Графоман или писатель? Пишем свою первую книгу

Их всего четыре: отношение, эмоция, конфликт и подтекст.

Конечно, не все они используются одновременно, но наличие одной или двух в диалоге вполне способно сделать его живым и интересным. Давайте поговорим о каждой из них в отдельности.

Отношение

Это очень простой, но чрезвычайно действенный элемент.

Под отношением понимается словесно выраженная точка зрения персонажа на какую-либо проблему, вопрос, явление или персону.

Пример:

– Здорово, Семенов! Чего помятый такой? Чем на выходных занимался?

– Здравствуйте, Павел Петрович. Да вот с друзьями на рыбалочку ездил…

– Ну и как улов, рыбачок?

– Да так, по мелочи наловили. Жена вон скандал устроила…

– Это они умеют! Ну ладно, иди работай, приходи в себя.

Здесь, в основном, добавлено отношение со стороны начальника. Разговор он начинает с обращения к подчиненному (Здорово, Семенов!), которым сразу демонстрирует свое доминирующее положение – называет одновременно на «ты» («Здорово!» подразумевает все-таки «ты») и одновременно же по фамилии.

Затем показывает свое отношение к его внешнему виду (помятый).

Отвечая, Семенов тоже показывает свое отношение: уважительное к начальнику (обращение по имени-отчеству – Павел Петрович) и любовное к рыбалке (на рыбалочку ездили).

Далее начальник называет его уничижительно «рыбачок».

И завершает свое выступление, выражая отношение к женщинам (Это они умеют!)

Как видите, добавление отношений позволяет внести в диалог нечто большее, чем просто информативность. И это очень жизненно. Ведь когда мы рассказываем кому-то о неком явлении или человеке, то редко обходимся без обозначения собственного отношения к предмету беседы.

А раз мы сами ведем себя так, то почему персонажи на страницах книг не имеют право высказать свое мнение?

Не обязательно прямолинейно и злобно, но легкой иронии или сарказма еще никто не отменял.

Отношение – это то, что позволяет транслировать характер героя и его взгляды на жизнь прямо в текст. Не прибегая к долгим многостраничным объяснениям. Иногда одна фраза может сказать о герое больше, чем пара страниц биографии.

Используя отношения, нужно стремиться выразить характер, а не разнообразить и разукрасить диалог на потеху публике.

Отношение, как и другие приемы, всегда работает на образ и используется согласно хорошо продуманному образу персонажа.

Нет продуманных образов – нет и живых диалогов.

Именно поэтому работа над диалогами должна вестись автором в самом конце, когда он уже четко понимает, какие характеры действуют в его истории.

Эмоция

Ни для кого не секрет, что эмоции – это важнейшая составляющая человеческого общения.

НО некоторые авторы совершенно забывают о ней в диалогах.

Конечно, у разных персонажей степень эмоциональности будет различной: кто-то в обычной жизни весьма сдержан, а кто-то похож на вулкан.

Однако не забывайте, что в экстремальных и конфликтных ситуациях даже самые сдержанные и хладнокровные люди дают выплеск своим чувствам.

Понимание важности эмоций в разговорной речи способно оживить даже самый невзрачный и скучный диалог.

Ведь почему книжные диалоги скучны? Да потому что им часто не хватает эмоций!

Вот основная причина скучности и однообразия.

Герои произведения участвуют в таких невероятных событиях, которые читатель и вообразить не мог, а реагируют на все как флегматичные лоси.

Представьте: лично вы стали свидетелем кровавого преступления и рассказываете о нем следователю на допросе.

Или провалились в нору, попали в волшебный мир и встретили там эльфа.

Какой степени эмоциональности будет ваша речь?

Но помните, что каждый персонаж проявляет эмоции по-разному.

Кто-то выплескивает их очень бурно, а кто-то почти не показывает.

Автор уже на этапе работы с планом произведения должен определиться с характерами и темпераментом всех своих героев, а не придумывать их в