Двадцать пятая серия
Горбачев дал мне волю
Независимость Горыныча даже от собственного коллектива, директора и партнеров своеобразно и курьезно проявилась все в том же 1996-м, аккурат между «вторжением» на мхатовскую сцену и последними совместными сейшенами с Вороновым и Крупновым. Весной 1996-го в России развернулась интенсивная предвыборная президентская кампания, какую нынче и представить невозможно. К стране, пять лет назад избавившейся от режима КПСС, подкрадывался коммунистический реванш, которого хотелось избежать любой ценой. Единственным вариантом для достижения данной цели виделось переизбрание на второй срок Бориса Ельцина, испытывавшего в ту пору серьезные проблемы с сердцем и рейтингом и готовившегося к сложной операции. Здоровьем лидера нации успешно занимался консилиум лучших врачей под руководством опытнейшего американского кардиохирурга Майкла Дебейки. А вот паблисити президента обеспечивали различные политтехнологи и понадобившиеся им деятели шоу-бизнеса. Тут впереди всех оказались Сергей Лисовский и Стас Намин. Они организовали невероятный по своей эклектичности, напору и стоимости музыкально пропагандистский тур «Голосуй, или проиграешь». В общий список «агитбригады» попали Борис Гребенщиков и Людмила Гурченко, Константин Кинчев и Александр Малинин, группа «Мальчишник» и Филипп Киркоров… В общем, десятки артистов: от корифеев русского рока до исполнителей любимых хитов геленджикских шашлычных. Официально суть акции состояла в том, чтобы привлечь на избирательные участки максимальное число людей, особенно молодых. Ибо чем ниже явка и больше «пожилого электората», тем выше шансы на успех у реакционной зюгановской КПРФ. Но все, конечно, понимали, что «Голосуй, или проиграешь» – турне в поддержку Ельцина. Все – кроме Гарика. Он с «Неприкасаемыми» тоже подписался на проявление гражданской активности, «потому что это все было за лютые деньги». Но очень скоро едва не обломал пиарщикам всю малину. А начал-то Игорь Иваныч хорошо – прокатился с пенсионером «дядей Васей» на крутом байке по Москве в художественном предвыборном ролике, снятом Евгением Цымбалом. За три минуты Горыныч успел там с помощью определенной уловки уговорить ворчливого соседа-фронтовика (его сыграл Алексей Миронов, знакомый всем по роли шофера Копытина из фильма «Место встречи изменить нельзя») пойти и проголосовать. Гарик сам повез «дядю Васю» к избирательному участку со словами: «Вот это правильно. Надо совершать поступки. Заодно и пивка попьем. Ребята из Ростова во-о-от такую рыбку подогнали».
То было трехминутное кино. А в реальности Сукачеву и его популярным коллегам подогнали самолет и повезли по необъятной родине, чтобы они так же доходчиво, только с песнями и танцами, объясняли жителям разных городов, что нужно идти на выборы. Первой остановкой был Томск. «Летели мы долго и все, конечно, выпивали. Приземлились в Томске уже бухие. По пути я примерно понял, в какой проект попал. Клянусь, до посадки в самолет не знал, что «Голосуй, или проиграешь» затеян в поддержку Ельцина. Меня тупо развели. Никто ничего заранее не объяснил. Тот же Карлыч (Григорян), наш директор, просто сказал, что надо выступить – гонорар солидный. И когда я в клипе снимался, там ведь не было указаний – голосуйте за того-то. Только призыв – пойти на выборы. С этим я был согласен. Тогда еще и графа «против всех» существовала в бюллетенях. То есть у народа имелась свобода волеизъявления. А тут схожу с трапа в Томске, и мне сразу тычут под нос микрофоны, телекамеры вокруг: «Вы проголосуете за Ельцина?» Спокойно ответил: «За какого Ельцина? Я, вообще-то, за Горбачева. И против диктатуры одной партии». А Ельцин тогда фактически начал выстраивать однопартийную систему, и я относился к нему с презрением. Он был для меня некоторое время российским политиком № 2. Пока не началась вокруг него оперетта. А Горбачев был № 1. Он дал мне волю и является символом моей личной свободы. Короче, корреспонденты в Томске озадачились и тут привели еще одного чувака с видеокамерой, возможно, из местной телекомпании. Меня опять спросили: почему я решил присоединиться к «Голосуй, или проиграешь»? Наверное, надеялись, что я протрезвел, сейчас «покаюсь»: дескать, бес попутал, ошибся в предыдущем высказывании и т. п. Но я повторил ровно то же, что сказал в первый раз. После чего с двумя десантниками отдельным военным бортом меня на х… отправили в Москву. В полете нажрался с ними в хлам и больше их никогда не видел. А с Григоряном мы после этого случая, кажется, долго не разговаривали. Но мне, в общем-то, и «Неприкасаемыми» заниматься стало некогда. Я запустился с «Кризисом среднего возраста» и на год всю музыку бросил».
На самом деле Гарик завязал на время лишь с гастролями, а музыку совсем не бросал, он перенес ее в свой первый полнометражный фильм. «Кризис среднего возраста» открывался его новой песней «Вниз по течению реки» и завершался очередным акустическим романтичным хитом «Знаю я, есть края…». Через полгода после премьеры «Кризиса…», осенью 1997-го, саундтрек к картине вышел отдельным диском, над которым преимущественно трудился текущий состав «Неприкасаемых». В этой пластинке (и соответственно, в фильме) появился самый «наркотический» опус Гарика «Телефонные парни». Он максимально совпадал с эмоциональной канвой сукачевского кино и казался реминисценцией недавно прожитого Игорем отрезка жизни.
«Съемки шли на фоне того раздрая, что происходил в стране, в наших переживаниях и судьбах. Когда я закончил картину, умер Толя Крупнов. В финальных титрах мы написали, что посвящаем эту работу его «светлой памяти». Там есть тема наркотиков. Сейчас такое вообще трудно было бы снять, но и тогда существовала небольшая цензура. В первой сцене фильма пришлось «вырезать» шприц, выпадающий из рук у Миши Ефремова, когда он сидит в кресле. По лицу и поведению персонажа понятно, что его «вставил» героин, но прямого указания на это в кадре нет».
Фильм Горыныча из четырех новелл, или «встреч» (как определяет сам автор), при всем своем наркологически-медицинском флере, экономичности и быстроте создания претендовал на определенное обобщение, поколенческую диагностику, на срез «времени без героя». И еще «Кризис…» интриговал изрядным авантюризмом его создателей. Для Гарика, оператора Влада Опельянца (снявшего несколько сукачевских клипов) и продюсера Анатолия Воропаева это был дебют в большом кино. Для исполнителя главной роли – Дмитрия Харатьяна – попытка тотальной смены своего экранного образа, для Федора Бондарчука – первая заметная роль после длительного перерыва в актерской практике. В целом же «Кризис…» был еще и привычным для Сукачева дерзким вызовом критикам, а также, вспоминая футуристов, этакой «пощечиной общественному вкусу». Ведь Горыныч опять собрал в проекте свою дружескую «мешпуху», где каждый был уже известен, но в других областях творческой деятельности: музыка, клипмейкерство, театр. А в серьезном кинематографе эти люди делали первые шаги. И «доброжелатели»-эстеты, как водится, ждали провала. Вышла же спорная и
