слушать «Алису», 'Аукцион', 'Звуки My' или же 'Машину Времени' на венгерском, немецком, итальянском или японском языках? Не говоря уже о панках, которыми и здесь и там кишмя кишит.
Не так давно в Москве проходил ответный концерт итальянских рок-групп плюс две наши. На «Детях» был еще какой-то подъем. Очень приятно, что многие москвичи уже разучили нетрудные слова песен этого ленинградского коллектива. Итальянские же рокеры, несмотря на высокий профессионализм /уж повыше, чем на ул. Рубинштейна/ так и не получили заслуженных оваций. Расфуфыренная московская элита завелась только на заключительном аукционе духов и колготок. К нам в перерыве подошел один итальянский рокер и, мудро списав скучающих в зале на отсутствие рекламы и качество звука, предложил обменяться парой фраз. Неужели опять эти железные тиски языкового барьера? О, нет, на этот раз все было понятно: 'Факинг организэйшн!' Еще раньше я знал от знакомых римлян, что точно так же проходили концерты «Телевизора», 'Секрета' и «Игр» в столице Италии. В зале, как всегда, присутствовали немногочисленные советологи и социологи. На последних рядах курили крэк и целовались.
Но есть и удачи. Говорят, что на Курехине был «лом». В это нетрудно поверить, если учесть, сколько у нас свалило на этот свободный континент по еврейской визе. В ФРГ же группу «Аукцион», со слов Фирсова, семь раз на бис вызывали /может не врет?/. Еще бы они этого не делали, помня Сталинград и Курскую дугу. А вообще-то в той войне наше правительство тоже по уши виновато. Так что пора мириться. И в этом деле один Гребенщиков может больше пользы принести, чем сорок генералов. Генералам, однако, это невдомек. Им ведь что нужно? Чтобы «толчки» и плафоны сияли, как лысина у «черпака» /здесь в знач. молодого солдата/, и у всех стре-е-е-е-елки на шинельках. А как запоет Борис на чужбине: 'Под небом голубым… страны моей родной', — гроза-угроза и отодвинется. Любому Карлучче совестно будет воевать супротив нормального человека. А нам тем более не конвертируемо.
Совьет рок — гуд!
Этот триптих лежал еще на полке, а приток дополнительной информации все увеличивался и увеличивался.
Поскольку данная статья — есть попытка раскрыть некие технологические процессы в рок-движении, а быть может и вовсе их отсутствие, то наличие нового фактического материала вряд ли что-то меняет.
Автор одинаково спокойно отнесся и к назначению Гидаспова на место Соловьева, и к выбору А.В.Тропилло на должность ленинградского директора фирмы «Мелодия». /Теперь, наверное, можно поздравить Федю Чистякова и всех панков со скорой победой над 'Ласковым маем'/.
Автор также считает, что вышедшие во Франции, Англии и США — 'Последний герой', 'Ставший предателем', 'Люсин Муд' и 'Испорченное радио БГ' по-прежнему тянут лямку 'непрофессионального космополитизма', реанимируя, тем самым, унылый призрак сов-эстрады и создавая предпосылки для интеграции общественного мнения в сторону последней.
И, наконец, ко всему прочему — автор несколько раскаивается в собственной же оценке диска группы ДДТ. Он получше.
И снова на страницах подпольной прессы маячит сладкое имя короля русского поп-андерграунда Алексея Вишни.
Будущее манит и пугает: развернутое сенсационно-интимное интервью с Алексеем ждет референтный круг нашего издания нынешней весной. Публикация будет отмечена серией концертов Вишни в столице: помпезные выступления в МДМ пышный певец любви планирует перемежать искрометно-гаражными сейшенами, соорганизаторами которых мы расчитываем явиться.
Возраст - 25 лет.
Рост - 175 см.
Вес - 120 кг.
ЗВУКОРЕЖИССУРА:
КИНО 'Это не любовь' — 1985;
ПОП-МЕХАНИКА 'Введение в Поп-механику' — 1986;
АВИА 'Жизнь и творчество композитора Зудова' — 1986;
ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК 'Смеется тот, кто смеется последний' — 1986;
ДК 'Непреступная забывчивость' — 1988;
КИНО 'Группа крови' — 1988;
МИФЫ 'Бей, колокол' — 1989;
ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА 'Кто здесь' — 1989;
ТЕСТ 'Не прошу' — 1989.
МАГНИТОФОННЫЕ АЛЬБОМЫ:
'Последний альбом', 1983;
«Сердце», 1987;
'Танцы на битом стекле', 1989.
ТУРНЕ:
— Югославия, июль 1989;
— Западный Берлин, сентябрь 1989;
— Нидерланды, сентябрь 1989.
ABROAD:
— SP / Kraftwerk, BRD — 1988;
— 'Введение в Поп-механику' / Leo Records, UK — 1987;
— 'Red Wave' ('Аквариум', «Алиса», 'Кино', 'Странные игры') / Big Time, USA — 1986;
— 'ДК, А.Вишня': SP / France — 1988.
DEVO
…НЕТ ОДНОГО СПОСОБА ПРАВИЛЬНО ЧИСТИТЬ КАРТОШКУ
«ДЕВО» говорят, что учились на собственных ошибках…
Так ли это?
'В первом фильме, который мы сделали /он назывался 'In The Beginning Was The End'/'В начале был конец'//… мы смеялись над собой и над всем окружающим миром в то же время. И это не было циничным', — говорит член группы ДЕВО Джерри Касале, — 'это было чувство юмора как часть творческого потенциала'.
В 1977 году на сцену того, что тогда называли музыкальной революцией, выбрались ДЕВО из Огайо, новички из культурной пустыни городка Акрон. 'Мы звучали по-другому, мы выглядели по-другому, мы говорили вещи, совершенно отличные от того, что было принято говорить', — говорит Касале, одетый в униформу группы. 'Мы искали истоки не в мифологии рок-н-ролла, в которой принято обращать на себя внимание несущественными вещами, извращенной сексуальностью и вышвыриванием в окна телевизоров'.
Итак, они прибыли в Лос-Анджелес и практически моментально заслужили определенную
