— Да уж. Сотки здесь будет многовато. За такое лайно королю придется полтинник сверху накидывать.
Оператор, в отчаянии:
— Чччерт! Ты гонишь?! — Забирает камеру: — Дай сюда. Ничего не получишь.
— Как скажешь. Съемки фуфло, переснимать надо. Так хоть пятьдесят нарубишь. Тоже неплохо.
Оператор, громко, не таясь:
— Сссука ты!
13
Первый милиционер подходит ко второму.
— Ну как? — спросил второй.
— Познакомился я с этим оператором. Классный чувак. Колей звать. Побазарили за кино.
— Я тоже люблю кино. Особенно фильмы с Ван Даммом. Там, где он в самоволку ушел и за брата мстил. Помнишь?
— Помню. Классный кинчик.
Идут молча. Проходят мимо ларька с чебуреками и беляшами, оба синхронно глотают слюни.
— Я тут с Колей поговорил про кино и подумал, что неплохо бы самим кинчик забацать.
— Как?
— Просто.
— Это ж денег нужно до хренища.
— Не обязательно. Мне Коля сказал, что в фильме главное не деньги, а крепкий сюжет.
— Это как?
— Он там что-то про конфликт говорил, но я не понял.
Первый засопел и облизнулся.
— Помнишь фильм с Антонио Бандерасом? Про гитариста-уебоху? — спросил второй.
— Да. Крутой фильмец. Вот такой бы снять.
— Так Коля сказал, что до того гитариста был другой фильм про гитариста. Там, где Бандерас играл, это уже дорогой фильм из Голливуда. А тот, первый, вообще копейки стоил. Его почти за бесплатно сняли. И благодаря тому, дешевому, фильму режиссер прославился. Ему дали денег, и он снял крутой дорогой фильмец про десперадо. Главное, шок вызвать у зрителя, понял? И чтобы сюжет был крепкий, так он сказал. А «Ведьму из Блэр» помнишь?
— Да то дешевка.
— Дешевка не дешевка, а фильм жуткий, согласись.
— Снят он галимо. Камера трясется, ни хрена не видно.
— В том и фишка. Помнишь, как там сказали, что кассету нашли в лесу, а все, кто фильм снимал, пропали без вести, будто их ведьма съела? Снято так, будто все было по-настоящему. Будто оперативные съемки. Стоил фильм тоже гроши. Там даже камеры взаймы брали.
— Второй раз так не проканает. Эта идея забита-заплевана.
— Ну и что? Главное, такое придумать, чтобы все вспотели и заплакали, понял? Коля сказал, что сильнее всего действует на людей страх и юмор.
— Так нам что, ужасы снимать?
— Можно и комедию. Только не мелодраму. Ну ее. Не люблю эти сопли. Настоящий артхаусный фильм состоит из триллера и черного юмора.
— Какой фильм?
— Артхаусный. Это Коля сказал.
— Что ты все «Коля сказал, Коля сказал»? Ты всего лишь сбегал отлить пару раз, а уже такой умный стал.
— Ну а что? Забацать такой фильмец нефиг делать. Зато потом прославимся не хуже Тарантино.
— Да. Было бы неплохо, конечно. А то, знаешь ли, надоело по слякоти чавкать. Хочется чего-то такого… чего-то такого… не знаю…
— Коля уже придумал. Если поможем ему, станем соавторами и прославимся. Так и сказал. Я ему почему-то верю. Не станет человек брехать просто так.
— И что он тебе сказал?
— Сказал, что нужна смерть. Всякий фильм, по-настоящему сильный, должен бить зрителя наповал. Самый первый фильм должен быть жестким и
