решительные действия Портнягина позволили изменить положение дел в издательстве.
'Благодарные' ученики академика в СССР и за рубежом развели шуму, что хоть уши затыкай. Была организована широкомасштабная кампания по травле Л. С. Портнягина. Так, по телеканалу BBC говорилось о том, что математик Иоффе подвергается репрессиям. И что вообще репрессии против математиков принимают жестокий характер. И стоит за всем этом Портнягин. Лживее ничего придумать невозможно. Жиды - самый лживый в мире народец. А Портнягин был слишком наивен. К сожалению. Он просто не знал такого жизненно необходимого правила: 'Не делай жиду добра, не получишь от него зла'.
И это далеко не единоличный факт травли Портнягина! Была развернута массовая кампания. В итоге он, в частности, был исключен из редакционной коллегии международного журнала. Активную роль в травле своего руководителя сыграл всё тот же Болтянский. Который, 'стал жаловаться на меня евреям, истолковывая мои действия как антисемитские...'.
Портнягин задает сам себе вопрос: 'Кому это нужно?'. И сам отвечает: 'Прежде всего сионистам, так как сионизм не может существовать без антисемитизма, а если его нет, то его нужно выдумать'. Возьму на себя наглость поправить и уточнить слова академика. Прежде всего, сионизм не может существовать без антиСИОНИЗМА. Управляемый антисионизм укрепляет евреев в единстве, делает их злее и напористее. Хозяев евреев пугает только неуправляемый антисионизм. Мой антисионизм - это и антихристианство, и антикоммунизм, и антимасонство, то есть неприятие всего евреизма. И христианство, и коммунизм, и масонство - всё это явления одного порядка, побеги, выросшие из общего корня - иудаизма.
Жидовскую 'науку' - на свалку!
Существуют ли выдающиеся композиторы среди евреев? Композиторов среди них вообще единицы. А вот музыкантов - пруд пруди. Занятно, не правда ли? Создателей нет, зато исполнителей навалом. Ведь есть огромная разница между создателем и исполнителем. Создатель - всегда гений. Исполнитель - максимум талант. А среди примелькавшихся на мировом уровне можно выделить разве троих евреев: Мендельсона, Оффенбаха и Гершвина. Что они из себя представляют? Хорошие композиторы - это всё, что можно о них сказать. Когда о ком-то заводят разговор, что это, мол, 'хороший человек' - это значит, что сказать-то о нем больше и нечего. И это 'никакой' человек, ничего интересного он из себя не представляет. Никто из них не может сравниться с такими гениальными рускими композиторами как, например, Чайковский, Рамахинов, Мусоргский, Римский-Корсаков. Что и говорить о таких немецких гигантах как Бах, Бетховен, Моцарт. Евреям до такого уровня никогда не дойти. У них отсутствует творческое начало.
Великий немецкий композитор Рихард Вагнер (1813-1883 гг) выпустил свою работу 'Еврейство в музыке'. В России эта работа вышла в 1908 году. В этой брошюрке автор провел анализ всего еврейского музыкального творчества. В частности - Мендельсона. Выводы очень интересные: в еврейском творчестве полностью отсутствует искренность, задушевность, волнение, страсть, нежность, утонченность вкуса. Еврейская музыка не высекает искры из души человеческой. Еврейское творчество - это всегда подражательство и бред. Обрезанное искусство обрезанных.
Русскоязычная эстрада.
Различные ритмы и мелодии не столько по-разному развлекают, сколько на разный лад настраивают человека, его психику. В музыке это, быть может, и не так наглядно как в кино и других видах, но действие значительно сильнее. Информация поступает в человека не через сознание и рассудок, а через подсознание, а значит незаметно для самого человека. Музыка - это могучее оружие. Она может и исцелять, и отравлять, и созидать, и разрушать.
Музыка в жизни людей играет большую роль. Музыка может расслаблять от напряжения. И наоборот, воодушевлять и заряжать. Музыка способна возвратить в прошлое, снова вызвать то или иное настроение, под которым человек слушал данную песню много лет назад. В то время, слушая музыку, можно мысленно побывать в будущем или мечтать. Хочется этого кому-то или нет, но музыка управляет всеми эмоциями человека. Просто законы логики тут уже не работают.
Давайте посмотрим на сегодняшнюю 'русскую' эстраду. Уважаемый читатель, а Вы никогда не задавались вопросом о том, почему оттуда доносится сплошная пошлость и уродство?
Ответ очень простой. Около 90% нынешнего состава 'русской' поп-сцены - жиды. Вглядитесь внимательно в эти физиономии (дабы ТВ России ими сплошь утыкано) и отгадайте национальность А. Буйнова, А. Пугачевой, И. Аллегровы, И. Крутого, Анастасии, В. Леонтьева, Д. Трухманова, А. Губина, И. Резника, Л. Долины, А. Розенбаума, А. Варум, Б. Гребенщикова, М. Хлебниковой, А. Укупника - и всё станет ясно.
Современная эстрада в России насквозь просионизиована. Требуется мощный асионизатор, чтобы вычистить музыкальное пространство от потоков музыкоподобной грязи, выпускаемой различными буйновыми, алллегровыми, леонидовыми, газмановыми и им подобными.
Условно всех деятелей еврейской эстрады в России можно разбить на несколько групп. Первая напоказ 'обрусела' и претендует на 'русскость'. Это - Пугачёва, Добрынин, Распутина, Губин, Буйнов. Этакие богатырски-разгульные фамилии принадлежат всяким певзнерам, срулям и шмеерзонам. Но скрываются за вымышленными фамилиями.
Близко к удалым принадлежат вполне невинные фамилии типа леонидовых, шевчуков, гребенщиковых, зосимовых, лебединских, апиновых, агутиных. Но вот незадача - все равно - евреи.
Следующая группа группа маскируется менее удачно: Газманов, Корнелюк, Тухманов. Третья группа никак не маскируется, а выпячивает всё свое еврейство наружу: Кобзон, Шаинский, Макаревич, Касторский, Шуфутинский.
А что их всех объединяет? Всех их объединяет одно: разлагающая пошлость, антигероизм, отупляющие сознание песни, внедряемые через средства массовой информации.
Единственный музыкальный стиль, признанный жидами - это 'блатняк'. Его не так трудно отличить от нормальной музыки по заезженному набору 3-4 трезвучий, на которых строятся традиционные еврейские мелодии, такие как 'Семь-сорок', 'Тумбалалайка', 'Хава нагила'. А так же по кичливой и хамоватой текстовке, зачастую являющейся смесью русского языка и еврейского жаргона.
Корни 'блатняка' уходят в Одессу, где в начале XX столетия существовал организованный еврейский криминальный мир. Ставшие легендарными в еврейской диаспоре всякие бени крики побудили многих отпрысков еврейской шайки к сочинительству 'блатных' циклов песен. Многим ещё в советское время были известны циклы Розенбаума, Аркадия Северного и других 'волею своей одессистов'. Очень примечательно, что некоторые барды высмеивали Владимира Высоцкого. Дескать, он играет НЕНАСТОЯЩИЙ блатняк. Слишком уж много лиризма.
Затем еврейская преступная диаспора частично загадила собой и без того загаженные США (в тамошних СМИ она фигурирует как Russian Mafia). Там сочинительство этой чуши было поставлено на поток. В итоге в Россию потекла река записей вилли токаревых всех мастей. Перестройка помогла токаревым и шуфутинским перекинуть мост в Россию, и 'блатняк' принялся её покорять. Ныне местечковые еврейские сочинители работают исключительно в этом стиле, ибо генетически им сие дерьмо душу греет! Трехаккордные произведения плодятся как тараканы, уродуя вкус слушателю, сбивая все музыкальные эталоны, особенно детям.
Омерзительные, подчас безграмотные текстовки могут служить примерами низкопробной пошлости. Достаточно взять 'шедевр', который исполнил на свое 50-летие С. Касторский (он же и был автором тиражируемой песни-однодневки 'Зайка моя'):
