потребления памяти оправдано значительно более высоким качеством. RAW позволяет полностью использовать динамический диапазон сенсора, тогда как JPEG ограничивает его 8 ступенями в идеальных условиях, и даже сильнее при повышении чувствительности. Кроме того, любые ошибки баланса белого, и даже некоторые проблемы с экспозицией, гораздо легче исправить, если снимок был сохранен в RAW.
И снова мы обращаемся исключительно к владельцам цифровой фототехники, поскольку снимки, сделанные на пленку, можно увидеть только после проявления — а в полевых условиях этот процесс крайне затруднителен.
Экран фотоаппарата, за исключением пока очень немногих моделей, обладает весьма невысоким разрешением и не слишком хорошей цветопередачей. Тем не менее, оценить качество только что сделан ного снимка вполне реально.
В первую очередь проверьте правильность экспозиции. Одного взгляда на гистограмму обычно до статочно, чтобы понять, соответствует ли фотография замыслу фотографа. Если обнаружилась ошибка экспозиции, не ленитесь переснять неудачный кадр.
В некоторых случаях, например, в репортаже, повторная съемка невозможна. Рекомендуем вам уделить больше внимания подготовке. Еще до начала события сделайте пробную фотографию того места, где, предположительно, будет разворачиваться действие. Оцените результат и внесите необходимые коррективы. Повторяйте процесс до тех пор, пока не останетесь довольны качеством снимка. Если объект съемки, пока отсутствующий на фотографии, значительно отличается по яркости от фона, введите соответствующую коррекцию экспозиции. Учитывайте также возможные изменения условий освещения.
Если вы сохраняете снимки в формате JPEG, обязательно обращайте внимание на баланс белого. Не значительные огрехи легко будет исправить при обработке, однако если цвет ощутимо «уйдет», восста новить фотографию, скорее всего, не получится.
Следите также за резкостью. Чтобы оценить четкость линий на маленьком экране, максимально уве личьте изображение. Дисплеи некоторых фотоаппаратов в принципе не способны показать резкую кар тинку, но к этому можно привыкнуть.
Ну и, разумеется, обязательно проверяйте правильность компоновки кадра.
Глава 3. Жанровые особенности
Как мы уже упоминали, фотосъемка в различных жанрах имеет свои особенности. То, что хорошо в пейзаже, может быть недопустимо в портрете. Архитектурная съемка не имеет ничего общего с репортажной, но похожа на пейзажную. Сходств и различий очень много. Попробуем вкратце описать их.
Как мы уже говорили, при съемке пейзажа очень важно следить за глубиной резко изображаемого пространства. Любая нерезкость, как на заднем плане, так и, в особенности, на переднем, выглядит неестественно и способна испортить впечатление от великолепного во всех остальных отношениях снимка. Поэтому, если вы видите, что сцена не помещается в ГРИП, следует прикрыть диафрагму. Если это невозможно (уже используется максимальное диафрагменное число, или недостаточно света), следует уменьшить масштаб съемки или изменить компоновку кадра таким образом, чтобы нерезкие объекты не попадали в поле зрения. В некоторых случаях композицию можно исправить при обработке фотографии, например, изменив отношение сторон изображения и подрезав кадр так, чтобы избавиться от нежелательных фрагментов.
Очень большое значение в пейзаже имеет перспектива, как линейная (геометрическая), так и тональная. Чем более она выражена, тем большую иллюзию объема создает плоское изображение, и тем лучше фотография передает простор — или, наоборот, тесноту пространства.
Съемка пейзажа часто ставит перед фотографом сложные экспозиционные задачи. Если на земле нет снега, она, как правило, намного темнее неба. Если же снег есть, его яркость (кроме затененных участков) лишь ненамного меньше яркости неба, но это только ухудшает ситуацию, поскольку темные объекты оста ются в меньшинстве. В последнем случае автомат экспозиции имеет тенденцию к недодержке, поэтому обязательно нужно вводить положительную экспокоррекцию.
В противоположной ситуации, например, при съемке в сумерках или на тесных улицах городов, часто требуется отрицательная коррекция экспозиции. Однако, в любом случае, необходимость и величина кор рекции зависит от конкретных условий съемки и замысла фотографа, поэтому определять ее необходимо непосредственно перед съемкой.
Владельцы цифровой техники имеют возможность сделать несколько кадров с разной экспозицией и сразу выбрать лучший из них. Если же вы снимаете на пленку, также имеет смысл использовать эксповилку (брекетинг). Лучше сделать несколько кадров, из которых лишь один будет удачным, чем сэкономить на пленке и сделать наудачу единственный снимок, который впоследствии может оказаться бракованным.
В солнечную погоду важно правильно выбирать направление съемки. Начинающие фотографы часто стараются снимать так, чтобы солнце светило сзади. Технически, безусловно, это проще всего: сцена в таком ракурсе имеет наименьшую контрастность. Однако лучше выбирать такое направление, чтобы свет падал сбоку. Тогда становятся видны тени, отбрасываемые предметами, и сцена приобретает дополнительный объем.
Наиболее сложным, но очень интересным приемом является фотографирование в контровом свете. Бывает, что в этом случае солнце находится в пределах кадра. Будьте очень осторожны, особенно при использовании длиннофокусной оптики: наведение объектива на ничем не прикрытое солнце в ясный день может привести к поломке фотоаппарата, а в некоторых случаях и к повреждению зрения фотографа. Частично эту проблему можно решить применением нейтральных фильтров большой плотности.
Чем же интересна съемка в контровом свете? В реальной жизни мы редко видим такие пейзажи, и еще реже их рассматриваем: глазам больно от слишком яркого света. Однако тени, направленные в сторону зрителя, и высокая контрастность сцены производят очень сильное впечатление. Нужно лишь суметь «за пихнуть» эту высокую контрастность в динамический диапазон фотографии. Как правило, это невозможно, и приходится жертвовать тенями или светами.
Часто при съемке в контровом свете автомат экспозиции «сходит с ума», выдавая каждый раз новые, непредсказуемые параметры. Поэтому следует или проводить точечный замер по тому объекту, детализацию которого требуется сохранить, или делать снимки в ручном режиме наугад до получения нужного результата. Последнюю возможность имеют, разумеется, только фотографы с цифровой техникой. Однако если вы снимаете на пленку, а рядом есть цифровик, можно сначала «пристреляться» с его помощью, а затем выставить на пленочном аппарате аналогичные параметры. Следует лишь обязательно помнить о чувствительности заряженной пленки.
Нетрудно видеть, что съемка архитектуры имеет очень много общего с пейзажем, поэтому к ней при менимы все те же правила. Однако пейзаж призван передать красоту местности в целом, а архитектурная съемка показывает, как правило, отдельные строения.
Основная задача фотографа — как можно более полно передать замысел архитектора, или показать
