- Я так и напрягся весь, инстинктивно входя в ритм Машиного кача, чтобы вовремя поймать ее, как только она оторвется от трапеции, - взволнованно добавляет Сергей.
А Маша, видимо неожиданно даже для самой себя, порывисто оборачивается к Юрию, обнимает его и звонко целует в щеку.
- О господи! Что вы с ним делаете, Маша! - комически восклицает Антон Мушкин, бросаясь к Елецкому и поддерживая его так, будто тот вот-вот грохнется наземь. - Далеко ли в такой ситуации до инфаркта?
Неизвестно, что сказал бы и сделал после этого совершенно ошалевший от счастья Юрий, если бы не звонок. Мгновенно сообразив, что это для него лучший выход из положения, Елецкий стремительно бросается к дверям. А спустя несколько секунд из прихожей слышится баритон Михаила Богдановича:
- Ну конечно же мы опоздали!
Маша, с любопытством выглянув из Юриной комнаты, видит кроме Анатолия Георгиевича еще и Михаила Богдановича с Ириной Михайловной. И ей очень хочется, чтобы с ними был еще и Илья.
- А Илью Андреевича что же вы не пригласили? - будто угадав ее мысли, спрашивает Алеша.
- Где там! - машет рукой Михаил Богданович. - Он теперь дни и ночи торчит на манеже нового здания цирка. Аппаратуру свою устанавливает.
Потом они тоже проходят в комнату Юры и молча смотрят на его картину. Ирина Михайловна восхищенно восклицает:
- Просто удивительно, Юра, как вы смогли передать столь зримое ощущение полета! Вы же никогда не были не только на трапеции, но и на отходном мостике.
- А ему и не надо быть ни на каком мостике, - убежденно говорит Антон Мушкин. - Он всегда там, где Маша, значит, и под куполом цирка тоже.
- Да, это очень серьезная работа, - задумчиво кивает головой Анатолий Георгиевич. - Очень!..
Михаил Богданович молча жмет Юрину руку.
- Теперь он совсем онемеет, - смеется Антон. - А нам нужно о многом поговорить. Готовы ли вы выслушать нашу идею о цирковой премьере, Анатолий Георгиевич?
- Специально за этим и приехали, - отвечает за Анатолия Георгиевича Михаил Богданович. - Кто же из вас изложит нам ее? Юра, значит, временно выбывает из строя?
- Нет, Юра не выбывает, - решительно заявляет Мушкин. Он не имеет права выбыть. Это в общем-то его идея, ему ее и докладывать.
- Тогда прошу к столу, - смущенно улыбаясь, произносит Елецкий. - Я вам чаю сейчас...
- К черту чай! - перебивает его Антон. - Если идея будет одобрена, организуем что-нибудь посерьезнее. Прошу всех сесть. Тебе слово, Юрий.
Зарницыны устраиваются на диване, остальные садятся за стол. Юрий, заметно нервничая, прохаживается по комнате.
- Конечно, я не такой уж большой знаток цирка... - не очень уверенно начинает он.
Но его снова перебивает, нетерпеливый Антон:
- О том, какой ты знаток, будет видно из последующего. Не трать зря время на это.
- А вы не сбивайте его, - хмурится Маша.
Юрий благодарно ей улыбается и сразу становится спокойнее.
- Ну, в общем идея такова: создать представление под девизом 'В созвездии Трапеции'. Такого созвездия, кажется, нет на небе...
- Ну и что ж, что нет? - перебивает его Мушкин. - Зато оно появилось под куполом цирка с тех пор, как возникло цирковое искусство. Не случайно ведь фигура гимнаста на трапеции стала символом многих цирков мира.
- Так вот, - продолжает Юрий, - под этим названием и хотели бы мы показать отдельные этапы развития цирка вплоть до наших дней... А так же и его будущее. Пожалуй, даже главным образом его ближайшее будущее.
Прервав свою речь, он торопливо перебирает альбомы, разложенные на столе. А Анатолий Георгиевич, прослушав это вступление, уже почти не верит в успех замысла молодых художников. Он представляется ему унылым обозрением, лишенным сюжета и стройности.
- Я набросал тут кое-что, - протягивает ему один из альбомов Елецкий. - На первом эскизе странствующий балаган с убогим осликом, шарманщик и два юных гимнаста. За их выступлением внимательно наблюдает антрепренер. Ему явно нравится их работа. Он берет их в труппу большого цирка.
- А вот и большой цирк, - перевертывает Юрий следующую страницу альбома. - Тут укротители, наездники, клоуны, акробаты. Все это в быстром темпе должно мелькать на манеже. А по куполу круговая кинопанорама, изображающая публику тех лет... Переверните еще одну страничку, там есть наброски всего этого. А потом типичный для буржуазных цирков смертный номер.
Юрий торопливо листает свой альбом и снова протягивает его Анатолию Георгиевичу.
- Этот смертный номер, - продолжает он, - исполняют уже знакомые нам бродячие гимнасты. Они работают под куполом цирка без сетки. В стереофонических динамиках должна звучать при этом музыка, похожая на реквием... Труднейшие номера! Может быть, тройное сальто-мортале или два с половиной с пируэтом, исполнявшееся когда-то мексиканскими гимнастами Кадонас в кинофильме 'Варьете'. А потом падение, катастрофа... Рев толпы в динамиках... Полицейские свистки...
Теперь Анатолий Георгиевич уже представляет себе, какое захватывающее повествование могут составить эти разрозненные сценки. Какими звуковыми и световыми эффектами можно их оформить, какими деталями обогатить.
- А потом пламя революции, - не вытерпев, продолжает за Елецкого Антон Мушкин. - Фрагменты из цирковых пантомим тех лет: 'За красный Петроград', 'Махновщина', воссоздание образов знаменитых цирковых артистов: Дуровых, Лазаренко, Труцци, Эйжена, Бим-Бомов... И не обязательно все на манеже. Многое можно снять на пленку и демонстрировать на куполе цирка. Осуществление антигравитационного эффекта Ильи Андреевича даст нам возможность освободить его от значительной части подвесной аппаратуры и превратить в огромный экран. А сочетать действие на манеже с демонстрацией кинопленки можно по принципу чехословацкой 'Латерны магики'.
Все это время Анатолий Георгиевич, сосредоточенно листавший альбом Елецкого и казавшийся равнодушным ко всему тому, что говорили молодые энтузиасты, встает вдруг с дивана и решительно произносит:
- Стоп! Вы меня убедили! И даже не столько вашими речами, сколько рисунками Юры. Тут есть за что ухватиться. Особенно в разделе 'Цирк будущего'. В нем есть, однако, очень уязвимое звено - зависимость всего аттракциона от осуществления эффекта антигравитации. А что, если он почему-либо не осуществится?
Анатолий Георгиевич вопросительно смотрит на Елецкого и Мушкина, будто от них зависит осуществление этого эффекта.
Отвечает ему Маша:
- Он осуществится, Анатолий Георгиевич!
Маша произносит это с такой убежденностью, что не только главный режиссер, но и братья ее невольно улыбаются.
- Ну что же, если так, то я буду только рад этому, - заключает Анатолий Георгиевич.
Накануне Нового года у Ирины Михайловны возникает идея пригласить к себе Анатолия Георгиевича, Зарницыных, Елецкого и Мушкина. Ни Андрей Петрович, ни Илья ничего не имеют против этого. А Михаил Богданович просто в восторге от такого замысла.
- Прямо-таки гениальная идея! - радостно восклицает он.
...И вот Зарницыны с Юрием и Антоном прямо из цирка спешат теперь к дому Нестеровых. Анатолий Георгиевич обещает прийти попозже, ему нужно хоть часок провести вместе с теми актерами, которые встречают Новый год в цирке.
- А знаете, страшновато как-то идти к этим физикам, - поеживаясь в своем демисезонном пальтишке, признается Мушкин.
- Ну, если уж вам страшно, каково же нам? - смеется Маша. Ей, однако, очень хочется побывать в доме Ирины Михайловны.
Дверь им открывает Илья. Он выглядит весьма элегантно. Здоровается, как со старыми друзьями. Долго
