Станиславский К. С. Собр… соч., т. 3, с. 344.
52
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 84.
53
Чехов А. П. Собр. соч. в 12-ти т. М., Госполитиздат, 1963, т. 9, с. 658–659.
54
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 3, с. 181.
55
Обычные занятия со студийцами проводились на ул. Горького, д. 26, в помещении бывшей Второй студии МХАТ.
56
Этот период «сидения на руках» на первом этапе работы над ролью по методу физических действий был тогда только что им введен. Станиславский учил, что пока точно не выявлена логика действий (а это процесс длительный и кропотливый), существует опасность для актера «набить» штамп. Рассказывая же линию своих физических действий и пока их не выполняя, актер лишь побуждает себя к действию, а повторением укрепляет в себе эти внутренние позывы.
57
Перевод Анны Радловой.
58
Материалом для этой главы послужили стенограммы Оперно-драматической студии Станиславского, записи и воспоминания В. А. Вяхиревой.
59
Перевод М. Лозинского.
60
Под атмосферой спектакля Станиславский рекомендовал понимать сумму конкретностей, связанных с эпохой, описанной в пьесе, временем и местом действия, и отношение к ним исполнителей. Созданию сценической атмосферы помогают декорации, свет, шумовые моменты, бутафория, мизансцены. Немалое значение здесь имеет самая скрупулезная работа режиссера и актеров над второстепенными ролями, народными сценами.
61
Стенограммы занятий К. С. Станиславского в Оперно-драматической студии. Музей МХАТ.
62
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 24, 25.
63
Там же, с. 28.
64
Там же, с. 299.
65
Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 303.
