Гаспарян решительно покачал головой.
– Женщины не было! Это точно. То есть женщины там были, конечно, но блондинки в красном платье я не видел. Должен вам сказать, что когда я обнаружил пропажу машины, то спросил некоторых прохожих, не были ли они свидетелями угона. Некоторые видели, как отъезжала моя машина, но кто в нее садился – просто не обратили внимания. Так что ничего определенного на этот счет я вам сказать не смогу.
– Жаль, – отозвался Гуров. – Ну, хорошо. Сурен Давидович, у вас нет знакомых по фамилии Курносов, Канунников, Астахов?
Гаспарян на секунду задумался, а потом помотал головой.
– Не припоминаю таких фамилий, – уверенно сказал он. – Честное слово, не припоминаю.
– Да я вам верю, Сурен Давидович, не волнуйтесь! Откровенно говоря, я и не надеялся, что вы дадите положительный ответ. А вот взгляните на эти портреты… Эти лица вам ничего не напоминают?
Гаспарян несколько минут прилежно рассматривал различные варианты портрета незнакомки в красном, а потом осторожно отложил их в сторону и печально посмотрел на Гурова.
– Не знаю, – виновато сказал он. – Никогда не видел.
Ясно, что автомобиль у Гаспаряна угнали без предварительного плана, наудачу. Возле крупных торговых точек такие происшествия случаются частенько – самоуверенные владельцы нет-нет да бросают свои лимузины без присмотра, надеясь, что за пять-десять минут с ними ничего не случится. Но, чтобы угнать машину, достаточно и нескольких секунд. Гражданин Гаспарян убедился в этом на собственной шкуре.
Отпустив его, Гуров стал размышлять. Сопоставив все факты, он почти уверился в том, что вчерашний спектакль был разыгран специально для того, чтобы подбросить ложный след ему, Гурову. Некто, знающий, кому поручено расследование, подбросил Гурову приманку туда, где ее было логичнее всего ожидать. Безусловно, роль приманки на этот раз исполняла совсем другая женщина, и, надо сказать, исполняла ее без желания и блеска. Такое исполнение можно было бы назвать формальным, но Гуров был вынужден признать, что своей цели постановщики этого нехитрого действа все-таки добились. Они в очередной раз привлекли внимание оперативников к личности Курносова. Другое дело, что Гуров вовсе не испытывал желания клевать на такую приманку. Он только еще больше укрепился в мысли, что господин Курносов на самом деле не имеет прямого отношения к похищению колье. Но тогда кто?
От размышлений Гурова отвлек телефонный звонок. Звонил Григорий Петрович, помощник режиссера. Он не стал ходить вокруг да около.
– Лев Иванович, у меня для вас сюрприз, – сказал он.
– Неужели вспомнили? – удивился Гуров.
– Мне кажется, вспомнил, – подтвердил кинематографист. – Но, к сожалению, не все. Чтобы окончательно убедиться, нам с вами нужно сгонять в Белые Столбы.
– Почему именно в Белые Столбы? – не понял Гуров.
– Там находится киноархив, – объяснил Григорий Петрович. – Понимаете, я все пытался вспомнить, где мог видеть ту мордашку, которую вы мне показали. И наконец сообразил. В девяностом году я работал вторым оператором в съемочной группе у Никольского – был в то время такой подающий надежды кинорежиссер. Мы снимали картину «Долгое пробуждение». Обычная перестроечная чернуха, ничего интересного. Фильм очень недолго был в прокате, а потом прочно лег на полку. Из той киногруппы, по- моему, в кино осталось не более двух десятков человек, все остальные разбрелись кто куда. Никольский вообще, кажется, свалил за границу и там пропал. Но это все не важно. Главное, что в этой картине вроде бы снималась одна девушка, похожая на этот ваш фоторобот. Я с ней тогда не был знаком, да и позже уже не встречал, а вот лицо запомнил. Она снялась в эпизоде. Нужно нам с вами просмотреть этот фильм и найти фамилию актрисы в титрах. Я уже договорился с одним знакомым. Он работает в архиве. Он пообещал найти фильм и обеспечить его просмотр. Можно будет даже напечатать отдельные кадры, если таковые вам понадобятся… Ну что?
– А как мы определим фамилию актрисы, игравшей в эпизоде, если сами вы ее не помните, а фамилии второстепенных актеров, насколько я представляю, идут в титрах общим списком?
– Фамилию я действительно не помню, – согласился Григорий Петрович. – Но зато я вспомнил еще одну существенную деталь. Эта девушка снималась в фильме вместе со своей старшей сестрой. Думаю, в титрах будет не так уж много однофамильцев, и мы сумеем разобраться, кто есть кто.
– Ну что ж, здесь ваша грядка, вам виднее, – сказал Гуров. – Тогда едем! А где мы с вами встретимся? Я думаю добираться на своих колесах.
– Отлично! Тогда подберете меня у метро «Шаболовская».
В Белых Столбах их ждали. Невысокий щуплый человек в больших роговых очках, представившийся Артемием Новосадовым, дружески обнялся с Григорием Петровичем, пожал руку Гурову и предупредительно заметил:
– Ту ленту, о которой ты просил, Гриша, я нашел. Если хочешь, мы можем ее сразу посмотреть. Есть свободный зальчик. Только роль киномеханика придется исполнять вашему покорному слуге. В таком случае придется вам или отказаться от моих услуг консультанта, или располагайтесь вместе со мной в кинобудке.
– Делайте, как вам удобнее, – добродушно сказал Гуров. – Мне главное, чтобы был результат.
– Тогда, Лев Иванович, мы, пожалуй, вместе с Артемием все встаем к кинопроектору, – заключил Григорий Петрович. – Я этого шедевра абсолютно не помню, а ведь нам придется останавливать кадр, поэтому лучше не разлучаться… Надеюсь, мы сможем получить нужную распечатку кадров, Артемий?
– Нет проблем. Это займет некоторое время, но вы ведь не торопитесь?
Артемий привел гостей в небольшой демонстрационный зал и отпер дверь, за которой обнаружилась комнатка, набитая кинопроекционной аппаратурой. Здесь же лежали алюминиевые коробки с лентой. В этих коробках шедевр должен был сохраняться на радость будущим поколениям кинозрителей.
Артемий вставил в кинопроектор первую бобину, включил его и сказал с усмешкой, повышая голос, чтобы перекричать треск аппарата:
– Комфорта тут, конечно, поменьше, но все видно и слышно. И можно остановить показ, как только вам
