Мне очень хочется жить, но, если надо будет отдать свою жизнь, чтобы разгромить врага, я ее отдам без колебаний. Я твердо уверен, что завтра в бою мы уничтожим врага!
Пулемет вражеского дзота свинцовой струей не давал развиваться атаке, уже погибло несколько бойцов. Александр Матросов попросил командира:
– Разрешите мне, товарищ старший лейтенант, покончить с этим проклятым дзотом?.
Перебежками Матросов добрался до дзота, лежал в метрах шести от полыхавшей огнем амбразуры. Гранат не было, автоматный диск был пуст. Он приподнял свое тело, сделал два огромных прыжка к амбразуре дзота, и не выпуская из руки автомат, бросился грудью на огненное жало пулемета. И сразу же
Над круглой поляной стало тихо.
В годы Отечественной войны более 300 бойцов, командиров, политработников партизан., представителей всех национальностей нашей страны, совершили такой же подвиг, как и Александр Матросов.
Евгений Вучетич в скульптурном портрете Александра Матросова вложил отеческую любовь. На портрете боец как бы говорит:
– Я так хочу жить, я так молод.!
Но сосредоточенный его взгляд подтверждает готовность совершить подвиг.
Курбе утверждал: – «Ни одна эпоха не может быть воспроизведена никем, кроме ее собственных художников, тех художников, которые жили в эту эпоху»
Герой Советского Союза Александр Матросов
Герой Советского Союза гвардии – рядовой А.Н. Матросов
ʷ
Трептов парк. Берлин
В 1946 году Военный Совет группы советских оккупационных войск в Германии объявил конкурс на создание проекта памятника – кладбища воинам Советской Армии, павшим при штурме Берлина.
В условиях конкурса так и говорилось:
«При разработке проекта исходить из задачи создать долговечное историко-мемориальное сооружение, отражающее идею увековечивания светлой памяти павших советских воинов и величие интернациональной освободительной миссии, во имя которой воины отдали свои жизни».
Памятник было решено соорудить в живописном районе Берлина в Трептов-парке.
Берлин считается одной из самых зеленых европейских столиц. Обширные парки для отдыха горожан начали разбивать по всем правилам садово-паркового искусства еще в ХУШ веке. Трептов-парк был заложен в 1878-1888 годах. Трептов-парк является любимым местом отдыха берлинцев.
Мемориальный комплекс посвящен советским солдатам, павшим в боях за Берлин в конце Второй мировой войне, в этом парке их похоронено свыше семи тысяч человек.
На конкурс было представлено пятьдесят два проекта, созданных скульпторами и архитекторами ряда стран, в том числе и немецкими мастерами. В большинстве проектов задача решалась формалистически. Бессмысленное нагромождение абстрактных форм лишало эти проекты идейной и художественной выразительности.
Подавляющая часть проектов предусматривала создание мощной вертикали в виде обелиска, уступчатых башен или гигантских колонн, многие из которых увенчались скульптурными композициями или одиночными фигурами чисто декоративного характера.
В результате проведенного конкурса Военный Совет утвердил проект Вучетича.
Начиная проектирование, Вучетич с коллегой архитектором Я.Б. Белопольским обратились к творческому опыту прошлого.
Е.В. Вучетич и архитектор Я.Б. Белопольский
Но, несмотря на огромное количество войн, бывших на протяжении всей долгой истории человечества, памятников на эту тему создано ничтожно малое количество.
Высокий патриотизм народа оставил о себе немеркнущую славу и память. Реквием будущего памятника выступал курган, как исконно русской национальной формы братских захоронений. Будущий памятник должен подниматься в центре Европы, на него должны смотреть люди всех стран мира. Бойцы – рядовые и командиры – изображались такими, какими и были на самом деле, простыми и близкими народу людьми, лучшими его сыновьями, плоть от плоти и кровь от крови своего народа.
Несмотря на то, что памятник исполнен глубочайшего драматизма, он должен утверждает пафос жизни. Во имя счастья народа, счастья людей всего мира, воины отдали свои прекрасные жизни.
В этом ансамбле доминирует взволнованное чувство торжества жизни над чувством великой скорби.
Родина – мать, скорбящая о своих сыновьях и солдат-освободитель – это два символических полюса, определяющих драматургию всего мемориала, который обрамлен плакучими березами.
Объемно-пространственная композиция памятника сливает в единое гармоническое целое скульптуру, архитектуру и природу. Территория ансамбля занимает площадь около двухсот тысяч квадратных метров. Входя на территорию парка, человек отключается от городской жизни и всецело попадает под эстетическое воздействие памятника.
Все пространство комплекса разделено на три части: первую составляют две полукруглые площади с входными арками и расположенные перпендикулярно к магистрали аллеи, ведущими к скульптуре «Мать-Родина». Вторую часть составляет небольшая площадь, на которой стоит монумент «Матери-Родины», аллея пандус, ведущая к главному входу, образованному двумя огромными приспущенными знаменами и фигурами коленопреклоненных воинов перед ними.
Для скульптуры матери Вучетич долго искал материал. И вот найдена глыба серого гранита. Плотные кристаллы камня лежат превосходно своим ровным зерном. Вучетич вновь и вновь прикасается кончиками пальцев к граням гранита. Камень отвечает ему теплом и как не волноваться от этого соприкосновения. Из этого камня надо сотворить фигуру матери, которая с большой болью переживая смерть сыновей Родины, которые отдал свою молодую жизнь во имя великой цели.
Но для матери они всегда остается только сыновьями, В этой фигуре только человеческое существо, избранное богом на жизнь и на рождение детей. Передать в камне тяжелое душевное напряжение, ведь мертвые сыновья должны жить, наслаждаться жизнью. Сыновья мертвые и никогда не воскреснут. Сама фигура матери – фигура хрупкой женщины, которая выражала любовь и скорбь.
Статуя представляет собой пожилую женщину в простой одежде. Ее левая рука, держащая конец платка, прижата к груди, правой она опирается на скамью. В склоненной голове, в благородном и простом лице, в лаконичных и строгих складках одежды ее скорбь и вместе с тем осознание величия смерти ее сынов во имя высокой идеи, во имя победы жизни над смертью, делаете особенно близкой всякому, кто приходит почтить память героев. Эта статуя вырублена из цельного блока светло-серого гранита и покоится на пьедестале из красного полированного гранита.
Отсюда путь идет по широкой аллее-пандусу, и через сто метров человек поднимается на три с половиной метра на террасу главного входа. И этот подъем создает ритмику марша и торжественность при входе к главному монументу. Здесь с двух сторон стоят рядами березы.
Завершает весь ансамбль главная композиция, представляющая собой курган, постамент и тридцатиметровую фигуру солдата.
В центре Берлина на улице идет бой, стрельба с обеих сторон. И вдруг на улицу выскочил ребенок, тишина поразила улицу. Молодой русский солдат вбежал на середину улицы, схватил ребенка и вынес его из-под огня.
Воин в правой руке держит меч, которым разрубил фашистскую свастику; на другой руке у него ребенок. Крохотная, хрупкая, точно весенняя веточка, она доверчиво прильнула к горячему и доброму сердцу солдата, обняла его нежными ручонками, уверенная, что этот сильный и добрый человек не даст ее в обиду. Ребенок символизирует здесь спасенное будущее.
Как изобразить Солдата – освободителя, каким должен быть его внешний облик? Для Вучетича, как скульптора это было задачей первостепенной важности. Как выразить его черты – сильного, храброго, благородного, душевного, простого
