Полный путеводитель по музыке 'The Beatles'

истории рок-н-ролла'. Еще одна причина, побудившая Джона написать композицию, всплыла позже, когда он открыл миру, что в большинстве своем его фантазии, облеченные в слова, передавали сексуальное влечение к Йоко Оно. Представитель пресс-службы 'Битлз' и 'Эппл Корпс' Дерек Тейлор также внес свой посильный вклад, написав несколько строчек текста. Что касается музыкального плана, то в разностилевой структуре композиции отсутствует театральность и оркестровки, присущие альбому 'Pepper'. Мелодия развивается по восходящей: мечтательность сменяется угро жающими нотками, затем переходит в буйство и, наконец, в повторяющийся четырехаккордный припев, совмещающий эротическую страсть с нежной лирикой рок-н-ролла 50-х гг. MARTHA MY DEAR МАРТА, МОЯ ДОРОГАЯ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 4, 5 октября 1968г. Эта романтическая сольная композиция Пола Маккартни первоначально исполнялась в фортепианном сопровождении автора, а в окончательном варианте была обогащена аккомпанементом оркестра медных и струнных инструментов. К счастью, эта аранжировка не заслоняет собой причудливого очарования песни, героиня которой носит имя легендарной овчарки Маккартни. I'M SO TIRED Я ТАК УСТАЛ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 8 октября 1968г. Воспевающая сомнение и скуку, 'I'm So Tired', также как и 'Yer Blues', является высшей степенью проявления самоиронии Леннона и написана им, скорее всего, под влиянием индийской школы Махариши Махеши Йоги. Одиночество и уныние вокала Леннона странно контрастируют с оптимистическим духом композиций Маккартни в этом альбоме. BLACKBIRD ДРОЗД (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 11 июня 1968г. Песня о природе? Баллада о любви? Послание в поддержку движения темнокожих? Нежная и прекрасная композиция Маккартни предполагает несколько интерпретаций, но, независимо от них, высоко оценивается поклонниками за красивую мелодию и яркие поэтические образы. Это - сольное исполнение Пола, ему аккомпанируют лишь птичьи голоса (запись заимствована из аудиотеки И-Эм-Ай). Никогда Пол не сочинял более простых и эффектных песен. PIGGIES ХРЮШКИ (GEORGE HARRISON) Записана 19, 20 сентября, 10 октября 1968г. При поддержке своей матери, сочинившей строчку относительно воспитательного значения 'хорошей шлепки' (damn good whacking), Джордж задумал 'Хрюшек' как социальную сатиру, однако такое название привело к тому, что антисоциальные элементы сделали ее своим гимном, направленным против полицейских. В песню было добавлено хрюканье (вклад Леннона в песню и продолжение экспериментов 'Дрозда'), а также аккомпанемент оркестра и клавесина, на котором сыграл Крис Томас - один из продюсеров 'Белого альбома'. ROCKY RACCOON ЕНОТ РОККИ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 15 августа 1968г. Если вы слушаете 'Битлз' с целью найти первые шутливо-ироничные настроения у Пола Маккартни, то в 'Белом альбоме' можно отыскать немало. Один из них - эта псевдоковбойская песенка, записанная группой всего лишь за день без участия Харрисона, но с помощью Джорджа Мартина, сыгравшего на салунном фортепиано. DON'T PASS ME BY HE ОБХОДИ МЕНЯ СТОРОНОЙ (RICHARD STARKEY) Записана 5, 6 июня, 12, 22 июля 1968г. После пяти лет многочисленных попыток Ринго Старр записал наконец свою первую сольную композицию в альбоме группы. Вышла несколько печальная, но вместе с тем и шутливая фольклорная песенка, привлекающая игрой на скрипке Джека Фэллона (он познакомился с 'Битлз' шестью годами ранее, когда занимался организацией одного из их концертов). По какой-то причине, возможно, из- за того, что посчитали песню не слишком удачной, Леннон и Маккартни решили поэкспериментировать с микшированием композиции. Результатом стали моно- и стереоверсия, записанные с разными скоростями и вариациями в наложении отдельных инструментов. WHY DON'T WE DO IT IN THE ROAD? ПОЧЕМУ БЫ НАМ НЕ СДЕЛАТЬ ЭТО НА ДОРОГЕ? (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 9,10 октября 1968г. Леннон назвал эту песню Маккартни 'одной из лучших его песен'. Был это сарказм или доказательство того, что Джон больше ценил спонтанные выходки своего партнера, нежели продуманные действия? Ринго наложил ударные на запись фортепиано, гитары и вокалов, сделанную до этого Полом без помощи и ведения других членов группы. На писанная с грубоватым юмором, эта песня была своего рода легкомысленной выходкой, которую мог себе позволить человек, становившийся лидером коллектива. Две экстравагантные строчки песенного текста подлили масла в огонь полемики, возникшей вокруг альбома. А сам Маккартни вызвал нарекания прессы за то, что позволил включить в плакат, прилагавшийся к диску, свою фотографию в обнаженном виде. I WILL Я СДЕЛАЮ ЭТО (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 16,17 сентября 1968г. Леннон, Маккартни и Старр предприняли 67 попыток записи этой нежной романтической композиции, пока, наконец, ее автор не был удовлетворен исполнением. Затем Пол добавил мелодичный вокал, бас-гитару, которая скорее пела, чем играла. Более того, он ухитрился найти время для импровизации и сочинил задумчивую песенку с несколько странным названием 'Не могла ли ты меня взять обратно?'. Ее тут же втиснули (правда, как фрагмент без названия) в законченный уже альбом между 'Cry Baby Cry' и 'Revolution 9'. JULIA ДЖУЛИЯ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 13 октября 1968г. Именно Донован научил Джона Леннона перебирать струны гитары так, как это он сделал в этой песне и в некоторых записях 1969 г. ('Sun King' и 'Remember Love' написаны Йоко Оно.) В первый и последний раз в истории 'Битлз' Джон сыграл один, песня посвящена его покойной матери (Джулии Леннон) и Оно. В переводе с японского ее имя означает 'Дитя океана' ('0cean child') эта фраза использована Ленноном в тексте. BIRTHDAY ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 18 сентября 1968г. До и после просмотра у Маккартни дома фильма 'The Girl Can't Help It ' ('Девушка не может удержаться'), заполненного классическим рок-н-роллом, 'Битлз' записывали свой собственный рок-н-ролл он стал одним из последних примеров подлинногосотрудничества Леннона/Маккартни. Подруги битлов, Пэтти Харрисон и Йоко Оно, подпевали, а группа как ни в чем не бывало играла рок. Прекрасный пример единства в тяжелое для музыкантов время. YER BLUES ТВОЙ БЛЮЗ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 13,14, 20 августа 1968г. Написанная в блаженной атмосфере лагеря Махариши в Ришикеше, 'Yer Blues' стала мучительным признанием ее автора в одиночестве и боли, которые он в то время испытывал. Сингл вышел в обложке с названием, которое выражало насмешку Джона над самим собой. 'Исполняя блюз, я выражал свои чувства. Я описывал свое состояние', признался Леннон в 1970 г. Эта песня, в которой упоминаются Боб Дилан и рок-н-ролл, несомненно была решительным и окончательным заявлением Леннона о том, что ему наскучила его роль в группе. Впрочем, он вернулся кэтой теме в композиции 'I Don't Believe In Beatles' ('Я не верю в 'Битлз') из альбома 'Plastic Опо Band'. Очевидно, 'Уеr Blues' много значила для Джона, так как в декабре была включена в телешоу 'Rock-N-Roll Circus TV' с участием 'Роллинг Стоунз', а спустя год исполнена на фестивале в Торонто. MOTHER NATURE'S SON СЫН МАТЕРИ-ПРИРОДЫ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 9, 20 августа 1968г. Как и 'Blackbird ', 'Mother Nature's Son' была пасторально-нежной акустической композицией, рожденной поэтическим вдохновением Маккартни. Дополненная спокойной и гармоничной игрой медных инструментов, она отразила контрастную смену настроений и темпов, которые сделали этот альбом (да и, пожалуй, все творчество 'Битлз') поистине выдающимся. EVERYBODY'S GOT SOMETHING ТО HIDE EXCEPT ME AND MY MONKEY ВСЕМ, КРОМЕ МЕНЯ И МОЕЙ ОБЕЗЬЯНКИ, ЕСТЬ ЧТО СКРЫВАТЬ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 26, 27 июня, 1, 23 июля 1968г. Используя антитезу и в конце концов опускаясь до бессмыслицы в припеве, ДжонаЛеннон состряпал рок-н-ролл, который намекал на что-то большее, чем заключалось в нем на самом деле. Экстравагантный стиль заслуживал соответствующей аранжировки, и 'Битлз' не поскупились на студийные изыски, ускорив запись и добавив пеструю смесь визгов, криков и даже пения в конце композиции. SEXY SADIE СЕКСУАЛЬНАЯ СЭДИ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 13, 21 августа 1968г. 'А это о Махариши, объяснил Леннон в 1970 г., когда у него спросили о личности таинственной Сэди. Я не стал писать: 'Махариши, что ты сделал? Ты всех одурачил'. Был большой шум по поводу того, что он пытался изнасиловать Миу Фарроу, и так далее. Вот мы и пошли к нему. Я взял слово - как всегда, когда намечается грязная работа. Я сказал: 'Мы уходим'. Он спросил: 'Почему?', ну, и прочее дерьмо, а я ответил: 'Раз ты такой великий, ты должен знать почему'. И все эти непристойные слова звучали во время исполнения в студии: Леннон не пытался завуалировать личность Махаришиапоэтическими приемами. В записи, однако, оскорбление завуалировано красотой мелодии, великолепной фортепианной игрой Маккартни и язвительными вокалами Джона. Восемь тактов музыки в конце композиции, к сожалению, были стерты (случайно). HELTER SKELTER ВТОРОПЯХ (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 9, 10 сентября 1968г. 'Идея родилась, когда я прочитал в 'Мелоди Мейкер', что группа 'Ху' записала самый громкий, грубый и грязный рок-н-ролл в своей карьере, рассказывал Пол Маккартни. Я не знал, о какой песне шла речь, но подумал: 'Все. Надо браться за дело!' Я буквально завелся из-за одной фразы в газете'. 18 июля 'Битлз' собрались в студии 'Эбби Роуд', чтобы сыграть свой рок-н-ролл, и записали 27-минутный джэм, в основе которого мрачный гитарный рисунок. Эта запись до сих пор не выпущена и считается самой 'тяжелой' в истории группы. Через семь недель 'Битлз' попробовали еще раз, но уже стараясь уложиться в пять (вместо 27) минут. Записав песню, они добавили хаотическое смешение звуков