Я ощущал свою вину перед ней и был убежден, что никогда не смогу оставить своих детей, рожденных в первом браке. Все это было некой легендой, придуманной мною в подростковом возрасте, но ей я пытался следовать до встречи с Мариной…»
Марина Зудина дебютировала в большом кинематографе в 1984 году, снявшись в фильме «Еще люблю, еще надеюсь» (роль — жена Петра). Но известность к ней пришла в марте 1986 года, после того как на экраны страны вышла картина Георгия Натансона («Мосфильм») «Валентин и Валентина», где у Зудиной была главная роль — Валентина. Кстати, именно во время съемок этого фильма (они проходили летом 1985 года) роман Табакова и Зудиной достиг своей кульминации. Причем этому способствовало все то же кино — влюбленные встретились на съемочной площадке фильма «После дождичка в четверг», где Табаков играл роль Кащея Бессмертного, а у Зудиной была роль Милолики. Послушаем рассказ самой актрисы:
«Для роли Кащея Олег Павлович придумал особые металлические накладки на зубы, которые делали лучшие специалисты из поликлиники Большого театра. Но эти зубы ничуть меня не пугали. И вообще, это было самое лучшее время. Мы снимали в Ялте и по вечерам ходили с Олегом Павловичем ужинать в ресторан гостиницы "Ореанда". А вокруг — красота, все цветет (это был май). На самом деле, тогда моя голова была больше занята не съемками, а чувствами, любовью… Правда, погрузиться в нее с головой я не могла — время от времени мне нужно было уезжать из Ялты в Севастополь. Потому что параллельно я снималась тогда в двух картинах. В Севастополе — в фильме "Валентин и Валентина". Мою сестру играла Лариса Удовиченко. И она, уже звезда, заслуженная артистка, сама предложила мне, студентке третьего курса, остаться в двухместном "люксе" куда нас хотели вместе поселить, а себе выбрала обычный. Сказала: "У тебя главная роль и в люксе должна жить ты…" Как же это меня тронуло, хотя мне было очень неудобно. Лариса делилась со мной женскими секретами: научила, например, что кожу надо беречь и не умываться мылом, а снимать косметику молочком…»
К тому времени Табаков взял к себе в группу еще нескольких студентов: Алексей Серебряков, Сергей Беляев, Сергей Шкаликов и приехавший из Амурской области Александр Мохов. Включая Дусю Германову и Марину Зудину, все эти ребята и составляли костяк табаковского курса.
Кстати, в 1983 году закончила десятилетку дочь Табакова Александра. В школе она была сильна в математике, и все были уверены в ее поступлении в какой-нибудь технический вуз. Сама Александра тоже так думала, а потом взяла и поступила… в Школу-студию МХАТ (курс В. Н. Богомолова).
С Горбачевым в башке
Несмотря на преподавательскую деятельность, Табаков продолжал играть спектакли в МХАТ и сниматься в кино. В театре он в те годы сыграл четыре премьеры:
1984 — «Скамейка» А. Гельмана. Постановка О. Н. Ефремова — Он;
1985 — «На всякого мудреца довольно простоты» А. Островского. Постановка В. Я. Станицын — Нил Федосеевич Мамаев; «Серебряная свадьба» А. Мишарина. Постановка О. Н. Ефремова — Щепетнов; «Юристы» Р. Хоххута. Постановка Г. Флеккенштайн — Хайль Маер.
В кино ролей у Табакова было значительно больше, причем он вернулся на главные роли. Назовем эти фильмы:
1984 — ф/сп «Золотая рыбка» (реж. Марк Розовский, Георгий Зелинский, Никита Тягунов) — мистер Долл; «Время и семья Конвей» («Мосфильм», реж. Владимир Басов), главная роль — Робер Конвей; «Если можешь, прости…» (Киностудия имени А. Довженко, реж. Александр Итыгилов) — писатель Степан Кузьмич;
1985 — «Аплодисменты, аплодисменты» («Ленфильм», реж. Виктор Бутурлин), главная роль — кинорежиссер Сергей Шевцов; т/ф «Чужая жена и муж под кроватью» («Ленфильм», реж. Виталий Мельников), главная роль — Иван Андреевич; «Город невест» («Мосфильм», реж. Леонид Марягин) — директор текстильного комбината Геннадий Фёдорович Реутов.
Тем временем в марте 1985 года Генеральным секретарем ЦК КПСС стал молодой (54 года) и энергичный деятель — Михаил Горбачев. Энергия из него била ключом, а речи из уст лились нескончаемым потоком. Иной раз это напоминало словесный понос, поскольку слов было много, а смысла в них не было почти никакого. Но на фоне предыдущих генсеков, которые не обладали такой кипучей энергией (были слишком стары для этого) и словарным запасом, Горбачев смотрелся эффектно. Многим тогда казалось, что этот человек вдохнет в Систему новые силы для нового рывка в светлое будущее. Он и в самом деле вдохнул, но рывок оказался в… могилу. Как для страны в целом, так и для многих ее граждан.
Александра Табакова и Наталья Негода в фильме «Маленькая Вера» (реж. В. Пичул). 1988 год
Однако творческая интеллигенция либерального розлива в Горбачеве души не чаяла. Ведь он даровал им ту самую СВОБОДУ самовыражения без границ, которой они давно добивались. Он разрешил им распоряжаться моралью как им заблагорассудится, после чего мораль потом вообще отменят за ненадобностью. И еще — он открыл шлюзы для очередной ДЕСТАЛИНИЗАЦИИ, которая всегда была любимой игрушкой либеральной общественности, которая не приемлет вообще никакого порядка, дисциплины и других рудиментов мира, который они называют НЕСВОБОДНЫМ.
Симптоматично, что Горбачев пришел к власти в марте 1985 года, а 30 апреля он в ранге генсека отправился в театр. Причем выбрал МХАТ и спектакль «Дядя Ваня». А еще через неделю позвонил Олегу Ефремову и сказал знаменательную фразу: «Надо нам наш маховик раскручивать». Случайны ли были все эти события? Конечно же, нет, если учитывать, что Горбачев, как и Ефремов (в этой же плеяде и Олег Табаков), числил себя по разряду шестидесятников (а точнее будет сказать — шустродесятников). А кто это такие? Это то самое поколение советской интеллигенции либерального толка, которое сформировалось после XX съезда КПСС (1956) на волне антисталинизма. А логический путь для любого классического антисталиниста — это путь в сторону от Сталина к Гитлеру То есть если Сталин укреплял СССР, то Гитлер (и его последователи) старались его разрушить. Как бы кощунственно это ни звучало, но это именно так. Под словесной шелухой шестидесятников о том, что они выступают за умеренные демократические реформы в рамках существующего строя, а их идеалом является демократический социализм «с человеческим лицом», на самом деле оказалось, что их идеалом был «либеральный фашизм», который является современным аналогом гитлеровского фашизма. Только этим можно объяснить те несчастья, которые обрушились на СССР во времена горбачевской перестройки, когда социализм, по версии либералов, обрел «человеческое лицо». То есть при Л. Брежневе, где не пролилось практически ни капли человеческой крови, это был «социализмом с нечеловеческим лицом», а при М. Горбачеве, когда
