352
Harris, 500, 12, 1 и с. Мой перевод этих песен в основном соответствует переводу Масперо (Etudes egypt., 217 и след. с.); хотя в тексте такого рода многие подробности, конечно, вызывают сомнение.
353
Лувр. С. 30 (из Среднего царства).
354
Сравните, например, Totb. ed. Naville, гл. 18. Пухштейн обратил мое внимание на то, что Гораполло знал об этом.
355
То есть, согласно пояснению, – звезды и человечество.
356
Totb. ed. Naville, 15A III.
357
Эти духи – демонические существа с головами шакалов или ястребов; они упоминаются часто и, должно быть, играли какую-то роль в египетской мифологии.
358
Totb. ed. Naville. 15A. III.
359
Pap. 17 de Boul., 6, 3. «Сын червя» – возможно, искажение слова, означавшего «саранча».
360
Через полтора столетия эта же ода была посвящена Сети I.
361
Sall., 3. Некий Пентауэрт, написавший эту рукопись, которого ошибочно считали автором поэмы, был, как сказано в Sall. I, еще жив в десятый год царствования Меренптаха.
362
Определенного правила о том, как разделять строки в стихотворении, не существовало. В нескольких случаях у нас есть один и тот же текст и со знаками препинания, и без них. Однако в эпоху Среднего царства в рукописях все же была эта пунктуация.
363
Доказательством этого служит то, что на всех изображениях, где прорисованы детали фигуры, показаны и ногти на пальцах рук.
364
Иероглифы тоже обычно писались в этом направлении.
365
Было несколько художников (L. D., ii. 18, 19, 21, 32), которые явно считали, что туловище видно со спины, если фигура повернута влево.
366
Например, рога у быков и газелей показаны анфас, а у каменных козлов – в профиль (L. D., ii. 6, 23, 54).
367
Например, фигура, видимая со спины, L. D., ii. 9, 64; плечи в профиль; там же, 4; животные, нарисованные нетрадиционно; там же, 12, 47.
368
Например, при IV династии: L. D., ii. 2 a, c: при V династии – там же, 39 и след. с.; VI династии – там же, 116 а.
369
Конечно, из этого правила есть исключения – например, гробницы в Завиет-эль-Мейтине, которые, возможно, были созданы мемфисскими мастерами, но, как правило, все, что появилось на свет в Верхнем Египте, очень грубое.
370
Однако положение рук у фигур, смотрящих влево, теперь правильное. L. D., ii. 121.
371
L. D., iii. 40.
372
L. D., iii. 42; ср. иллюстрацию на 366 странице.
373
L. D., iii. 127 a, 130 a и другие примеры.
374
L. D., iii. 164–165.
375
Мы можем сравнить такие рисунки, как L. D., iii. 2 b (где подчеркнут контраст между изображенными в вольном стиле людьми и богами-куклами); прекрасные певицы, там же, 236; рельефы из дворца, там же, 208. Туринский эротический папирус и другие примеры.
376
Однако женщины и дети стоят со сжатыми ногами; возможно, эта поза считалась более скромной.
377
Почти единственным исключением являются деревянные статуи: они выполнялись без опоры, и у них руки и ноги не соединены вместе.
378
Как правило, в случае этих твердых материалов окрашены – самое большее – драпировки.
379
Perrot, 755; Ros. mon. civ., 46, 4, 9, 11; 48, 2, 49, 2.
380
Битье двумя камнями: L. D., iii. 41 (= Ros. mon. civ., 47); Полировка: Perrot, 755 и много других примеров.
381
Гиза, 5005, 5008 и две другие также оттуда.
382
Например, изображения из гробницы Манофера, находящиеся в Берлине, явно состоят в родстве с росписями того же времени из гробницы Птаххотепа.
383
Ср., например, список художников: L. D., ii. 115 b, c, g.
384
В гробнице Пасера, а значит, в Фивах, художник молится богу Птаху, прося его о помощи, а сам Пасер при виде оконченной статуи восклицает: «Хвала Птаху!» (из моего собственного экземпляра). На палитре Аменуахсу, художника из храма Амона, найденной в Фивах, ее владелец обращается с молитвой к Птаху Менеса и Птаху Рамсеса II (Берлин, 6764). Это вряд ли может быть случайностью.
385
Скульптор называется 
; ср. надпись на рисунке: Ros. mon. civ., 46, 4, 9, 11; 47, 1; 49, 2. Другое слово, 
(L. D., ii. 100 а, 132 г и в других местах), кажется, означает то же самое.
386
Маг. Cat. d'Ab., 574, 699. Значение этого и других слов становится ясным из надписей в гробнице Пасера в Фивах, где идет речь о живописи, и из надписей над рисунками: Berend., Princip. monum. du musee Eg. de Florence, I. pi. x., а также Ros. mon. civ., 63. Тем не менее можно сказать одно 
, Ros. mon. civ., 46, 49.
387
