Richard Levin. New Readings vs. Old Plays [Старые пьесы в новом чтении]. Chicago, 1979.
131
Ibid. 11 и след.
132
См., напр., его ЛЛ, 1980, 91, 139, 283.
133
НБ, 39 (1997), 52–55.
134
Взять например, «Отчаяние», «Истинную жизнь Севасть- ана Найта», «Пнина», «Сестер Вэйн» или «Весну в Фиаль- те». В «Арлекинах» эта особенность делается необыкновенно важной. В «Лолите» и «Бледном огне» встречаются интересные случаи умерших повествователей (их смерть узнается косвенным путем), фамильи которых невозможно узнать с достоверностью из самого романа. В «Защите Лужина» героиня вовсе безымянна, а сам Лужин и его отец упоминаются только по фамилии до самой последней фразы книги. «Волшебник» в этом отношении представляет собой единственный в своем роде опыт: здесь Набоков совершенно не дает никому никаких имен (см. главу «Бабушкина вещица»).
135
Это тонкое замечание появилось в эфемерном набоков- ском дискуссиошшом клубе международной электронной сети (NABOKV–L) 4 октября 1997 года.
136
Замечательно, что, печатая повесть в 1956 году в книге разсказов (которой опадала название), Набоков пометил ее 1938 годом и Парижем, а не 1936-м и Берлином, как следовало (из Парижа он вернулся 29 февраля и повесть писал в апреле того же 1936 года); эту ошибку он повторил и в примечаниях к английским изданиям. Таким образом выходило, что он словно бы написал ее не в прологе личной драмы, но expostfactum; во всяком случае, так ему казалось па двадцатилетнем удалении.
137
См.: Бойд-1, 433, и Charles Nicol. Ghastly Rich Glass: в: РЛТ- 1991, 173–184.
138
Об употреблении Набоковым имени Виктор при упоминании своего отстраненного персонажа или агента в письмах к жене времени «Весны» см. примеч. 5 к главе «Тайна Найта».
139
Этого же рода полускрытую ссылку на «Даму с собачкой» находим в конце разсказа «Что как-то раз в Алеппо», где сходны и место действия (приморский городок), и характер сюжета (щемящая любовная история, повествуемая спокойно-размеренным, до безумия, тоном).
140
Ср. стихотворные строки на стр. 58.
141
Имеется в виду восходящий к ветхозаветному слог длинного сложносочиненного периода, в котором предложения, не всегда связанные между собой этиологической связью, нанизываются на одну повествовательную нить повторяющимся союзом «и». См.: ЛЛ, 21, и Б-1989, 106–107. Этим приемом пользовался Диккенс. Роберт Альтер в недавней книге изсследует его у американских романистов, которые по его мнению сознательно или инстинктивно обязаны этим слогом классическому переводу Свящ. Писания на английский язык, выполненному британскими профессорами в начале XVII века (Robert Alter. Pen of Iron: American Prose and the King James Bible. Princeton UP, 2010).
142
Подробнее об этом в главе «Ужас и благость».
143
Бойд-1985, Бойд-1, Бойд-2.
