Дневник Аделины Блейз. Часть 1

— О возможности самому выстраивать свою судьбу — это самое простое, что может быть. Есть и более сложные уровни — например, мы можем вернуться в любой момент своей жизни и пустить ее по новой ветке. То есть начать проживать ее за­ново с какого-то момента.

— То есть? — не понял я.

— Обладая определенными умениями, ты мо­жешь вернуться в тот момент времени, когда тебе, например, было пятнадцать лет. Или десять, или двадцать — как захочешь. Ты вернешься в про­шлое и начнешь жить именно с этого времени.

— Это уже совсем сказки, — разочарованно протянул я. — Такого просто не может быть.

— Правильно, — согласился Сергей. — Об этом тебе говорит твое нынешнее знание о мире. Но мир совсем не такой, каким ты его воспринимаешь. Он до такой степени «не такой», что ты не можешь себе этого даже представить.

— И какой же он? — буркнул я.

— Сложный. Многомерный. Бесконечный. У Карлоса Кастанеды есть понятие пересмотра событий: применяя определенную технику, маг вспоминает события прошлого. Причем не просто вспоминает: у него складывается впечатление, что он проживает их заново — настолько все ярко, ре­алистично, натурально. Во время пересмотра ты можешь видеть даже такие мелочи, которые, ка­залось бы, просто невозможно запомнить. Скажем, номер проехавшей машины. Надпись на ранце про­шедшего мимо школьника. Родинку на лице сидя­щей на скамейке женщины. Сотни, тысячи деталей, которые невозможно запомнить. Ученые объясня­ют состояния, в которых человек с поразительной точностью описывает детали прошлых событий, — например, находясь под гипнозом, действием под­сознания. Говорят, что все запоминают именно под­ сознание. Но это очень примитивное объяснение.

На самом деле речь здесь идет совсем о другом: нанимаясь пересмотром, мы настраиваемся на тот пременной промежуток, который нас интересует. Обрати внимание, Кирилл, — мы не вспоминаем. Мы настраиваемся. Наше сознание реально дотя­гивается до того момента времени. Поэтому мы не вспоминаем — мы считываем информацию. Точно так же, как головка магнитофона считывает ин­формацию с ленты. Как лазерный луч считывает данные с компакт-диска. Пересмотр событий — это не просто активация памяти, это нечто большее: настройка на временной пласт, соответствующий просматриваемому событию. А теперь подумай: что будет, если ты, пересматривая событие, про­снешься в нем?

— Разве такое возможно? — хмыкнул я.

— В магии нет ничего невозможного. Сложность здесь заключается даже не в том, чтобы проснуть­ся. А в том, чтобы сохранить при этом свое нынеш­нее осознание. Вернуться в тот год и в тот час со всем своим багажом знаний. Именно это и есть на­стоящая проблема — проснувшись в прошлом, мы обычно возвращаемся и к предыдущему уровню осознания. То есть если ты вернешься на десять лет назад, то забудешь обо всем, что происходило с тобой в последующие годы. В данном случае вре­мя и осознание тесно связаны, но эту связь мож­но и разорвать. Тогда ты окажешься в прошлом со своим нынешним осознанием — а значит, и со зна­нием о событиях, которые еще только произойдут. Соответственно, ты получишь возможность напра­вить свою жизнь в новое русло. Получишь точку ветвления.

— Сергей, это уже совсем фантастика, — улыб­нулась Вика. — Я, конечно, люблю сказки. Но не до такой степени.

— Сказки? — Сергей приподнял брови. — А ес­ли я тебе скажу, что каждый из нас проживает

свою жизнь не один десяток раз? Каждый, пони­маешь? Ты, я, Кирилл.

— Этого я уже вообще не понимаю, — нахму­рился я. — Извиняй, братишка, но для меня это звучит как полный бред. Ты у психиатра давно был?

— Захожу иногда, — глаза Сергея насмешливо блеснули. — Пойми, Кирилл, вся проблема в том, что мы о себе почти ничего не знаем. И ту картину мира, которую нам навязали наши родители, учи­теля, общество, мы считаем единственно возмож­ной. Но на деле все совсем не так, как мы думаем. Жизнь каждого человека можно сравнить с кино­пленкой, где каждый кадр — это отдельный мо­мент жизни. События тянутся от прошлого к буду­щему — то есть от начала пленки к ее концу. Дви­жение по кадрам создает у нас иллюзию времени. А теперь представь, что некто держит эту пленку в руках — будет для него существовать время?

— Наверное, нет, — предположил я. — А если и будет, то свое, не связанное с нашим.

— Верно! — обрадовался Сергей. — Итого, есть некая вневременная точка, из которой можно ви­деть все события сразу. Вспомни ту же Вангу: она говорила, что видит события жизни любого челове­ка в мельчайших деталях. Чтобы что-то узнать, ей достаточно было настроиться на нужный момент, на нужный кадр. Это — яркий пример достижения вневременной точки, из которой жизнь человека видится целиком, причем не только прошлая, но и будущая. Обрати на это внимание, Кирилл, — ты не знаешь своего будущего только потому, что находишься на своей кинопленке, ты завязан на процесс ее проигрывания. Твои знания, возмож­ности ограничены текущим кадром. Но человек, находящийся во вневременной точке, видит твою жизнь целиком. То есть видит и те события, ко­торые для тебя еще только будут. Здесь, кстати,

кроется ответ на вопрос о свободе воли — обла­дает ли ею человек. В данном случае все зависит от того, с какой позиции смотреть. Человек мо­жет менять ход своей жизни, делая тот или иной выбор, в этом смысле он свободен. Но для наблю­дателя, видящего всю его жизнь со стороны, его судьба уже определена — он просто знает, какой выбор сделает «персонаж фильма» в тот или иной момент своей жизни. Конечно, сюда накладывают­ся еще и разные тонкости вроде стороннего вли­яния на жизнь человека, но общий принцип, ду­маю, понятен... — Сергей перевел дух.

— Итак, — продолжил он после паузы, — жизнь человека подобна кинопленке. Но самое интерес­ное для нас заключается в том, что многие момен­ты нашей жизни — если не все — мы проживаем множество раз. Можно сказать, что мы регулярно просыпаемся в том или ином отрезке жизни и жи­вем дальше, не осознавая такого перехода, — по­тому что теряем память о будущем. Все, что у нас остается, — это память, соответствующая данно­му кадру кинопленки. И тот момент, в который мы перенеслись, мы воспринимаем как свое настоящее. Однако частенько мы испытываем моменты дежа вю: в какую-то долю секунды вдруг очень остро осознаем, что в этом моменте мы уже были, что он нам знаком. Это ощущение на какое-то мгнове­ние захватывает все наше существо, потом так же плавно проходит. Бывает у вас такое? — Сергей взглянул на меня, потом перевел взгляд на Вику.

— Даже не знаю, — пожал плечами я. — Как- то не обращал внимания.

— Иногда бывает, — согласилась Вика. — Когда мы с мамой переехали жить в квартиру, я зашла в

' ванную и увидела там раковину. На ней была тре­щина. И меня как током ударило, даже мурашки по коже поползли — я знала, что уже видела эту раковину раньше. Именно ее. Но не могла понять, как такое могло быть. Потом со мной такое бывало еще не раз, но не так ярко.

— Об этом я и говорю, — кивнул Сергей. — Момент узнавания — это момент склейки, момент предыдущего перехода на данный фрагмент жиз­ни. Программы сознания подчищают информацию о таком переходе, мы воспринимаем нашу жизнь линейной и последовательной, безо всяких вы­крутасов. Но момент склейки все же остается, в результате мы осознаем, что этот момент нашей жизни уже был. Каждый из нас обладает способ­ностью перепрыгивать из одного момента жизни в другой — мы скачем по ленте жизни, как зайцы по лужайке. Но просто не осознаем этого, так как каждому кадру пленки соответствует определен­ный багаж памяти. То есть в пятьдесят лет ты бу­дешь помнить о нашем разговоре. А в десять ты о нем не будешь иметь никакого понятия. Лента кинопленки, — Сергей провел руками, изобразив перед собой ленту, — и наше сознание, озвучиваю­щее, проигрывающее кадр за кадром. Мы все про­живали наши жизни уже десятки раз. И не линей­но, а кусками. Так меломан может прослушать всю запись, а потом прокручивать только понравивши­еся ему мелодии.

— Как-то не укладывается это в голове, — по­жаловалась Вика. — Хотя моменты дежа вю у меня бывают довольно часто.

— У нас многое не укладывается в голове, — со­гласился Сергей. — Но когда ты понемногу разби­ раешься во всех этих тонкостях, у тебя начинает складываться совсем другая картина мира. И она дает тебе новые возможности. Ты как бы попада­ешь в новую страну, где совсем другие законы. Ты можешь менять нынешнюю жизнь, путешествуя по пространству вариантов — то есть просто вы­бираешь нужный поворот на той или иной развил­ке. Затем ты получаешь возможность перепрыги-