конфликт находят свое художественное воспроизведение. Но это совсем не значит, будто для нас безразлично что именно нашло себе художественное воплощение. Человек, в том числе и модерный, есть некоторое сложное психологическое единство, и он остается только верен самому себе, когда требует, чтоб и живопись давала ему эстетически преобразованное истолкование того, что волнует его как общественно- нравственную личность. Глядя на прекрасные и по-новому написанные луковицы, на попугаев в клетке и на бесчисленные женские «чресла», он приходит к убеждению, что современная живопись только упражняет свою изощренную кисть на безразличных и случайных сюжетах, готовясь писать свою настоящую картину. Полотна выставки кажутся подготовительными этюдами. Этюды могут быть интересны как черновые наброски мастерства. Но это интерес специальный, для узкого круга. Люди не живут, не жили и не будут жить миросозерцанием глаза, и поэтому живопись не может не чувствовать своей сиротливой изолированности.
Мы пережили год страшной балканской свалки народов, год непрерывной тревоги в Европе, год политической стачки в Бельгии, год героических безрассудств английских милитанток[34], год безостановочного роста той социальной борьбы, вокруг которой вращается вся современная общественность. И все это ни единым штрихом не отразилось на выставке Secession. He проник на нее ни наш прошлый год, ни запрошлый, ни наше десятилетие, ни вся наша эпоха. Новыми приемами импрессионизм лишь повторяет и перелицовывает старые мотивы. Живопись томится противоречием между модернизмом формы и архаически-безразличным содержанием. Серьезные художники не могут не чувствовать тупика.
В искусстве линии и красок, как и во всех других областях, современная жизнь сделала огромные технические завоевания. Но, чтоб развернуть их на радость людям, нужны глубокие изменения в органической ткани современного общества. Только вывод этот лежит уж за пределами живописи.
23—24 июня 1913 г.
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ
Абдул — Меджид — 362
Аввакум — 270
Авксентьев Н. Д. — 86
Адамович Г. В. — 39, 41
Адлер А. — 17, 46
Адлер М. — 345–351, 363—358
Айхенвальд Ю. И. — 100
Аксаков И. С. — 256
Алданов М. А. — 35, 36
Альба Ф. А—261
Амфитеатров А. В. — 31, 33
Андреев Л. Н. — 5, 31, 78, 220, 259, 277, 278, 289, 290
Андрн Ф. — 376
Анисфельд Б. И. — 218, 220, 222
Аничков Е. В. — 232
Антон Крайний (см. Гиппиус 3. Н.)
Арватов В. — 107
Аристотель — 197. 225, 229
Арсеньев К. К, — 304
Арцыбашев М. П. — 236
Атлантикус — 351
Ахматова А. А. — 4–6, 18, 39, 45, 81, 93, 94, 136
Ашингер — 320, 378
Бабеф Г. — 188
Бакунин М. А. — 269
Балла Д. — 129
Бальзак О. — 321
Бальмонт К. Д. — 33, 106, 259, 271, 275
Бар Г. — 318, 328
Бебель А. — 117, 118, 378
Бедный Д. (Придворов Е. А.) — 11, 146, 166, 167, 170
Безыменский А. И. — 117, 163
Бейлис М. — 17, 291
Беленсон А. — 37
Белинский В. Г. — 10, 82, 163, 164, 270, 271
Белый А. (Бугаев В. Н.) — 4, 49–54, 76, 78
Бенкендорф А. X. — 269
Бенуа А. Н. — 218
Бердяев Н. А. — 44, 210, 226, 231, 240, 246, 247, 249–251, 268, 271, 290, 314
Берне К. Л. — 320
Билибин И. Я. — 217, 372
Бисмарк О. — 261, 317, 364, 371
Бланк Р. М, — 305
Блок А. А. — 4, 11, 24, 32, 49–50, 56, 73, 81–83, 97—102, 106, 118, 119, 181, 182, 247
Бонапарт Л. — 331
Борджиа Ч. — 128
Борис Годунов—205
Брагалья А. Д. — 129
Брайан В. Д. — 370
Брандес Г. — 342
Брик О. М. — 112
Брюсов В. Я. — 82, 106, 119
Буало Н. — 19
Буденный С. М. — 8, 82
Булгаков С. Н—226, 249
Бунин И. А. — 17, 33, 49
Буренин В. П. — 279
Бюлов В. — 309, 371
Вагнер Р. — 222
Вандербилт (Вандербильде)— 202
Вацик Ф. — 388, 389
Вашингтон Д. — 202
Вебер М. — 199
Ведекинд Ф. — 207, 238, 316, 326–330, 334–345, 362, 363
Веласкес Д. — 322, 323
Верховский А. И. — 93
Ветлугин В. И. — 34, 35
Виден Г. — 389
Вико Д. — 35
Вильгельм 11—362, 364
