно нет голоса, тем не менее, на своих авторских концертах
детских и юношеских фильмов им. Горького. Как вы понимаете, детские фильмы
я пою. И, как это ни покажется вам странным, с большим успехом. Это ни в коей
всегда предполагают много музыки. Это было начало семидесятых. Так я начал ра-
мере не связано с моими вокальными данными. Дело в том, что я пою уже попу-
ботать в кино: написал музыку к фильмам «Ох, уж эта Настя!», «Достояние респуб-
лярные вещи, и на слух они ассоциируются с известными исполнителями. Я часто
лики», «О любви» и, что называется, попал в обойму.
исполняю «Лесной олень», «Умку», «Три белых коня», «Ольховую сережку». Это
— Но кино предполагает свою специфику! Думаю, не каждый композитор
уже классика.
может работать в кино.
— Евгений Павлович, меня давно мучает вопрос: что в песне первично —
— Почти все наши композиторы, начиная с Прокофьева, Петрова, Шостаковича,
