19
Сб. «О Станиславском», с. 310.
20
Сб. «О Станиславском», с. 430.
21
Письмо Гарденина В. В. находится в архиве автора.
22
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 228.
23
Сб. «О Станиславском», с. 464.
24
Сб. «Станиславский. Писатели, артисты, режиссеры о великом деятеле русского театра», с. 227– 228.
25
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 6, с. 42–85.
26
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 8, с. 95.
27
Деление пьесы на «эпизоды» и «факты» в этот период стало вытеснять привычные прежде деления на большие и малые «куски». Константин Сергеевич искал новые термины, выражающие более точно действенную основу сценического произведения.
28
Здесь и в дальнейшем в диалогах К. С. Станиславский будет именоваться «К. С.» Студийцы же примут имена репетируемых ими ролей.
29
См. об этом в кн.: Топорков В. О. Станиславский на репетиции. М., «Искусство», 1950.
30
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 402–454.
31
Станиславский К. С Собр. соч., т. 3, с. 33.
32
Видения, по Станиславскому, — это образы, создаваемые внутренним зрением актера.
33
Разумеется, это не надо понимать буквально: речь идет вовсе не об абсолютном отвлечении — подсознательно опыт все время учитывается.
34
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 259.
