художник-гример - А. Тетюркин
комбинированные съемки:
оператор - В. Жанов
художник - А. Рудаченко
главный консультант - генерал-полковник Б. Т. Шумилин
консультант - подполковник В. А. Федоров
редакторы - А. Степанов, Э. Смирнов
музыкальный редактор - А. Лаписов
режиссерская группа:
И. Кристалевская, О. Евпланова, Л. Серганова, Т. Пискарева
операторская группа:
А. Хрусталев, В. Афонькин, П. Судилин
административная группа:
Т. Павлова, В. Серебренников, В. Сугак
директор картины - Константин Стенькин
В главных ролях:
Басаргин - Валерий Приемыхов
Старобогатов - Анатолий Папанов
Манков - Виктор Степанов
Лида - Нина Усатова
Шура - Зоя Буряк
Зотов - Юрий Кузнецов
Фадеич - Владимир Кашпур
Барон - В. Головин
Крюк - А. Колесник
Михалыч - А. Дударенко
Муха - А. Завьялов
Витек - С. Власов
Шуруп - В. Косых
Старобогатов-младший - Б. Плотников
жена Старобогатова - Е. Солодова
В эпизодах:
Д. Карпова, К. Лабутин, Т. Лебедькова, С. Мартанов, В. Назаров.
'РАШЕН-ВЕСТЕРН' ПО-ЖЕНСКИ
Как я уже упоминал, в конце 80-х мода на истерны прошла, однако в эти же годы были сняты сразу три 'рашен-вестерна'. Правда, две картины из трех вновь явились профанацией жанра. Речь идет об экранизациях бессмертных произведений Фенимора Купера: 'Следопыт' (1987) Павла Любимова и 'Зверобой' (1991) Андрея Ростоцкого. У обоих режиссеров цель была благородная - дать новую жизнь читаным- перечитаным книгам, тем более что в советском кинематографе до них никто этого еще не делал. Однако стоило бы смельчакам задуматься: а не потому ли никто не брался за это дело, что эта идея изначально казалась всем провальной? Ну, действительно: чтобы толково экранизировать Купера, надо иметь хотя бы хорошую производственную базу, сродни той, что была у тех же коллег с 'ДЕФА'. Ничего этого у Любимова и Ростоцкого не было. В итоге результат оказался плачевным. Например, вряд ли кто оспорит мнение, что Евгений Евстигнеев - актер гениальный. Но в роли индейского вождя (!) в 'Следопыте' он смотрится, мягко говоря, нелепо. То же самое мы видим и у Ростоцкого: русские парни на фоне пейзажей средней полосы России разыгрывают сценки из 'индейской жизни', которые иначе, как художественной самодеятельностью не назовешь. И чем серьезнее они это делают, тем смешнее становится зрителю.
И только третий 'рашен-вестерн' получился по-настоящему интересным. Во многом потому, что был решен в жанре комедии. Речь идет о фильме Аллы Суриковой 'Человек с бульвара Капуцинов' (1987). Кстати, исполнитель главной роли - мистера Феста - Андрей Миронов отметился и в 'Следопыте', но там на фоне слабой драматургии его роль выглядела блекло, а в 'Человеке...' талант актера развернулся во всю ширь. Не случайно, согласно опросу, проведенного журналом 'Советский экран', именно эта роль принесла Андрею Миронову звание лучшего актера года (к сожалению, сам артист до этого счастливого момента не дожил, внезапно скончавшись в августе 1987 года). Фильм 'Человек с бульвара Капуцинов' занял в прокате 2-е место, собрав на своих сеансах 39,8 миллиона зрителей. Получилось, что в таком сугубо мужском жанре, как вестерн, женщина 'обскакала' мужиков. Браво!
Последним режиссером, кто отметился на поприще истерна является на сегодняшний день Николай Стамбула, который в 1995 году снял фильм 'Волчья кровь'. Это тем более удивительно, что с конца 80-х в отечественном кинематографе уже никто не обращался к событиям гражданской войны, предпочитая снимать либо боевики про мафию, либо комедии с эротическим уклоном. И вдруг - истерн.
Сюжетом для 'Волчьей крови' послужил роман Л. Манчинского 'Прощеное воскресенье', в котором шла речь о событиях 20-х годов, разворачивающихся в Сибири. В нем командир Красного отряда Родион Добрых (Евгений Сидихин) гоняется за бандой, чтобы отомстить за своего повешенного отца. Честно говоря, учитывая время, в которое снимался фильм (середина 90-х), можно было ожидать от него большего. Например, в Америке на эти же годы приходится новый взлет интереса к вестернам, так там на этой волне появилась целая серия классных фильмов про Дикий Запад, решенных в современном ключе. У нас этого, к сожалению, не произошло, и фильм Стамбулы ничего нового в жанре истерна не открыл. А жаль. Но унывать не стоит, ведь, в крайнем случае, можно смотреть старые добрые истерны времен расцвета жанра.
