сбылось'. У Даля 'Событие' - 'событийность кого-то с кем, чего с чем. Пребывание вместе какое-то время'. Даль отделяет 'событие' от 'происшествия'. У него есть термин 'событное происшествие' - 'современное, совместно случившееся'.
Очевидно, факты, какими бы значительными они ни были для одного или даже нескольких персонажей, но не выражающие конфликта всех, одновременно действующих на площадке персонажей, целесообразнее называть действенными фактами-предлагаемыми обстоятельствами.
Предлагаемые обстоятельства важны тем, что они подготавливают появление фактов выражающих общий конфликт, т.е. конфликтных фактов. И лишь те конфликтные факты, что радикально меняют ход действия, являются событиями.
20. ПЕРВЫЙ КОНФЛИКТНЫЙ ФАКТ.
'...вместо скучной экспозиции, которая у малоопытных драматургов наивно производится в разговоре... Шекспир создает целую сцену с интересным и важным событием. Дело в том, что Яго готовит скандал, но Родриго упрямится. Приходится его убеждать, а мотивом этого убеждения является как раз то, что вводит в пьесу... Сценическое действие двинуто с первого момента открытия занавеса'.
Экспозиция - от латинского expositto - изложение, объяснение. В словаре иностранных слов термин 'экспозиция' расшифровывается следующим образом: 'Часть литературного произведения, в которой характеризуется обстановка, предшествующая началу действия'. В экспозиции сообщается необходимая информация для оценки ситуации и понимания действия, которое будет представлено.
'Экспозиция! Ну, а какое дело актерам до этого литературного термина? Актер должен знать, что он делает в каждую секунду, а вы ему предлагаете 'экспозицию'! Вне конкретного действия нет театра, нет подлинной сценической жизни... Забудьте такое слово, как 'экспозиция'. (К. С. Станиславский).
Иногда некоторые слагаемые действия уже известны зрителю и не нуждаются в экспозиционном напоминании (например, миф в греческой трагедии).
Экспозиция, предшествующая основному действию, тем не менее, не является его составляющей частью. Поэтому 'искусство драматической экспозиции состоит в том, чтобы придумать ее настолько естественной, чтобы не было даже подозрения на искусственность'. (Мармонтель).
Экспозиция должна отвечать на основные вопросы:
1. Кто участники конфликта? Что их разъединяет и сближает? Какова цель их действий?
2. Какая атмосфера, и какая реальность воспроизводится?
3. Если логика вымышленного мира отличается от логики реального мира, то каковы ее правила? Как воспринимать психологические, социальные и прочие мотивировки персонажей?
4. Как устанавливается параллель с реальным миром?
Действие должно начинаться еще до завязки (начального события) в экспозиции. Если в экспозиции нет действия, она представляет собой ненужную литературную надстройку. Такое действие подготавливает завязку одним единственным действенным фактом такой силы, что он в состоянии привести в движение всю махину конфликта. Такой действенный факт и является исходным событием
'Факты приобретают значительность, становятся более или менее важными драматическими событиями в зависимости от жанра и стиля пьесы, от отношения к ним автора, от идеи произведения'. (В. Волькенштейн).
Именно исходное событие определяет жанр, стиль и иные доминанты, как литературного произведения, так и постановки. Именно исходное событие является первым конфликтным фактом, являющимся ключом ко всему произведению в целом.
Поэтому, определяя исходное событие, необходимо быть особенно требовательным в соблюдении правила -
Следует помнить, что верное определение исходного события направляет в верном направлении весь дальнейший ход анализа, дающего понимание и главного конфликта пьесы. Верное определение исходного событие - есть верное определение жанрово-стилистических особенностей произведения.
21. ОСНОВНЫЕ КОНФЛИКТНЫЕ ФАКТЫ ПЬЕСЫ.
'Пьесу надо увидеть с высоты птичьего полета'.
Между исходным, начальным, центральным, главным и финальным событиями, действие протекает по основным конфликтным фактам - событиям. Именно по ним строится действие.
Основными конфликтными фактами (событиями) следует считать те факты, которые являются причиной действенных фактов, следующих за ними.
22. ГЛАВНЫЙ КОНФЛИКТ ПЬЕСЫ.
'...повесть, как и сцена, имеет свои условия. Так, мне мое чутье говорит, что в финале повести или рассказа я должен искусственно сконцентрировать в читателе впечатление от всей повести'.
Идея пьесы наиболее полно раскрывается после того, как
Как правило,
Главный конфликт проявляется с первого же конфликтного факта и исчерпывается с последним - развязкой. Между первым конфликтным фактом и последним развивается идея пьесы не 'в виде сентенции', а в действиях 'живых образов'. Между первым и последним конфликтными фактами раскрывается все богатство пьесы: атмосфера, характеры, лексика, разнообразие предлагаемых обстоятельств, характер построения сюжета, стилистические особенности.
Любопытно, что еще Аристотель, по сути, видел тоже только два основных смысловых и структурных узла пьесы: 'В каждой трагедии есть две части: завязка и развязка; первая обыкновенно обнимает события, находящиеся вне (драмы), и некоторые из тех, которые лежат в ней самой, а вторая - остальное' Очевидно, что конечным пунктом 'остального' должен быть последний конфликтный факт пьесы.
