Домашняя вода аквариума, вода ненастоящих развалин, пластиковых руин, кормушек и хлопьев для рыб, долгой счастливой жизни аквариумных питомцев, вода уюта и денег.
Спокойная вода зеркала, вода, в которой отражаются звезды, вода, что превращает людей в силуэты, плоская вода, вода Риммы.
Мутная вода, капли спермы, упавшие в ванну, нерожденные дети, пропавшее семя, все, что
Соленая вода слез, невыплаканная Машина вода, вода в память тех, кого больше нет, в память тех, кого так и не будет, соленая, словно океан, словно вечность, что поглощает всех, смывает следы с прибрежного песка, вода канувших без вести, вода всех, кому наследует Маша.
Мертвая вода кипятка, смертоносная вода Эльвиры, рвущая трубы, обжигающая яростью, ненавистью, земной осязаемой смертью.
Мы – племя торговцев водой, повелителей воды, ее рабов.
Две трети тела, две трети жизни.
85. Последний штрих
Лет десять назад, рассказывает Мореухов, в Москву любили приезжать иностранцы: посмотреть на развалины великой империи. Может, и сейчас приезжают – тогда я был модный художник, часть московской экзотики, а теперь обычный пацан из московских окраин. Поэтому иностранцы так и не знают, что несколько лет назад я нашел лучший символ проебанного советского коммунизма.
Нет, конечно, это не склад памятников на Крымском Валу, не здание МГУ и не Парк культуры.
Это неработающий эскалатор на Ленинских горах.
У советской власти было два больших достижения – космос и метро. Как и положено – одно вверху, другое внизу. При этом в космос летают специально отобранные граждане, но бесплатно. А в метро могут ездить все, но за деньги. То есть ни космос, ни метро не могут служить символом коммунизма, который должен быть всеобщим и бесплатным.
А вот эскалатор на Ленгорах – вполне мог. Он был открыт для всех – для коммунистов и беспартийных, пьяных и трезвых, богатых, бедных и тех, у кого нет денег вовсе. Можно сказать, он объединял метро и космос. Потому что любой эскалатор – часть метро, однако этот вел не вниз, а вверх. Не под землю, а на небо, как настоящая stairway to heaven, притом – движущаяся stairway to heaven.
Да и построен он был прежде всего для детей, которые шли во Дворец пионеров, – тоже хороший символ. Я в детстве мечтал записаться в кружок фехтования, жалко, так и не сложилось.
Разумеется, в новой России сохранились метро и космос, и перестал работать эскалатор на Ленинских горах. Сами Ленинские горы стали Воробьевыми – какой уж там коммунизм, только сериал «Бригада» там снимать.
Короче, для меня развалины эскалатора гораздо круче свалки у ЦДХ. Наверное, лучше были бы только руины МГУ – но МГУ стоит, как стоял, поэтому заброшенный павильон с выбитыми стеклами остается вне конкуренции.
Мореухов смотрит на Лену: как всегда, она сидит неподвижно. Работа близится к концу, еще один-два раза – и портрет будет закончен. Получается неплохо, слава богу, руки сами все вспомнили. Вот только сценарий фильма нуар никак не складывается – все эротические намеки Лена оставляет без внимания. Возможно, поэтому Мореухов и рассказывает историю про эскалатор, рассказывает, правда, не совсем правдиво, на ходу меняя детали, превращая историю пьяного секса в романтическую повесть о художнике и его модели. Такой намек нельзя не понять, считает Мореухов.
Два года назад я ухаживал за одной девушкой, продолжает он. Не буду называть настоящего имени, пусть будет, скажем, Юля. Мы довольно долго встречались, но мне никак не удавалось добиться взаимности. И вот я понял: этот эскалатор – мой последний козырь. Ты только представь: секс на развалинах великой идеи! Редкая девушка устоит.
Конечно, Мореухов врет. Во-первых, он вообще не помнит, как девушку звали. Во-вторых, на эскалатор он потащил Юлю (пусть будет Юля) минут через пятнадцать после знакомства на смотровой площадке. Само собой, они были уже изрядно пьяны, о чем Мореухов на всякий случай тоже умалчивает.
Разумеется, внутри заброшенного здания оказалось чудовищно грязно. Пол был усеян осколками стекла, тряпками, кусками обвалившейся штукатурки, останками зимних костров и застывшим дерьмом. Юля замерла, боясь поскользнуться, Мореухов бандерлогом носился взад и вперед, выкрикивая: Ты что, в самом деле здесь никогда не была? Здесь было офигенно здорово! Здесь даже при совке не было ментов, и мы с пацанами на спор бежали вниз по эскалатору, который ехал вверх!
Юля смотрит на него с испугом. У тебя пиво еще есть? – спрашивает она.
Пиво Мореухов только что купил на последние Юлины деньги. Бутылки брякают в рюкзаке у него за спиной. Мореухов выхватывает бутылку, словно самурайский меч, – и, с размаху ударив о колонну, отбивает горлышко.
– Держи! – говорит он.
– Ой, нет, – отвечает Юля, – ты что, сдурел? Нормально открыть не можешь? Там же стекло, я порежусь.
Мореухов открывает вторую бутылку, а сам пьет из разбитого горлышка. Бросив пустую бутылку на пол, вытирает губы, смотрит на окровавленные пальцы – вот бля! – подходит к стене и несколькими штрихами изображает на облупившейся краске полураскрытые женские губы.
В своем рассказе Мореухов убирает одни детали и меняет другие: про пиво ничего не говорит, рисует не кровью, а Юлиной помадой.
Потом, продолжает он, я подобрал уголек и быстро набросал ее портрет. Я вообще-то мастер быстрого портрета, это я только тебя так долго рисую. Ну, и когда она оценила мое мастерство, конечно, уже не могла устоять.
Юля действительно с трудом стоит на ногах. Виной тому выпитое пиво или Мореуховское мастерство, но она в самом деле на все согласна. Точнее, почти на все.
– Хорошо, – говорит она и лезет в сумочку, – только если у меня гондоны еще остались.
Мореухов пытается задрать Юле майку, Юля отбивается, бурчит под нос: Черт, кажется, нет ничего!
– Ну и ладно, – говорит Мореухов, – тогда отсоси у меня – и все.
– Нет, так я не хочу, – бормочет Юля, слабо отбиваясь.
Мореухов почти силой ставит ее на колени, она роняет сумочку, и вместе с прокладками и пудреницей на пол вываливается квадратик «Ваньки-встаньки».
Они трахаются поспешно и суетливо, без радости и азарта. Опершись руками о стену, Юля смотрит в глаза собственному портрету. Мореухов кончает, она оправляет юбку, собирает выпавшую из сумки мелочь.
Стоя с гондоном в руках, Мореухов критически смотрит на свою работу. Чего-то не хватает. Обмакнув палец в сперму, он ставит жирную кляксу там, где кровью нарисован полуоткрытый женский рот.
– Можно считать, ты у меня все-таки отсосала, – удовлетворенно говорит он.
– Сволочь ты, – говорит Юля. – Пиво-то еще осталось?
Всего этого Мореухов Лене не расскажет. В его рассказе они будут трахаться долго, и Юля кончит, лишь когда он догадается повернуть ее лицом к портрету.
А потом, говорит Мореухов, пока она одевалась, я подошел к стене, смотрю: чего-то не хватает. И понял: в этом портрете нет любви. Только молодецкая удаль, только
И капли моей спермы стекают по щекам матовыми слезинками.
86. Наигрались уже
Неправда, что люди делятся на хищников и жертв. Бывают еще прирожденные спасатели, и эти – хуже всех.
Например, Димон. После каждого запоя он спасает Мореухова и потом злится: мол, за что мне такой
