Неизвестная реальность

моменты эмоционального подъема. Это может быть все что угодно, какие-то отношения с человеком, которому ты даришь все, что у тебя есть… Но особо остро я это переживаю, когда идет грибной дождь, и в такой момент для меня соединяются все четыре стихии: вода, льющаяся с неба, солнце, которое светит и греет, земля, природа, тебя окружающая, воздух, напоенный водой и солнцем. В такие моменты начинаешь особенно остро ощущать полноту жизни и необыкновенную радость. И еще одно ощущение — парение птицы. Оно мне знакомо, потому что я часто летаю во сне. И вот это вообще невозможно описать никакими словами. Это просто воздух, который держит… Все.

— Спасибо. Кто еще?

— У меня проигралась сцена, о которой вы рассказывали вчера. Я смотрела, что происходит с человеком, который что-то взял, и в результате он выходит из ситуации, где вообще все могло быть по-другому. Он уходит в отделенность. Уходит в чувство покинутости. Человек, утверждающий один и тот же сценарий, в котором он все время берет, рано или поздно неизменно ощущает себя покинутым. Я думаю, это состояние знакомо всем, кто живет по принципу 'брать, брать, брать'. Я стала рассматривать механизм «отдавать». Здесь есть такой момент: человек делится тем, что есть он сам. Поэтому так важно понимать: что ты из себя представляешь, тем и делишься. Поэтому мы говорим, что это самое важное качество тебя самого, поскольку хочется отдавать настоящее. Когда наливаешь из сосуда, он наполняется. И если ты отливаешь нечто чистое, то и наполняешь его тем же самым. Если у тебя идет отдача по горизонтали без запроса на возврат, то происходит максимально плодотворное впитывание.

У меня возникло понимание того, что жизнь состоит из двух частей. Сначала человек вбирает в себя все неосознанно, не отделяя добра от зла. Потом наступает момент, когда он начинает что-то удерживать, — момент, подобный смерти, потому что ничего больше не входит, есть прошлое и сожаление о том, как было здорово в юности. Либо наступает период переработки, отделения, работы над собой и раздача. Уже совершенно иной этап жизни. И поскольку все время идет обмен сверху и по горизонтали, все в мире удерживает человека, чтобы он не спешил покинуть этот мир, он нужен, он отдает.

И еще такой момент. Когда ты понимаешь, что делишься тем, что есть, надо относиться к этому ответственно. Часто ловишь себя на подменах: хочешь отдавать лучшее, а отдаешь, как потом выясняется, Бог знает что. Я поняла: когда возникает способность различения, то без лукавства можно, сказать, что уже понимаешь, что есть настоящее. И вот этим настоящим можно делиться, не накапливая, не ожидая. И тогда этот поток будет усиливаться. Как только потратил — сразу расширяется поле, чтобы можно было взять и снова потратить, и еще больше расширить.

— Пожалуйста, кто еще?

— По ощущениям — какая-то колоссальная безграничность. Мы были или жили в разных галактиках. Это как пространство, как энергия, как свет. Такое чувство, что я сама себя создала. Я сама — свое собственное произведение. Ощущение широты, тепла, полнейшей необъятности. Невесомость и полное растворение в этом.

Как воспринимает эту книгу ваша селезенка?

— Мы собрались здесь для акта творчества. На самом деле мы находимся там. Мы вступили во взаимодействие там и творим там. Там нет никаких ограничений. Это колоссальный масштаб творчества, который не ограничивается даже одной Вселенной. Я переживаю себя здесь как инструмент. Сложный инструмент, например, как руки.

Когда ставят эксперимент, происходящий в отсутствие человека, создается робот. Я чувствовал себя таким роботом, но это робот переживающий. Машина, настроенная на переживания, должна еще и осознавать себя. Это очень сложный робот, самоосознающий. С одной стороны, я переживал себя как робота, который знает, что он должен сделать то, что должен. И в то же время я был тем, кто создал этого робота, и не только его одного, а множество роботов, находящихся в очень разных реальностях. Кто-то создает Вселенные, галактики… Для кого-то это такая же работа, как здесь, например, построить дом или написать книгу. Нам нужен инструмент, мы его создаем. А.А. Пинт — инструмент для выполнения определенной задачи.

Вы никогда не задавались вопросом, что переживают ваши пальцы? Им приходится в течение дня делать массу всяких движений. Это же целая жизнь, огромная жизнь! Представьте себе, что вы — рука. Описание дня с точки зрения руки или пальцев будет очень своеобразным. Понять все это можно по собственному организму. Но только надо почувствовать организм состоящим из частей, каждая из которых проживает огромную жизнь в течение минуты, часа, дня. Вот, например, губы, селезенка, сердце… Наш организм состоит из множества частей, и каждая из них проживает в данное мгновение какую-то свою жизнь. Ее можно описать. Это будет что-то очень необычное, своеобразное.

Все эти части и есть наш организм. Повторяю, он состоит из частей, каждая из них проживает свою жизнь. Представьте себе, что глаз обменивается с пяткой переживаниями данного момента. У них будут очень разные переживания. Но они — части единого организма. Сейчас мы разговариваем, и у каждого из органов нашего тела происходит что-то свое. Если прочувствовать данную аналогию, можно понять, что есть мы как единое тело, состоящее из множества частей в ракурсе всей той целостности, которую мы представляем. Сколько наших частей находится в разных пространствах и измерениях.

Для того чтобы осмыслить то, о чем мы сейчас говорим, необходимо иметь определенное состояние сознания, широту сознания. Если мое сознание расширяется до восприятия себя как многомерного сознания, одновременно присутствующего во множестве реальностей, я вижу космический организм огромнейшего масштаба.

Что есть мы? Мы звезды, галактики, вселенные. Части Бога. Бога как огромного космического организма такой сложности, что и представить невозможно.

— Целое может воспринимать свои части. А как часть может воспринимать целое?

— Мы и являемся той самой частью, которая пытается воспринять целое. Если человек погружен в сон, он воспринимает себя как нечто целое, а все, что находится вовне, — как нечто отделенное от него. У него полное заблуждение по поводу того, что он есть на самом деле. Мы пытаемся избавиться от такого заблуждения и увидеть все так, как оно есть. И тогда мы понимаем: то, что мы из себя представляем, считая это чем-то законченным, является малой частью того, что мы есть на самом деле. То, что мы есть на самом деле, является частью организма, который мы называем Богом. Чем больше мы продвигаемся к пониманию целостности своего сознания и самого себя, тем больших масштабов восприятия можем достичь, тем больше понимаем, как все со всем связано. Мы увидим космический спектакль, космическую игру, проводимую на миллиардах площадок. Они все связаны и все влияют на все. А главное — мы поймем ту роль, которую можем выполнять в этом. Мы сами являемся теми, кто изменяет и создает сценарий данного спектакля.

Есть сцена, на которой некий режиссер ставит некий спектакль. Но сама сцена где-то находится. То, где она находится, тоже является сценой большего масштаба. И там тоже имеется свой режиссер и свои актеры. Но и та сцена — часть какой-то большей сцены и т. д. Спектакль, поставленный на одной из сцен, влияет на все остальные сцены, потому что как часть входит во все остальные спектакли. Там нет того, что можно назвать самым важным или второстепенным. На самой маленькой сцене актер, играющий последнего пьяницу, делает нечто, что влияет на все остальные сцены. Понимаете, как все взаимосвязано? Почему говорится, что стоит изменить одну молекулу вещества, и все вещество меняется? Стоит хоть одному из актеров вдруг сделать что-то не то, что он делал раньше, мгновенно меняется весь сценарий всех сцен.

— Импровизация начинается.

— Да. Но некоторые актеры играют четко заданные роли. Они не могут их изменить. Например, рассмотрим ангелов или то, что называется воинством Света. Оно создано для того, чтобы поддерживать некий порядок и выполнять определенную волю Творца. Они не могут отклониться от сценария, они будут делать то, что они должны делать. Там не существует спонтанность.

— У них тоже есть свои фрагменты?

Человек — элемент неопределенности в космической игре

— Я сейчас говорю о том, что существуют определенные силы, которые приводятся в действие другими силами, и они не могут действовать как-то по-другому. В космической игре создаются очень разные вещи и среди них множество тех, что будут делать только то, для чего они созданы. Ожидать от них чего-то неожиданного невозможно: они созданы под определенную задачу. Как внести элемент неопределенности в данную игру? Скажем, человек является тем самым элементом неопределенности, вносящим нечто совершенно неизвестное и таким образом меняющим всю ситуацию.

— А можно ли сказать, что человек не запрограммирован на конечный результат?

— Он имеет свободу воли. Поэтому здесь творятся разные вещи. Человек и создан для того, чтобы вносить элемент неизвестности. Он меняет сценарий.

— А как влияет возраст?

— Здесь существует определенный стереотип того, как должно реагировать на возраст тело. Это одно из самых устойчивых и мощнейших представлений. Но на самом деле вопрос только в изменении представлений. То, что мы здесь из себя представляем, является нашей моделью, нашими мыслями о самих себе. Мы можем их менять. Таков один из элементов творчества. Совершенно необязательно стариться. Это только дань прошлым убеждениям.

— Если бы можно было избежать спортзала, нудных физических упражнений…

— В отжиманиях, если не переходить грань сумасшествия, есть свой смысл. Он заключается в том, что ты поддерживаешь свое намерение. Ты не просто говоришь: 'Господи, сбрось лет 15, а я ничего делать не буду'. Нет, не получается. Ты должна потратить энергию на поддержание намерения. Почему я хожу каждый день в тренажерный зал? Потому что таким образом я поддерживаю свое намерение.

— Когда включается программа старости, люди садятся на диеты и тому подобное.

— На самом деле это способ поддержать свое намерение.

— Я и говорю о том, что хочется попросить, чтобы это было гармонично, чтобы не отвлекало…

— Не надо просить, надо провозгласить. Царь не просит, он провозглашает. Он говорит: 'Да будет так'. Если мы все время станем просить, то начнем чувствовать себя слугами. Но слуги не решают, решает царь. Когда будет достаточное количество людей, провозгласивших: 'Да будет Царствие Божье на Земле, как и на Небе', а не молящих, просящих, то есть поддерживающих себя в состоянии несотворца… Я есмь тот, кто я есмь. И силой власти, данной мне Богом, провозглашаю: 'Да будет царствие Божье здесь, на Земле'. Когда это будет сказано достаточным количеством людей, все произойдет. И произойдет по той причине, что они это сделали, запустив данный механизм.

Силы Света в потенциале содержат весь План Творца и все обеспечение этого Плана. Например, у вас имеется мощнейший компьютер с великолепными программами. Кто-то их разработал. Но вы можете не знать, что они там есть, и пользоваться самой примитивной программой просто потому, что она вам известна. Но если вы хотите включить самую мощную программу, вам должно быть известно, что она есть. И еще. Вы должны знать, что необходимо ее включить. Не надо молиться, вставать на колени, биться головой об стены и т. д. Вам нужно просто нажать нужную кнопку. Все. Но вы должны захотеть это сделать.

Понимаете, все, что должно здесь свершиться, то, что мы называем Преображением, уже свершилось на тонких планах и в потенциале существует. Необходимы только те люди, которые осознали себя, вспомнили себя как Творца и провозгласили это. Здесь зона свободной воли, здесь происходит то, что является результатом мыслей большинства людей. Если половина человечества будет кричать: 'Здесь рай', а половина: 'Здесь ад', то будет и рай, и ад. Здесь происходит то, что является результатом воли, осознанной и неосознанной, совокупности всего человечества. Так устроена наша игровая площадка. И для того чтобы перевести ее в то, что мы называем Новой Эрой, Новой Землей, потребуются те, кто сможет это сделать. Мы сможем. Но мы этого не сделаем, если не узнаем, кто мы на самом деле. Кнопка есть, но нажать мы ее не сумеем. Найти кнопку может только тот, кто вспомнил себя. И это будет пуск к реализации Плана Творца. Но это не могут сделать живущие привычными убеждениями. Они станут нажимать множество совершенно других кнопок, привычных, воспроизводя одну и ту же ситуацию. К чему это ведет, мы уже видели.

Оптимальным решением жизни является смерть

— Всегда ли практика является критерием истины, и всегда ли так уж нужно испытывать все на своей шкуре, чтобы понять, плохо это или хорошо? Или достаточно подключить свою мыслительную деятельность, фантазию, проиграв это, как, например, драматурги, писатели, и прийти к оптимальному решению. Некоторые говорят, что это невозможно, пока сам не прочувствуешь, не переживешь все.

— Если я вам предложу радоваться, любить, быть любимым?

— Могу ли я представить, как можно любить, если я не люблю?

— Можете. Например, пришло время жениться. Но вы не женитесь, а представляете оптимальное решение. Кто-то спит с женщиной и получает от этого радость, а вы представляете оптимальное решение. Есть разница? Вы что предпочитаете? Неужели это надо обязательно прожить? Почему у нас при слове «прожить» выходит что-то страшное? Значит, мы должны