Современная музыка напоминает старую опытную актрису: у неё на лице постоянно хорошая мина при любой игре.
* * *
Для того чтобы создать что-то новое в искусстве, художник не должен всё знать. И это слегка успокаивает, обнадеживает и временами даже убаюкивает.
* * *
Художнику никогда не бывает хорошо; только лучше, или хуже.
* * *
Благоприятные условия для творчества — это миф. Художнику постоянно что-то или кто-то мешает.
* * *
Музы — это не девушки по вызову. Они сами, кого захотят, того и вызовут.
* * *
Эксперимент — самый красивый синоним неудачи в искусстве.
* * *
Если музыкальное произведение не заключено в символические скобки красоты и обаяния, значит что-то в этом сочинении не сложилось.
* * *
Оперетта гордилась тем, что произошла от оперы, но не понимала, что не в такой степени, как фугетта от фуги, или сонатина от сонаты.
* * *
Критиковать автора легко. Оценить его по достоинству несравненно труднее.
* * *
Каждый художник невольно несет в себе отпечатки тех произведений, которые им созданы.
* * *
Только в музыке доминанта требует немедленного разрешения.
* * *
Искусство есть чувство меры таланта, одухотворенное фантазией.
* * *
Обсуждая художественное произведение, самое главное, не потерять всего одну букву и не перейти к осуждению.
* * *
В оценке произведений искусства легко быть добрым, справедливым — значительно труднее.
* * *
Любой авангард рано или поздно становится арьергардом.
* * *
Нетрадиционная ориентация в творчестве — фактор, скорее, положительный.
* * *
Стремление художника к сенсации всегда оборачивается вульгарностью.
* * *
В искусстве, как и в жизни, главное — быть естественным.
* * *
Форма рондо — это круг, по которому движется мысль композитора, пытаясь найти образ (эпизод), который бы его заинтересовал больше, чем главная тема (рефрен).
* * *
Финал сонаты — это попытка композитора реабилитировать себя за все предшествующее. Иногда попытка оказывается удачной… В этом смысле форма сюиты — предпочтительнее: меньше ответственности.
* * *
Побочные темы в классических сонатах и концертах только номинально являются побочными. Очень часто они — наиглавнейшие.
* * *
Каденция в I части классического концерта — это «последнее слово» солиста перед заключительным tutti оркестра. «Последнее слово» должно содержать веские аргументы.
* * *
Сонатное Allegro иногда может воплотиться в сонатное Adagio, но только по воле композитора, а никак не исполнителя.
* * *
В прелюдии авторская мысль не требует завершения, но её присутствие необходимо.
* * *
Вариации без темы — это всадник без головы. (Что-то из области фантастики).
* * *
Музыка — искусство, развивающееся во времени. Композиторы и исполнители не должны об этом забывать. В противном случае, время мстит безжалостно даже гениям.
* * *
Полностью талант может доверять только самому себе.
* * *
В творчестве нет множественного числа. Все — в единственном.
* * *
Тусклые мысли не рождают блестящих идей.
* * *
Иногда возникает ощущение, что жизнь композитора предопределена свыше. Трудно представить себе 33-ю сонату Бетховена, 11-ю сонату Скрябина,
10-ю сонату Прокофьева и т. д.
* * *
Только стремление к творчеству в любом виде деятельности: и композиторской, и исполнительской, и педагогической ведет человека к самосовершенствованию.
* * *
Современным композитором легче стать, чем родиться.
* * *
Искусство может и не дружить с логикой. Отсутствие логики — это тоже логика, хотя и своеобразная.
* * *
Безупречный эстетический вкус — понятие сугубо теоретическое, как и все, что связано с прилагательным «безупречный».
* * *
Перефразируя мысль Бомарше, что «всякий человек — всегда чей-нибудь ребенок», можно смело утверждать, что ни один композитор не возник на пустом месте.
* * *
Приступая к работе над очередным произведением, композитор всегда должен искать только то, что можно найти и ничего больше.
* * *
Для того чтобы судить о талантах других, нужно удостовериться в собственном.
* * *
Процесс творчества крайне сложен. С одной стороны, ты опираешься на то, что уже знаешь и умеешь, а с другой — должен набраться смелости рискнуть.
* * *
Создание программных сочинений представляет для композитора большую опасность. Слушателю легче сформулировать свои претензии.
