издательство «Ф.А. Брокгауз и И.А. Ефрон». Его учредителями являлись русский предприниматель И.А. Ефрон (1847–1917) и лейпцигская фирма Ф.А. Брокгауза.
Издательство приобрело широкую известность своими энциклопедическими изданиями. В 1890 году оно приступило к выпуску «Энциклопедического словаря», завершенного через семнадцать лет и состоящего из 86 полутомов. В редактировании популярного словаря принимали участие выдающиеся деятели российской науки.
Особое внимание главный редактор издания К.К. Арсеньев обращал на материалы, посвященные науке и культуре России, ее истории, народным обычаям, просвещению и иным актуальным вопросам. В 1911 году издательство предприняло попытку выпустить более доступное и компактное пересмотренное собрание словаря под названием «Новый энциклопедический словарь» в 48 томах.
К 1916 году удалось выпустить в свет 24 тома. По предложению главного редактора знаменитого энциклопедического словаря К.К. Арсеньева издательство «Ф.А. Брокгауз и И.А. Ефрон», увеличивая число своих подписчиков, впервые в России ввело в практику продажу книг в рассрочку. Издание высылалось подписчику с таким расчетом, чтобы суммарная стоимость при минимальном месячном взносе в один рубль могла быть выплачена в течение 10–12 месяцев.
После 1917 года знаменитое российское издательство на время прекратило свою деятельность, а затем под разными названиями судорожно пыталось возродить свою работу в Советской стране. В 1931 году издательство «Брокгауз и Ефрон» из-за своей полной финансовой несостоятельности вынуждено было навсегда прекратить свою деятельность в Ленинграде.
Дом № 15 приобрел свой современный вид после перестроечных работ на участке, выполненных в 1858 году архитектором А.Х. Кольбом. Тогда зодчий пристроил к ранее существовавшему здесь трехэтажному особняку второй половины XVIII века дополнительный этаж и придал новое оформление его фасаду, используя мотивы, заимствованные из раннего классицизма. Тогда этот оттенок стиля обычно называли «стилем Людовика XVI», в годы правления которого во французском зодчестве началось развитие классицизма. Следуя этому архитектурному поветрию второй половины 1850-х годов, зодчие – новаторы тех лет, обычно использовали мотивы отделки фасадов петербургских зданий 1760–1770 годов. Дешево и просто, но повторяемость деталей, их простота возбуждали интерес домостроителей, ибо позволяли придать парадному фасаду своего будущего дома желаемое «изящество» одновременно с приличной экономией затрат на строительство.
Архитектор А.Х. Кольб ни в чем не отличался от своих коллег архитекторов-эклектиков. Проектируя фасад перестраиваемого дома № 15, он включил в его оформление старинные лепные украшения.
Дом № 15 на набережной Мойки в 1867 и 1868 годах стал предпоследним пристанищем в Северной столице для поэта пушкинского круга князя Петра Андреевича Вяземского. Кстати, о нем, в его записной книжке имеется любопытная запись: «„Знаете ли вы Вяземского?“ – спросил кто-то у графа Головина. – „Знаю! Он одевается странно“».
Узнав об этом, князь запишет в дневник: «Поди после, гонись за славой! Будь питомцем Карамзина, другом Жуковского и других ему подобных, пиши стихи, из которых некоторые, по словам Жуковского, могут назваться образцовыми, а тебя будут знать в обществе по какому-нибудь пестрому жилету или широким панталонам! – Но это Головин, скажете вы! – Хорошо! Но по несчастью общество кишит головиными».
А вот что писал о Вяземском Пушкин:
«Возвышенный ум» выдвинули Вяземского на передний край общественной и культурной жизни. В литературе его знали как талантливого поэта, переводчика, критика и публициста.
В доме № 15 на Мойке, принадлежащем шталмейстеру – главе конюшенного двора графу Т.П. Штакельбергу, Петр Андреевич поселился в 1867 году на закате своей долгой жизни, отмеченным высокими отечественными государственными чинами и обязанностями. В 1861 году князя Вяземского избирают в действительные члены Академии наук. Он стал крупным государственным сановником. Его ввели в состав Сената. Он занимает пост товарища министра народного просвещения и возглавляет управление цензуры.
И вот теперь, находясь в доме, возведенном на набережной реки Мьи, вспоминал прошлое, понимая, что его заслуги там, во времени оном. Что он поэт, переживший к старости и свою литературную славу и своих друзей:
Соглашаясь с наступившим периодом жизни, П.А. Вяземский пишет:
Сегодня старый петербургский особняк на набережной Мойки помолодел и похорошел.
Мошков переулок проложили в 1718 году во времена царствования императрицы Екатерины I. Небольшая городская магистраль тогда проходила от правого берега реки Мьи до Дворцовой набережной. Его наименование связано с «домашним расходчиком», или, иначе, гофиндендантом двора Екатерины Алексеевны – Петром Ивановичем Мошковым, построившим в 1717 году на отведенном ему большом участке двухэтажный, на высоких подвалах дом, в одиннадцать окон по уличному фасаду, с представительным высоким крыльцом.
В период правления Елизаветы Петровны Мошков переулок продлили до Конюшенной площади, для чего в 1753 году по повелению императрицы через Мойку перекинули спроектированный Германом Болесом первый балочный деревянный мост, обшитый досками и окрашенный под дикий камень. Ограждения этого мостового сооружения изготовили из балясин, закрепленных между деревянными прямоугольными стойками. На углах Мошкова переулка и правом берегу набережной Мойки начали возводить жилые дома, вскоре полностью уничтоженные во время опустошительных пожаров 1736 и 1737 годов. После пожаров эта часть
