Меня вновь начинала томить сонная одурь. Подробности про работу с телеканалами можно выяснить и завтра, и послезавтра. Консультант подождёт. Формальности не к спеху. И я, не в силах уже справляться с организмом, широко зевнул. Николай это увидел.
– Вы сейчас отдохните, пока вам будут машину готовить и документы, – сочувственно посоветовал он, – я вас провожу. У нас тут есть нечто вроде гостиницы для сотрудников. Там сможете перевести дух. А потом за вами придут.
Так я оказался в тёплой небольшой комнате, действительно похожей на номер обычного трёхзвёздочного отеля, только очень чистого и тихого. Под ногами у меня пружинил ковёр, светился проём на удивление большой ванной комнаты. За окнами было темно: на Москву спустился вечер, и красные реки огней на колёсах парализовали центр города. «Коллегия-69» не зря ела свой хлеб.
Я не собирался спать. Я просто присел на кровать, чтобы перевести дух и насладиться хотя бы минутами тишины после этого сумасшедшего дня. Наслаждаться тишиной сидя стало неудобно и я, видимо, прилёг. Тепло и уют размыли сомнения держащегося из последних сил мозга, и он повелительно дал команду на отключение. Я не знаю, сколько удалось проспать. Проснулся я с колотящимся сердцем оттого, что кто-то вошёл в комнату и запер дверь изнутри. Между дверью и комнатой был небольшой двухметровый коридорчик, и я не мог видеть, кто это. Неясная тень легла на порог комнаты, и в следующее мгновение в мягком рассеянном свете, льющемся из ванной, я увидел абрис тела божественной Анны Вячеславовны.
Я молча лежал. Она молча стояла. Мгновение кончилось, и Анна в три движения освободилась от одежды. Я обмер.
– Мне показалось, я вам понравилась, – только и услышал я её тихий низкий голос, перед тем как окончательно онеметь от созерцательного восторга, обонятельного экстаза и бесконечного тактильного счастья.
Эпилог
Не было кино.
На могиле отца стоит отличный памятник, а я дописываю эти строки, сидя в третьей секции седьмого этажа. Прошло уже два месяца. Я работаю здесь. Я почти не езжу домой: здесь лучше кормят и интересней спать. Да и на пробки я совсем перестал тратить время.
Я решил остаться. Решил, когда понял, что я и так работаю на КУНСТ – пишу, правлю и редактирую чушь про следователей и бандитов, которых никогда не видел. Нахожусь я снаружи этого здания или внутри – ничего не меняется. Я выключил телевизор в своей голове, и мне теперь нет нужды включать настоящий, но я часто делаю это, чтобы оценить результаты своей работы.
Сейчас я допишу, сброшюрую листы в папку (аппарат стоит в соседней комнате), переплету и выброшу вниз, на тротуар. В надежде, что кто-нибудь подберёт. Собственно, я и рассчитываю на привлечение внимания громким шлепком увесистой папки, сброшенной с большой высоты. Сейчас вечер, многие идут с работы, кто-нибудь да заметит.
Знаете, как я сложу все эти листы? Я изложил всю путаную историю; а теперь присоединю к ней то, что нашёл здесь в архиве. Три тонкие папки. Я и не знал, что они здесь.
Я мог бы поступить более традиционно, попытавшись пойти в издательство. Но тогда это будет не более чем очередная придуманная история. А если это найдёте вы, найдёте у того самого здания, из окна которого папка упала, вы будете знать, что здесь-то и находится КУНСТ. И поверите мне.
Я не могу отсюда выйти, вот в чём беда. Нет, никто меня не держит, я волен в перемещениях. Там, внизу, в Лимбе, на нашем входе обычный вахтёр, а часовых нет. Я не могу выйти отсюда, потому что не хочу выходить. Мне некуда идти.
Поэтому я сижу здесь, и работаю, и вечерами смотрю в окно, в просвет между жёлтыми шторами, чтобы увидеть, как неверным дрожанием воздуха заканчивается московский день. В оранжевом отсвете тёплый воздух струится над Москвой, поднимаясь, и остывает там, наверху, куда я не могу дотянуться ни взором, ни мыслью; там, где поверх крошечной земной суеты, покрывая пространство могучими неслышными гудками, стоит в бесконечных пробках звёздный Млечный Путь.
Приложения
Механическая сюита
«От сонаты и симфонии СЮИТУ отличает отсутствие строгой регламентации количества, характера и порядка частей…»
Часть первая
Началось-то всё известно с чего. Фильм в Москве снимали. Какой-то там фильм. Про мафию, что ли. Из современных, в общем. И вот по ходу фильма нужно режиссёру было сцену снять неприятную. Как человека поезд сбивает. Вышел, мол, человек на пути, а поезд его – тюк. То есть жизнь коротка, а в наше время тем более. Такая мораль этой комедии.
И так и сяк пробовали. И куклу перед поездом ставили, и дублёра – он только отскакивать успевал, а потом его к кукле подклеивали, на монтаже. Ну не получается и всё тут. Хоть плачь. Ненатурально – это самое мягкое слово. Режиссёр, и не старый ещё человек, уже чуть ли не седеть начал. Не выходит сцена.
И решают они с продюсером на пару совершить сбитие поездом компьютерно. Как в «Титанике» пароход тонул, только с поправкой на российский манер. Смета-то не предусматривала, конечно, никакой графики, думали, в крайнем случае каскадёра заставят прыгать. Он и прыгал, пока не запил. Нервное напряжение всё-таки у них, у каскадёров, громадное. Чуть зазеваешься – и в самом деле труп снимут. На это уже режиссёр злорадно и надеялся.
Ну ладно. Компьютерная графика так компьютерная графика. Обращаются к художникам подешевле. Так и так, ребята, надо нарисовать картину: представляете, на путях человек стоит, а его поезд сбивает. План в картине длится одну секунду. Заплатим столько-то. Что-то мало, отвечают художники. А вы сколько хотели за такую халтуру? Ладно, нарисуем.
И сидят, рисуют, вогнали в компьютер поезд подснятый, натуру, природу кругом – и ничего толкового всё равно не получается. Как-то ненатурально опять же человек сбивается. Режиссёр уже охрип на них орать, время-то идёт. И они через сколько-то дней в несознанку уходят. Хватит, говорят, кричать на нас. Не много хотите ли? Режиссёр им – лентяи паскудные и паскуды ленивые! Вы же мне фильм срываете весь! Я же!.. Вы же!.. Обратно охрип. А они говорят: слушай, ну будь человеком. Мы ведь и не видели, строго говоря, никогда ничего подобного. Даже ДТП как-то на глаза не попадалось подходящее. А тут целого человека огромный поезд вусмерть давит. Как мы это представляем, мол, так и рисуем. И откопайся от нас. Ну тут и режиссёр рогом упирается, на принцип идёт. Ах так? – говорит, – хотите, значит, в натуре посмотреть? Да уж, – ржут, – было бы неплохо! Ну и хорошо. Звонит продюсеру, Васильеву, естественно, по фамилии. Так, говорит, и так. Достань-ка труп мне какой-нибудь. Продюсер мрачно оповещает коллегу, что идиотские шутки выслушивать он не в настроении, а вот в случае перерасхода сметы, каковой перерасход – заметим! – уже намечается, он предоставит кинематографической общественности свеженький труп самого режиссёришки. Да нет! – кричит тот, – ты не понял! Из морга, натурально, из анатомички какой-нибудь труп мне достань попользоваться! И ситуацию с художниками объясняет. Ну продюсеры люди циничные. В ситуацию вдаваться любят меньше всего. Ладно, говорит, будет тебе труп, перезвоню. И трубку вешает.
И перезванивает через какое-то время. Ну, говорит, достал я тебе. Только с возвратом. «Хороший труп- то?» – режиссёр придирчиво так спрашивает.
«Нормальный, – отвечает продюсер, – тебе в самый раз. Бомж какой-то. На вокзале его нашли неделю, что ли, назад. И как неопознанного для научных целей употребить намеревались. Денег и водки я ухлопал немерено санитарам. Так что ты попользуйся и верни». – «Ага, верну».
Вешает режиссёр трубку и художникам говорит: «Ну, ребятки, поехали». Они охреневают: «Куда?!» – «В муда, – рифмует режиссёр, – вы же хотели посмотреть, как в натуре людей сбивают? Вот я вам и покажу». Они говорят: «Подожди, ты чего, серьёзно?» – «Ну да». – «А чего ж ты не можешь сразу труп в кино снять?» Ну он им объясняет, что такое кино, вкратце. Что такое камеры развернуть, свет, краны всякие, народу сто пятьдесят человек, разрешение на съёмки и т. д. и т. п. Вы, говорит, хоть понимаете, микеланджелы доморощенные, что официально этот, как бы выразиться, труп вам никто снимать не даст? Нелегальщина чистой воды, всё как всегда через попу делается у нас, и кино не исключение. А так мы с
