«Человек на крыше», изд. «Заккнига», Тифлис, 1928. Маяковский в своем докладе разбирал стихи из этой книги. В тексте книги сохранился ряд пометок Маяковского.
Стр. 185. Крейтан поверхностно. — По устному свидетельству В. А. Арутчевой, присутствовавшей на этом вечере, выступавшие упрекали Маяковского в поверхностном разборе стихов Крейтана.
Не Крейтану а Заккниге упрек. — По свидетельству В. А. Арутчевой, Маяковский начал свое выступление с насмешки над чересчур роскошным изданием книги. На первых чистых страницах книги «Человек на крыше», на которых, по мнению Маяковского, можно было бы целую поэму напечатать, рукой Маяковского написано: «Пролет<арское> верже».
Кикодзе. — Критик П. И. Кикодзе, выступавший на вечере.
Ситковский. — Выступавший на вечере поэт А. И. Ситковский говорил, что ему непонятна платформа Лефа, объединяющая людей различных политических и литературных взглядов. Аргументируя свою мысль, Ситковский приводил цитаты из стихов Н. Н. Асеева и С. А. Есенина и говорил, что не видит разницы во взглядах этих поэтов (по устному свидетельству А. И. Ситковского).
Броненосец Потемкин — фильм С. М. Эйзенштейна, выпущенный в 1925 году.
Шмидт лейтенант. — Речь идет, по-видимому, о поэме Б. Л. Пастернака «Лейтенант Шмидт».
Лисовский. — По свидетельству писателя В. А. Сутырина, присутствовавшего на этом вечере, ректор Закавказского коммунистического университета М. И. Лисовский, принимавший участие в диспуте, говорил о непонятности стихов Маяковского.
Стр. 186. Анти-Дюринг — работа Ф. Энгельса.
Но не мелочь целью в конце. — Цитата из поэмы «Владимир Ильич Ленин» (см. т. 6 наст. изд., стр. 261).
Записи к выступлению на вечере в Красном зале МК ВКП(б) (стр. 186). Автограф в записной книжке 1928 г., № 62 (БММ).
Опубликовано в кн.: В. Катанян, Рассказы о Маяковском, М. 1940; факсимиле: ПСС, т. 9, М. 1941, стр. 484–485.
Вечер Маяковского в Красном зале МК ВКП(б) был организован редакцией «Комсомольской правды» 10 сентября 1928 года. Извещение о вечере см. стр. 169. Открывая вечер, редактор «Комсомольской правды» Т. Костров сказал, что «перед отъездом за границу Маяковский хочет побеседовать со своими читателями о том, что и как ему писать о загранице, хочет получить задание — «командировку», — не ту командировку, по которой подлежащие ведомства выдают заграничный паспорт, а словесный мандат, «наказ» от своей аудитории…» («Комсомольская правда», М. 1928, № 212, 12 сентября). Маяковский выехал за границу 8 октября.
Стр. 186. Когда прорвемся сквозь все заставы. — Строка из стихотворения «Той стороне».
…уцепился за штанину Тальников. — Речь идет о рецензии критика Д. Л. Тальникова на стихи и очерки Маяковского об Америке (журн. «Красная новь», М. 1928, № 8). Маяковский, возмутившись развязным тоном статьи, послал письмо в редакцию «Красной нови» (см. стр. 121). Об этом же написано стихотворение «Галопщик по писателям».
3 года спустя рецензия. — Стихи и очерки, о которых говорил Тальников, были написаны в 1925 году.
Стр. 187. …нужна ли швабра… — По поводу строк Маяковского «Я хочу, чтоб к штыку приравняли перо…» (стихотворение «Домой») Тальников писал: «Какой же это штык, с позволения сказать, и поэтическое «перо»? Просто швабра какая-то…»
…разговаривать о Венере Милосской… — Тальников писал, что Глеб Успенский хорошо, с пользой для читателя все осмотрел, поклонился всем святыням культуры и даже «хрустнул» всем своим существом перед Венерой Милосской.
…попивая чай из инберовских чашечек — Тальников, сравнивая Маяковского и Веру Инбер, писал, что она «пьет из своей собственной чашечки».
Под знойным небом Аргентины. — Перефразировка первой строки «Последнего танго» (слова Изы Кремер, музыка Долуар).
О где же вы, мой маленький креольчик. — Слова из песенки А. Вертинского.
Быстрокрылых ведут капитаны. // Или бунт на борту обнаружив, из-за пояса. — Цитаты из стихотворения Н. Гумилева «Капитаны».
Он меня оглядел… И портрет моего государя. — Цитата из стихотворения «Галла» Н. Гумилева. Цитируя по памяти, Маяковский перефразировал первую строку. Вместо: «Он меня оглядел через эполет» — у Гумилева: «Я склонился, он мне улыбнулся в ответ».
Мой лозунг — одну разглазей-ка… уесть покрупнее буржуя. — Строки из стихотворения Маяковского «Галопщик по писателям».
Записи к выступлению на пленуме Реф (стр. 187). Автограф (БММ).
Публикуется впервые.
Пленум Реф состоялся в Москве 15–17 января 1930 года. Он открылся докладами О. М. Брика «Культурная революция и Реф» и В. А. Катяняна (о литературе) и прениями по ним. Вечером 16 января был заслушан доклад Маяковского (о театре) и состоялись прения по докладу, закончившиеся кратким заключительным словом Маяковского. Стенограмму выступления Маяковского см. т. 12 наст. изд., стр. 401– 406.
Стр. 188. «Наталья Тарпова» — пьеса С. А. Семенова (премьера состоялась в московском Камерном театре 8 декабря 1929 г.).
«Партбилет» — пьеса А. Завалишина, вызвавшая большие споры еще до постановки (премьера состоялась в московском Театре Революции 28 марта 1930 г.).
«КВЖД» — пьеса-обозрение С. Я. Алымова, первая постановка Центрального театра Красной Армии (декабрь 1929 г.).
«Невзирая на лица» — пьеса В. П. Пономарева, поставленная в декабре 1929 года в Первом рабочем театре московского Пролеткульта.
«Система Лютце» — по-видимому, речь идет о пьесе И. Л. Сельвинского «Теория юриста Лютце» (издана и поставлена не была).
Крученых — Безыменский. — Выступавший в прениях по докладу Маяковского Е. Д. Симонов говорил: «Я начну с возражения Маяковскому, который поставил знак равенства между Безыменским и Крученыхом» (стенограмма пленума, БММ).
Кирсанов эстрада. — Выступавший С. И. Кирсанов говорил: «Мне кажется, что основная установка Рефа — он должен бороться за эстраду, в которую входит ревю, гротеск, живая газета, потому что в этих самых формах театра мы можем до конца провести нашу рефовскую идею, это идея факта, а в большом театральном действии пьесы этого сделать невозможно» (БММ).
взбудоражит. — С. И. Кирсанов говорил: «Мне хочется быть активным, чтобы театр как-то будоражил и чтобы я оттуда уносил какие-то идеи» (БММ).
рецензенты активность. — С. И. Кирсанов говорил: «Иногда на одну и ту же пьесу дают разные рецензии, одни хвалят, а другие ругают, и не знаешь, кому и чему верить. Мое личное мнение, что если мы строим театр, то зритель должен быть активным, и чтобы он уносил из театра какие-то идеи» (БММ).
