Обратим внимание на второе звено конструкции – (б). ‘Нехватка Х-а в ожидаемом месте’ интенсивнее обычного прогрессивного ПРЕДВ (в том числе ПРЕДВпрогр с определенностью ожидания). Во всяком ПРЕДВпрогр латентно наличествует контраст между ‘отсутствием’ (полноценного) Х-а и его ‘(частичным) присутствием’: если появились какие-то признаки, настраивающие на ожидание Х-а, то это значит, что X отчасти как бы есть – в смысле некоторой предрасположенности к нему, и тем не менее его нет – в смысле материального присутствия (см. в п. 2.1.1 признак (4) – ‘валентность на X’). Это верно и для случая ПРЕДВ типа ‘нехватка Х-а в ожидаемом месте’: налицо одновременно ‘присутствие’ и ‘отсутствие’ Х-а, причем в этом случае о/к между ними выражено более резко, подвергнуто УВЕЛИЧЕНИЮ.
Это УВЕЛ применено к элементу ‘присутствие’, реализованному, как мы помним, в виде ‘предрасположенности’ к Х-у. Действительно, в момент, когда X ожидается с полной определенностью, эта ‘предрасположенность’ достигает максимума. По контрасту автоматически заостряется и противоположный полюс – ‘отсутствие’ Х-а. Таким образом, от звена (а) к звену (б) увеличиваются оба полюса – как ‘присутствие’ Х-а, так и его ‘отсутствие’. Иначе говоря, данная конструкция из двух ПреХ-ов (звеньев (а) и (б)) и последующего Х-а (звена (в)) есть одновременно НАР (‘присутствие частичное – более сильное – полное’) и ОТК-ДВ (‘присутствие частичное – более слабое – полное’).
Элемент ‘нехватка Х-а’, перебивающий последовательность ПреХ – X, может КОНКРЕТИЗИРОВАТЬСЯ разными способами. В частности, он может относиться к той же сюжетной линии, что и ПреХ – X, или к другой, параллельной.
А. Интересный случай перебивки последовательности ПреХ – X каким-то неХ-ом, взятым из той же линии, – конструкция Затемнение.
Пример – эпизод дуэли Печорина с Грушницким: ПреХ = ‘Печорин стреляет в Грушницкого, стоящего на краю скалы’; неХ = Площадку заволокло дымом; X = Когда дым рассеялся, Грушницкого на площадке не было.
Существенная черта этой конструкции состоит в тем, что пока неХ (‘занавес’) закрывает сцену действия, развитие от ПреХ-а к Х-у продолжается и по окончании неХ-а глазам зрителя предстает готовый X. Затемнение, как правило, применяется в кульминационной точке действия перед появлением самого последнего звена в цепи НАРАСТАНИЙ. Оно позволяет выигрышно СОВМЕСТИТЬ постепенное НАР напряжения от ПреХ-а к Х-у (продолжающееся и во время, занятое неХ-ом, т. е. ‘занавесом’), с четко выраженным внезапным переходом от ‘нуля’ (неХ-а) к готовому Х-у, который таким образом демонстрируется отдельно и тем дополнительно подчеркивается119.
Б. С другой стороны, линия ПреХ – X может перебиваться иной сюжетной линией, когда в роли неХ-а выступает некий Y, имеющий самостоятельную ценность и интерес. Широко распространено такое построение приключенческого романа, при котором действие в одной линии прерывается сразу после некоторого ПреХ-а («на самом интересном месте»), концом главы, а следующая глава развивает другую сюжетную линию и заканчивается таким же способом; лишь затем подхватывается действие предыдущей главы и продолжается движение от ПреХ-а к Х-у.
Пример такого построения (хотя и осложненный одним дополнительным эффектом) находим в гл. 32–33 «Двенадцати стульев», где Бендер и Воробьянинов вскрывают стул на пароходе. После ПреХ-а («Есть!» – сказал Остап придушенным голосом) следует неХ, поставляемый эпизодами из другой сюжетной линии («Письмо отца Федора» в конце гл. 32; сообщение о событиях в Старгороде в начале гл. 33), и лишь затем появляется X (плоский деревянный ящичек, вытаскиваемый из стула)120.
В. Между двумя основными типами перебивки (материалом той же линии действия; материалом другой линии) возможен промежуточной случай – когда в роли неХ-а выступает материал, не относящийся к линии X, но и не образующий самостоятельной линии действия, продолжающейся где-либо за пределами участка ‘неХ’.
Такими единовременными привлекаемыми неХ-ами могут быть: вставные новеллы (ср. «Дон Кихот», «Посмертные записки Пиквикского клуба» и т. п.), лирические и философские отступления (ср. «Евгений Онегин» Пушкина, «Дон Жуан» Байрона), исторические, социально- критические и т. п. рассуждения автора (ср. романы Гюго, Диккенса, Толстого и др.).
Г. Крайним случаем использования вставных новелл как орудия ретардации является сюжет «Тысячи и одной ночи», где
рассказывание сказок отсрочивает казнь Шехерезады. Линия ПреХ – X оказывается здесь второстепенной, а линия неХ – главной. По сути дела, имеет место СОВМЕЩЕНИЕ внешней формы конструкции ПреХ – X с главным построением типа «цикл новелл с обрамлением» (ср. «Декамерон» и т. п.). Отметим, что, как и случай из «Двенадцати стульев»121, этот сюжет не является вполне чистым примером конструкции ПреХ – X: поскольку в результате Шехерезаду не казнят (причем этот исход подготовлен многократными отсрочками казни), постольку здесь мы имеем дело скорее с ВНЕЗАПНЫМ
