подлинный, 'всамделишный' сумасшедший?
- Я не поверил бы такому явному обману и не сдвинулся бы с места. признался я. - Это-то и хорошо, что удивительное 'если бы' создает такое состояние, которое исключает всякое насилие. Только при таких условиях можно серьезно обсуждать то, чего не было, но что могло бы случиться в действительности.- продолжал я свои дифирамбы.
- А вот еще новое свойство 'если бы', - вспомнил Аркадий Николаевич.Оно вызывает в артисте внутреннюю и внешнюю активность и тоже добивается этого без насилия, естественным путем. Слово 'если бы' - толкач, возбудитель нашей внутренней творческой активности. В самом деле, стоило вам сказать себе:
'Что бы я стал делать и как поступать, если бы вымысел с сумасшедшим оказался действительностью?' - и тотчас же в вас зародилась активность. Вместо простого отпета на заданный вопрос, по свойству вашей актерской природы, в вас явился позыв на действие. Под напором его вы не удержались и начали выполнять вставшее перед вами дело. При этом реальное, человеческое чувство самосохранения руководило вашими действиями совершенно так же, как это бывает и в самой подлинной жизни...
Это чрезвычайно важное свойство слова 'если бы' роднит его с одной из основ нашего направления, которая заключается в активности и действенности творчества и искусства.
- Но, по-видимому, не всегда 'если бы' действует свободно, беспрепятственно,- критиковал я. - Вот, например, во мне сдвиг хоть и явился сразу, вдруг, но утверждался долго. В первую минуту во введении замечательного 'если бы' я сразу поверил ему, и сдвиг произошел. Но такое состояние продержалось недолго. Со второго момента во мне уже забродило сомнение, и я говорил себе: чего стремишься? Ведь сам же знаешь. что всякое 'если бы' - выдумка, игра, а не подлинная жизнь. Но другой голос не соглашался. Он говорил:
'Не спорю, 'если бы' - игра, вымысел, но весьма возможный, выполнимый в реальной действительности. К тому же никто не собирается тебя насиловать. Тебя только просят отнетить: 'Как бы ты поступил, если бы был в тот вечер у Малолетковой и очутился в положении ее гостей?'
Почувствовав реальность вымысла, я отнесся к нему со всей серьезностью и мог обсуждать, что делать с камином и как поступить с приглашенными знаменитостями.
.....................19......г.
- Итак, 'магическое' или простое 'если бы' начинает творчество. Оно дает первый толчок для дальнейшего развития созидательного процесса роли.
О том, как этот процесс развивается, пусть за меня вам скажет Александр Сергеевич Пушкин!
В своей заметке 'О народной драме и о 'Марфе Посаднице' М. П. Погодина' Александр Сергеевич говорит: 'Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах - вот чего требует наш ум от драматического писателя'.
Добавлю от себя, что совершенно того же требует наш ум и от драматического артиста, с той разницей, что обсгоятсльства. которые для писателя являются предполагаемыми, для нас, артистов, будут уже готовыми предлагаемыми. И вот в нашей практической работе укрепился термин 'предлагаемые обстоятельства', которым мы и пользуемся.
- Предлагаемые обстоятельства... Во... - забеспокоился Вьюнцов.
- Вдумайтесь хорошенько в это замечательное изречение, а после я объясню вам на образцовом примере, как наше любимое 'если бы' помогает выполнять великий завет Александра Сергеевича.
- 'Истинна страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах',
читал я на все интонации записанное мною изречение.
Напрасно вы треплете зря гениальную фразу,- остановил меня Торцов.- Это не вскрывает ее внутренней сущности. Когда не удается охватить всей мысли сразу - вбирайте ее в себя по логическим частям.
- Прежде всего надо понять, что подразумевается под словами 'предлагаемые обстоятельства?' - спросил Шустов.
- Это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя, мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки, и прочее и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве.
'Предлагаемые обстоятельства', как и само 'если бы', является предположением, 'вымыслом воображения'. Они одного происхождения: 'предлагаемые обстоятельства'-то же. что 'если бы', а 'если бы'- то же. что 'предлагаемые обстоятельства'. Одно- предположение ('если бы'), а другое-дополнение к нему ('предлагаемые обстоятельства'). 'Если 6ы' всегда начинает творчество, 'предлагаемые обстоятельства' развивают его. Одно без других не может существовать и получать необходимую возбудительную силу. Но функции их несколько различны: 'если бы' дает толчок дремлющему воображению, а 'предлагаемые обстоятельства' делают обоснованным само 'если бы'. Они вместе и порознь помогают созданию внутреннего сдвига.
- А что такое 'истина страстей'? - интересовался Вьюнцов.
- Истина страстей - это и есть истина страстей, то есть подлинная, живая человеческая страсть, чувства-переживания самого артиста.
- А что такое 'правдоподобие чувства'? - приставал Вьюннов,
- Это не самые подлинные страсти, чувства и переживания, а, так сказать, их предчувствие, близкое, родственное им состояние, похожее на правду и потому правдоподобное. Это передача страсти, но не прямая, непосредственная, подсознательная, а, так сказать, под внутреннее суфлерство чувства.
Что же касается самого изречения Пушкина в целом, то его вам будет легче понять, если вы переставите слова фразы и скажете ее так:
'В предлагаемых обстоятельствах - истина страстей'. Иначе говоря: создайте прежде предлагаемые обстоятельства, искренне поверьте им, и тогда сама собой родится 'истина страстей'.
- 'В пред...ла...га...емых... обс...то...я...тель...ствах'... - пыжился понять Вьюнцов.
Аркадий Николаевич поспешил помочь ему:
- На практике перед нами встанет приблизительно такая программа: прежде всего вы должны будете по-своему представить себе все 'предлагаемые обстоятельства', взятые из самой пьесы, из режиссерской постановки, из собственных артистических мечтаний. Весь этот материал создаст общее представление о жизни изображаемого образа в окружающих его условиях... Надо очень искренне поверить в реальную возможность такой жизни в самой действительности: надо привыкнуть к ней настолько, чтобы сродниться с этой чужой жизнью. Если все это удастся, то внутри вас сама собою создастся истина страстей или правдоподобие чувства.
- Хотелось бы получить какой-то более конкретный, практический прием,приставал я.
- Возьмите ваше любимое 'если бы' и поставьте его перед каждым из собранных вами 'предлагаемых обстоятельств'. При этом говорите себе так: если бы ворвавшийся был сумасшедшим, если бы ученики были на новоселье у Малолетковой, если бы дверь была испорчена и не запиралась, если бы пришлось ее баррикадировать и так далее, то что бы я стал делать и как поступать?
Этот вопрос сразу возбудит в вас активность. Ответьте на него действием, скажите: 'Вот что бы я сделал!' И сделайте то, что захочется, на что потянет, не раздумывая в момент действия. Тут вы внутренне почувствуете - подсознательно или сознательно - то, что Пушкин называет 'истиной страстей', или, в крайнем случае, 'правдоподобием чувствований'. Секрет этого процесса в том, чтоб совсем не насиловать своего чувства, предоставить его самому себе, не думать об 'истине страстей', потому что эти 'страсти' не от нас зависят, и приходят сами от себя. Они не поддаются ни приказу, ни насилию.
Пусть все внимание артиста направиться на 'предлагаемые обстоятельства'. Заживите там искренне, и тогда 'истина страстей' сама собой создастся внутри вас.
Когда Аркадий Николаевич объяснял, что из всевозможных 'предлагаемых обстоятельств' и 'если бы' автора, актера, режиссера, художника, электротехника и прочих творцов спектакля образуется на сцене атмосфера, похожая на живую жизнь, Говорков возмутился и 'вступился' за артиста.
- Но, извините, пожалуйста,- протестовал он,- что же в таком случае остается актеру, если все создано другими? Одни пустяки?
