будут на тебя от мужиков справедливые жалобы, мы с тобой поругаемся и разойдемся. Человека-труженика надо любить. Без любви к человечеству разве может быть любовь к искусству?.. А ты не просто подрядчик, не просто комиссионер, у тебя талант знатного каменотесца, мастера. А это превыше богатства… Ты, кажется, в обиде на то, что я говорю?
– Нет, Андрей Никифорович, я думаю…
– Думай. Думать всегда полезно. Но прежде всего думай об искусстве, а не о наживе. А вот нам и стерлядочку подают. Запах-то, запах-то какой!.. Умеют, черти, готовить. И в этом есть частица искусства…
Воронихин взял ложку, склонился над тарелкой. Суханов окликнул официанта:
– Будьте добры, штоф водки!..
Воронихин покосился на Самсона, сказал:
– А надо бы не штоф, бочонок целый мужикам выкатить, на подряде не возбраняется. Пожадничал, Самсон Ксенофонтович, пожадничал…
ВОРОНИХИНСКАЯ РЕШЕТКА
…Завершалось строительство Казанского собора. Но это было далеко не окончательное завершение планов архитектора.
Воронихин рассчитывал на могущество графа Александра Сергеевича Строганова, на то, что с его помощью удастся полностью закончить строительство собора. Но граф теперь размышлял уже иначе: «Понадобится еще около двух: миллионов рублей на южную колоннаду и на соединение ее с северным портиком, а в отпуске средств отказано. Что ж, пусть воронихинский проект до поры до времени остается не полностью претворенным, пусть подождет…»
Внутри собора заканчивалась лепка, просыхала краска на стенах, яркой позолотой сверкали капители на монолитных колоннах, словно бы выросших из массивных плит мозаичного мраморного пола.
Давно уже, между прочих дел, Воронихин изобразил рисунком схему иконостаса, и художники Боровиковский, Кипренский, Угрюмов и Брюллов писали для собора картины, на которые даже атеисты, понимающие живопись, могли бы молиться. Их великолепные работы неизменно одобрялись Воронихиным, Строгановым и членами комиссии. Правда, Боровиковскому было сделано комиссией замечание, что его «Евангелисты» на царских вратах мужиковаты. Но они так и остались мужиковатыми, без поправок.
Больше всего Андрей Никифорович был порадован превосходной работой Самсона Суханова. Он многое сделал на строительстве Казанского собора, много затратил труда на облицовку стен пудостским камнем, на отделку и установку колоннады. Этот труд требовал и вкуса и большой, физической силы. Когда же внутри собора Суханов выполнил отделку мрамором кафедры для проповедей и царского места, восхищенный Воронихин не находил слов благодарности за его работу, не уступающую работам самых искусных ваятелей.
Тогда граф Строганов щедро вознаградил Самсона деньгами и пообещал:
– Придется этого мужика к ордену представить… Напомни мне о нем, Андре, накануне освящения собора…
Время открытия собора было уже не за горами.
Однажды, осмотрев внутри собора декоративные рельефные украшения, сделанные Федосом Щедриным, Воронихин вышел через западные двери на площадку и стал разглядывать неудавшийся скульптору Рашету барельеф «Зачатие богоматери».
«Жаль, Шубина нет в живых, тот бы сделал как следует. А этот не может», – с огорчением думал Воронихин. В это время к нему подошел Самсон Суханов.
– Вы что это взгрустнули, Андрей Никифорович? Надо радоваться. Дело к концу подходит. Скоро колокола зазвонят и дым кадильный окутает все эти наши прибасы-прикрасы. Я со своими земляками хочу брать расчет по всем подрядам. Послезавтра работу заканчиваем подчистую. Прошу дать мне направление в контору за расчетом.
– Расчет? А дальше куда? – спросил Воронихин, выведенный из раздумья.
– Разве Суханову не будет работы?
– Не сомневаюсь, Самсон Ксенофонтович. Ты без дела не засидишься. Пойдем-ка, посмотрим с западной стороны предполагаемого главного входа, – предложил Воронихин, увлекая за собой Суханова.
Они прошли и сели на гранитную глыбу против западного портика. Часть колонн была еще в лесах, на фронтоне лепили евангельское изречение и косые лучи, исходящие от духа-свята. Внизу около базисов производилась очистка щебня, извести и всякого хлама. На паре битюгов, запряженных в широкие дроги, привезли из отливки и чеканки бронзовые врата с барельефами и горельефами, почти точное воспроизведение знаменитых флорентийских врат работы ваятеля Гиберти. Литейных дел мастер Екимов следил за каждым движением дюжих мужиков, осторожно спускавших врата на мягкую подстилку из щепы и стружки.
– Как ты, Самсон Ксенофонтович, думаешь, – спросил Воронихин Суханова, – пригоже ли собору быть вот в таком виде, недостроенном? Глянь и сам рассуди, что получилось: спереди «блажен муж», а сзади – «векую шаташася»… Нет законченной симметрии, что в последующем моем проекте усматривалось. Эх, кабы позволили достроить, как я задумал! Тогда бы никакой невежда не упрекнул меня в малейшем подражании собору ватиканского Петра. А ведь есть, находятся, говорят, да и как не говорить такую чушь, если сам покойный император Павел хотел заметь копию римского собора… Скорблю и сожалею, что единственная колоннада со стороны Невского дает иным людям повод для толкования о подражании. Слов нет, Микель- Анджело хорош наставник, и Бернини, создатель колоннады, – тоже, но быть в подражателях все же не лестно. Но я думаю, Самсон Ксенофонтович, пойти на некоторую хитрость…
Воронихин повернулся спиной к западному входу и, показывая рукой на полукружие площадки перед собором, продолжал:
– Здесь я хочу соорудить решетку, такую, чтоб равных ей не было! Своими концами решетка должна завершаться с явным расчетом на построение в дальнейшем второй южной колоннады. Эх, кабы случилось это при моей жизни!..
– Решетка, пожалуй, не спасет, Андрей Никифорович, ее могут и убрать, – возразил Суханов.
