Мне фильм 'Операция 'Ы' нравится, хотя, конечно, не все в нем равноценно.
После этой картины Гайдай изменил свое отношение к нашей 'тройке'.
- Больше отдельных фильмов с Балбесом, Трусом и Бывалым в главных ролях снимать не буду, - сказал он. - Хватит. 'Тройка' себя изживает.
И в 'Кавказской пленнице', следующей работе Гайдая, нас использовали лишь для оживления фильма.
Я скептически отнесся к сценарию картины и, сознаюсь, в успех ее не верил. Многое в сценарии мне казалось нарочитым. Но фильм получился. В нем прекрасно сыграл роль Саахова артист Владимир Этуш. Удачным оказался и дебют молодой артистки цирка Наталии Варлей.
И наша 'тройка', на мой взгляд, поработала прилично.
К сожалению, 'тройка' стала до приторности популярной. Нас приглашали выступать на телевизионных 'огоньках', рисовали карикатуры в журналах. Николай Озеров во время хоккейных репортажей тоже вспоминал о нас.
Это был период нашего взлета и одновременно конец нашего совместного выступления на экране. Леонид Гайдай окончательно от нас отказался.
Некоторые режиссеры тоже пытались вставлять Труса, Бывалого и Балбеса в свои фильмы, но, как правило, выглядели мы инородным телом, как, скажем, в картине 'Семь стариков и одна девушка'.
Когда авторы 'Операции 'Ы' специально для меня написали комедийный сценарий 'Бриллиантовая рука', в цирке мне дали отпуск на полгода.
В этом фильме я впервые снимался с Анатолием Папановым. Работать с ним было интересно. Репетирует Гайдай с Папановым, а я, хоть и не занят в сцене, прихожу посмотреть. Интересно наблюдать, как Папанов работал над текстом. Переставит фразу, добавит два-три слова, и текст сразу обретает сочность, выразительность. Даже несмешные фразы вызывают смех.
Мою жену в фильме играла Нина Гребешкова, а Таня снялась в небольшой роли руководителя группы наших туристов. Воспользовавшись тем, что наш десятилетний сын Максим проводил летние каникулы с нами, Гайдай тоже занял и его в эпизоде. Максим снялся в роли мальчика с ведерком и удочкой, которого 'Граф' (артист Андрей Миронов) встречает на острове. Максим с энтузиазмом согласился сниматься, но, когда его по двадцать раз заставляли репетировать одно и то же, а потом начались дубли, в которых Андрей Миронов бил его ногой и сбрасывал в воду, он стал роптать. Время от времени он подходил ко мне и тихо спрашивал:
- Папа, скоро они кончат?
'Они' - это оператор и режиссер. У оператора Максим все время 'вываливался' из кадра, а Гайдай предъявлял к нему претензии как к актеру. Например, когда Миронов только замахивался ногой для удара, Максим уже начинал падать в воду. Получалось неестественно. Чувствовалось, что Максим ждал удара. После того как испортили семь дублей, Гайдай громко сказал:
- Все! В следующем дубле Миронов не будет бить Максима, а просто пройдет мимо.
А Миронову шепнул: 'Бей, как раньше. И посильней'.
Успокоенный Максим, не ожидая удара, нагнулся с удочкой и внезапно для себя получил приличный пинок. Он упал в воду и, почти плача, закричал:
- Что же вы, дядя Андрей?!
Эпизод был снят.
Так в 'Бриллиантовой руке' снялась вся наша семья.
Натурные съемки 'Бриллиантовой руки' проходили в Адлере на берегу Черного моря. Всех актеров и членов съемочной группы разместили в гостинице 'Горизонт', в подвале которой отвели место под костюмерную и реквизиторскую. В реквизиторской хранили моего 'двойника' - сделанную из папье-маше фигуру моего героя Семена Семеновича Горбункова. Ее предполагалось сбрасывать с высоты пятисот метров при съемке эпизода, где Семен Семенович выпадает из багажника подвешенного к вертолету 'Москвича'. Чтобы фигура не пылилась, ее прикрыли простыней. Так она и лежала на ящиках.
Однажды любопытная уборщица, подметая подвал, приподняла простыню и... обнаружила мертвого артиста Никулина. Она, вероятно, подумала, что он погиб на съемках и поэтому его спрятали в подвал. С диким воплем уборщица бросилась прочь.
Через час о моей 'смерти' знали не только в Адлере, но и в других городах нашей страны, потому что уборщица по совместительству работала в аэропорту.
Люди любят сенсационные слухи и разносят их молниеносно. На моем веку хоронили сестер Федоровых, дважды умирал Евгений Моргунов, на шесть частей разрывали львы Ирину Бугримову, несколько раз погибал Аркадий Райкин.
Узнав о своей 'смерти', я немедленно позвонил в Москву маме. Получилось почти по Марку Твену: 'Слухи о моей смерти сильно преувеличены:'. И хорошо, что позвонил.
Через день маму уже спрашивали о подробностях моей гибели.
В титрах фильма 'Бриллиантовая рука' есть такая фраза: 'Киностудия благодарит граждан, предоставивших для съемок золото и бриллианты'.
Среди зрителей попадались такие, которые подходили ко мне после просмотра и спрашивали: 'И многие давали свои бриллианты?'
Увы, не все зрители поняли юмор.
Сегодня на съемках Гайдай рассказал анекдот. Едет на телеге мужичок, а приятель ему кричит: - Чего везешь? Тот жестом подзывает приятеля и говорит ему шепотом на ухо: - Овес - А почему говоришь тихо? - Чтобы лошадь не услыхала.
(Из тетрадки в клеточку. Октябрь 1960 года)
Сниматься у Леонида Гайдая я люблю. Само общение с этим режиссером, работа на съемочной площадке, репетиции доставляют радость.
Еще не подъехали операторы, реквизиторы, актеры, а на месте съемки уже мечется худощавая, чуть сутуловатая фигура Гайдая. Он примеривается, откуда будет появляться Папанов и куда побежит, спасаясь от него, Семен Семенович. Наконец группа на месте. После нескольких репетиций начинается съемка.
Кончается очередной дубль, и режиссер говорит операторам: 'Стоп!' И уже по тому, как это произнесено, я знаю, понравился дубль Гайдаю или нет.
Работалось с Гайдаем легко, интересно. Он никогда не говорил: 'Это будет смешно'. А всегда как бы предполагал: 'Это может быть смешно'.
Иногда он звонил ночью:
- Юра, а что если мы попробуем в сцене взрыва сделать...
И мы долго говорили о сцене, которую предполагалось завтра снимать.
Леонид Иович - один из немногих режиссеров, которые точно могут показать, как надо играть актеру. Показывает все, вплоть до мимики, движений и интонаций. После показа становится ясно, чего хочет режиссер.
Усталые, едем мы после трудной натурной съемки. Сидим в машине, а Леонид Иович смотрит сценарий, отмечает снятые кадры и говорит мне:
- Завтра с утра снимаем семью Семена Семеновича и 'Графа' в кафе. После ужина приходи ко мне в номер порепетировать. Подумай, какие смешные ситуации могут возникнуть за столом.
Утром мы приезжаем на съемку эпизода 'Сцена в кафе'. Гайдай сидит в уголке и делает пометки на полях сценария. Рядом его неизменный портфель, в котором всегда бутылка минеральной воды и пожелтевшая пластмассовая чашка, сопровождающая Гайдая на всех фильмах.
Идет подготовка к съемке. Устанавливают камеру, свет, застилают скатертью столик. Потом долго ищут детей, участвующих в съемке, которые без спросу убежали к морю. Только поправили грим актерам, оператор потребовал поднять на пять сантиметров стол, за которым мы сидим с Мироновым. Плотник набил под каждую ножку по деревянной плашке.
Снова провели репетицию. И тут ассистент режиссера заметил, что надо сменить цветы, которые
